Vista de huma parte da Cidade (no 3° quartel do século xviii)

Entre as preciosidades do Museu das Janelas Verdes existe um a interessante vista panorâmica de Lisbo a, do século XVIII, que co ntém alguns pormenores que não se encontram nas vistas idênticas, mais conhecidas, da mesma época. Tem o título seguinte, escrito e muma linha, no alto da mancha:

Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no meyo do Tejo.

Igreja demolida de Santa Catarina, no alto do monte empinado, sem a muralha de suporte que no século passado [xviii] se construiu... Ã sua frente vê-se a cruz que deu o nome à rua da Cruz de Pau, actualmente do Marechal Saldanha cf. Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio
fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no
meyo do Tejo ().
Hemeroteca Digital de Lisboa

A vista é um desenho em papel, aguarelado a sépia, a verde no mar e nos sítios cultivados, e a azul no céu. 

Tem no Museu a cota «Museu N.° 86», e as suas dimensões, dentro do filete da cercadura, são: 175 cm, 4 de largo por 24 cm, 3 de altura.

A única legenda que o desenho tem é «Rio Tejo»; mas no corpo da mancha apresenta 33 números remissivos, referentes a uma legenda que desapareceu , ou que não chegou a fazer-se.

Na margem superior está escrito, ao meio , «N.° 2», o que parece indicar que a vista devia ser completada com outra que a antecedesse, que seria a «N .º 1».

A vista é manifestamente posterior ao ter remoto de 1755; vêem-se edifícios desmoronados, alguns escorados, rimas de madeira para as reedificações, e o aspecto da margem do Tejo é idêntico ao representado em outras vistas da 2.a metade do século XVIII posteriores ao terremoto.

Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio
fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no
meyo do Tejo.
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O panorama, que abrange um ângulo de 90 graus, foi tirado de um ponto a meio do Tejo, certamente de um barco fundeado, a cêrca de 600 metros da estátua do Duque da Terceira e de 630 metros do largo do Conde-Barão; do alto de Santa Catarina distava aproximadamente a mesma extensão.

Carta topographica de Lisboa (editado), levantamento de 1807, Duarte José Fava.
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Está o desenho feito com uma tal ou qual exactidão, como se deduz do confronto com o panorama de Lisboa existente na Academia Nacional de Belas-Artes, feito pelos anos 1767 a 1769 [v. artigo relacionado: Panorâmica de Lisboa nos finais do séc. XVIII], mais recente, mas todavia mais perfeito. Nota-se a coincidência de aspectos de muitos edifícios representados em ambos os panoramas, tendo em consideração os pontos de vista diferentes donde foram tirados.

É porém mais correcto do que a vista panorâmica de Lisboa, quási coeva (datada de 1763) [v. artigo relacionado: Panorâmica de Lisboa em 1763], que foi descrita pelo dr. G. Perry Vidal in Olisipo, Boletim do Grupo «Amigos de Lisboa», n.º 2, Abril de 1938 , a págs. 5 e seguintes. Vamos suprir, dentro do possível, a falta da legenda  explicativa dos números marcados na vista.

Para isso socorrer-nos-emos da planta de Lisboa levantada em 1807 pelo capitão-engenheiro Duarte José Fava, publicada e m l833, e de uma planta desenhada, do 3.° quartel do século XVIII, de que somos possllldores, que se conserva inédita, e que tem por título: 

Planta que rnostra os Citios da Esperança, athé o Arcenal da Marinha. A planta que acompanha o presente estudo é um extracto da citada planta de Lisboa de 1807, tendo sobreposta, a tinta encarnada, a linha que contorna o campo de visão da vista panorâmica, os números de referência que nesta existem, e as letras que julgámos conveniente co locar para referências e melhor co mpreensão da descrição.

Observaremos, porém, que a nossa interpretação fica sujeita a emendas ou rectificações, que um mais minucioso exame da vista venha a sujerir. Começaremos pelo lado esquerdo do desenho:

1- Igreja de Santa Isabel, mal perceptível.

2 - Igreja, demolida, do mosteiro de Santo Cristo, das Religiosas Capuchinhas Francesas, vulgarmente chamado das Francesinhas, no Caminho Novo, actual rua João das Regras.

3 - Convento de S. Bento das Negros, actualmente Palácio do Congresso. Vê·se nitidamente o portão de ingresso no recinto do adro do convento, que abria na calçada da Estrêla, em frente da igreja das Francesinhas.

Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio
fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no
meyo do Tejo.
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4 - Palácio do conde-barão de Alvito, propriedade actualmente dos herdeiros do conde de Pinhel, no largo do Conde-Barão, esquinando para a rua dos Mastros.

5 - Palácio dos Almadas, provedores da Casa da India, que esquina do largo do Conde-Barão par a a rua das Gaivotas, lado ocidental. Está hoje aí a Garagem Conde-Barão, a oficina Ottosgráfica, Lda. e outros estabelecimentos comerciais.

6 - Armazém da Casa da India, segundo se comprova com a planta inédita que possuímos. Ficava aproxi- madamente no sitio do prédio n.os 1 a 7 do largo do Conde-Barão, fronteiro, e sensivelmente com a mesma extensão de frente que o palácio dos Almadas.

7 - Paço da Madeira, conforme a mencionada planta. Ficava quási contíguo ao armazém (6), no leito da actual Rua da Boa-Vista, e em parte do sítio do prédio da mesma rua n.os 87 a 93, que torneja para a do lnstituto Industrial. Em 1807, como se vê na planta de Lisboa dessa data, já esta instituição alfandegária havia sido construída um pouco para nascente (em A, na planta), no local onde existiu e funcionou o Instituto Industrial e Comercial de Lisboa , actualmente em demolição.

8 - Prédio que esquina da rua da Boa-Vista, n.os 180 e 182, para o pequeno bêco da Boa-Vista. Ignoramos que interêsse apresentava para merecer uma referência ao desenhador.

9 - Palacete que foi dos condes de Sampaio, na esquina da rua da Boa-Vista, n.os 98 a 108, para a travessa do Marquês de Sampaio, antigamente bêco do Conde de Sampaio, cuja entrada se distingue bem nitidamente. Por cima, no último plano, vêem-se uns prédios do lado sul da Rua Fernandes Tomás, suportados por contra-fortes que se firmam no terreno da encosta. O da esquerda (B, na planta), com dois andares e quatro janelas grandes e três pequenas, em cada andar, está no sítio do prédio n. º' 7 a 13 da rua Fernandes Tomás, que tem o mirante; o da direita (C, na planta), com três andares e seis janelas em cada um, é o prédio n.os 1 a 5 da mesma rua; o telhado que se avista por cim a do último pzrtence ao grande prédio (D, na planta) da rua do Alcaide, n.os 1 a 18.

10 - Antiga igreja e mosteiro de S. João Nepomuceno, de Carmelitas Descalços Alemães, sito no largo de S. João Nepomuceno. Éstes edifícios foram transformados, e nêles está instala o o Asilo de Santa Catarina.

Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio
fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no
meyo do Tejo.
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11 - Tímpano da igreja do convento dos Paulistas, actual paroquial de Santa Catarina, na Calçada do Combro.

12 - Primeiro prédio da travessa da Condessa do Rio, n.os 1 a 11 , que esquina para a rua dos Ferreiros a Santa Catarina, n. os 2 a 4. Consta que pertenceu àquela família titular e hoje é do engenheiro-agrónomo José Mateus de Mendia.

13 - Prédio fronteiro ao anterior, com frente também para a r ua de Santa Catarina, n. 0 16 , propriedade do negociante Guilhe rme Pinto Basto. Vê-se em seguida a rua que desce pela encosta, calçada de Castelo-Branco Sar aiva, então calçada de S. J oão Ne- pomuceno, a qual vinha desembocar, como hoje, junto do p réd io n.os 8 e 10 da rua da Boa-Vista (E, na planta), que está desenhado ao lado direito do marcado n .0 17. Êste prédio n .º 3 8 e 10 , que fi ca mesmo em frente da esqu adra de polícia, é de cinco pavimentos, tendo o 1.º e 2.° andares duas janelas de sacada cada um, e o 3.° uma só, e 2 sua fachada termina superiormente em curva. Esta casa pe rmanece a inda hoje com o mesmo aspecto.

14 - Igreja demolida de Santa Catarina, no alto do monte empinado, sem a muralha de suporte que no século passado se construiu. No seu local está o prédio construído em 1862 pelo industrial José Pedro Colares, hoje pertencente à família do falecido industrial Alfredo da Silva. Ã sua frente vê-se a cruz que deu o nome à rua da Cruz de Pau, actualmente do Marechal Saldanha.

15 - Casa nobre no largo do Calhariz, que no ano do terremoto era do Principal Lázaro Leitão Aranha e depois vendida para a construção do palácio de Joaquim da Cruz Sobral, onde funciona a Caixa Geral de Depósitos. A rua que desce dêsse palácio, aguarelada de escuro (FJ na p lanta), é a rua da Bica de Duarte Belo, onde trabalha e elevador chamado da Bica. E a casa com dois andares e quatro janelas de frente em cada um (G, na planta) que fica na vertical daquela rua, é sita na rua de S. Paulo, n.os 230 e 236, e nela Sé' abre o portal de ingresso para o dito elevador. O prédio tem actualmente mais dois andares.

16 - Prédio cujo telhado se projecta no céu, no sítio do palácio do largo do Calhariz, que foi dos Sousa Holstein, e no qual tem a sede o Automóvel-Club de Portugal (interpretação duvidosa). A rua, também aguarelada de escuro, que se vê à direita e paralela à acima mencionada (H, aa planta), descendo pela encosta, é a calçada da Bica Grande, que desemboca inferiormente defronte da Casa da Moeda. Um prédio arruinado. (I, na planta) que se vê na vertical do traçado da refarida calçada, deve ser o que em 1755 pertencia aos condes de Sandomil e hoje é do negociante Carlos Silva; esquina da rua das Chagas, onde tem os n.os15 a 4 7, para o largo do Calhariz, n.os 1 a 4.

17 - Armazém da Junta do Maranhão, segundo mestra a planta inédita. Ficava aproximadamente no sítio da esquadra de policia da rua da Boa-Vista.

18 - Escritórios ou armazéns da .Junta do Maranhão. Eram situados, po uco mais ou menos, no local do prédio qu e esquina da rua de S. Paulo, n. os 91 a 107 para a rua da Moeda. Tôda a extensão que vai desde o edifício 18 até ao 6, hoje preenchida com prédios de particulares, a abegoaria e outros serviços municipais, a esquadra de polícia e a fábrica do gás, isto é desde a rua da Moeda até à do Instituto Industrial , e limitada ao norte pelo parapeito da fortificaçcio, estava, por ocasião do terremoto de 1755, tôda ocupada com estaleiros, que deixavam desafrontados, e com vista sôbre o rio, os prédios do lado norte da rua da Boa-Vista.

19 - Escritórios ou Armazéns da Junta de Pernambuco, segundo a mesma planta. Eram o corpo de edifício da Casa da Moeda, ao longo da rua da Moeda, onde estavam uns armazéns que arderam em Outubro de 1941.

20 - Continuação dos armazéns do número anterior. É possível também que fôsse o muro que fechava o recinto dos edifícios e oficinas da Casa da Moeda, à qual pertenciam as três ja-nelas e os três ou quatro telhados seguidos que o desenho mostra por cima do referido muro.

20. A Casa da Moeda foi instalada naquele local em 1720 e actualmente está sendo daí removida.

21 - Prédio sito no pátio chamado do Pimenta, encostado ao paredão sul do suporte do terreiro onde está a igreja das Chagas. No seu local, ou sôbre êle, levantou-se o grande prédio que pertence ao Dr. José Dias Ferreira. O edifício com três andares que à di-reita lhe fica contíguo (J, na planta) , é o prédio do mesmo pátio, n. º' 30 a 32, que tem também frente para a rua do Ataíde, n.os 15 a 17.

22 - Ruínas da igreja das Chagas. Nota-se o paredão ocidental do terreiro no tôpo da rua das Chagas, derrubado para a encosta . Ã direita, na línha do horizonte, avista-se o frontão da igreja do Loreto.

Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio
fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no
meyo do Tejo.
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23 - Tanoaria dos Armazéns ( da Junta de Pernambuco?), segundo a nossa planta inédita; na praia, como no terrapleno, vêem-se alguns barris. Devia ser uma de pendência do forte de S. Paulo, para o qual tinha escadas de acesso. Na sua parte posterior pegava com a grande arrecadação do forte, onde é hoje o armazém de ferro da firma Orey, Antunes & C. ia, para o qual também tinha portas de acesso.

24 - Forte de S. Paulo ou da Tenência. No seu terrapleno vêem-se um guidaste e balas empilhadas. Logo por cima dêle, e formando-lhe o fundo, mostra o desenho a primitiva igreja de S. Paulo, arrulnada, que ficava da banda do norte do forte.

25 - Paredão do parapeito da fortificação marginal, a que se segue uma palissada, os quais ligavam o forte de S. Paulo com o dos Remolares (L, na planta), que se vê na continuação da palissada. No sítio da muralha, e em mais terreno conquistado ao Tejo, foi construída mais tarde, em 1771, a antiga e desaparecida praça da Ribeira Nova (M, na planta), que ficava contígua ao forte.

26 - Prédio no local do quarteirão de casas que fecha pelo sul o actual largo de S. Paulo; pertenciam estas então ao marquês de Pombal; as que lá existem actualmente são de reedificação posterior ao terremoto.

27 - Palácio do marquês de Valença. A sua frente, do lado ocidental, vê-se uma grande muralha de suporte do terreno onde foi , no século XIX, construída a fábrica de cerveja Jansen. O corpo de edifício marcado 27, com cinco grandes janelas na fachada ocidental, é o antecessor do prédio pertencente à mesma fábrica, na rua António Maria Cardoso  n .os 3 a 7, em que funcionam os serviços de obras, e onde está o refeitório do pessoal das Companhias Reünidas Gás e Electricidade, que trazem o edifício de renda. Noutra parte do mesmo prédio, mais ao norte, estão instaladas a tipografia Maurício & Monteiro e vários armazéns e estabelecimentos comerciais.

28 - Paços dos Duques de Bragança, que eram situados no local do prédio que esquina da rua António Maria Cardoso, n.os 2 a 16, para a rua Vítor Córdon. Entre os edifícios 28 e 29 avístam-se, no último plano, as mura-lhas do recinto interior ou castelejo do castelo de S. Jorge, com três paus de bandeira, num dos quais, o da tôrre onde depois se instalou o observatório, flutua a bandeira com as armas reais.

29 - Paredão sul da igreja do convento de S. Francisco da Cidade, metido hoje no maciço dos prédios da rua Vítor Córdon, que tornejam para a rua Serpa Pinto.

30 - Igreja antiga dos Mártires, junta ao convento de S. Francisco, que dêsse sítio foi mudada, na reconstrução da cidade depois de 1755, para o lado sul do meio da rua Garrett.

31 - Palácio dos condes da Ribeira; por ocasião do terremoto, dependências do paço real da Ribeira; e actualmente do Dr. Pedro de Carvalho Monteiro, no tôpo superior da calçada de S. Francisco.

32 - Palácio dos Côrte-Reais, arruinado e depois demolido, que ficava no sítio das desaparecidas oficinas do Arsenal de Marinha, contíguas ao largo do Corpo Santo.

33 - Dependências do palácio anterior, picadeiro, cavalariças, palheiro e outras oficinas. no sítio da Sala do Risco do Arsenal de Marinha. A vista mostra que êste corpo de edifício resistiu ao terremoto de 1755, e que conserva exactamente a disposição arquitectónica, com janelas grandes nas fachadas e mezaninos sôbre as mesmas, sendo três na fachada voltada ao sul, que hoje ainda podemos observar na dita ala.

Pelo desenho da vista que estamos estudando reconhece-se que a arquitectura e alturas da a Sala do Risco serviram de norma e foram adaptadas, depois do terremoto de 1755, na edificação da parte restante do Arsenal até à praça do Comércio, assim corno da Alfândega.

Da conservação dêste edifício resultou a orientação oblíqua que forma a ala da Sala do Risco, relativa ment e à linha geral do corpo principal do Arsenal.

Reconhece-se que a presente vista panorâmica, que até agora se tem conservado inédita, apresenta alguns pormenores topográficos e aspectos de uma parte de Lisboa na época do ter-remoto de 1755, que eram ignorados, o que a torna preciosa para o conhecimento da cidade naquele período de transição e de urbanização que o terremoto veio provocar. (1)


(1) A. Vieira da Silva, Hemeroteca Digital de Lisboa

Artigo relacionado:
Panorâmica de Lisboa em 1763
Panorâmica de Lisboa nos finais do séc. XVIII

A formosa bahia do Tejo contemplada dos altos de Belver

Quem no século xvi, por alguma formosa tarde de verão, destas tardes luminosas e amcnissimas do clima peninsular, subisse ao monte lisbonense denominado da Boa-Vista, ou de Belver (hoje o Alto de Santa Catherina; quem ali fosse repoisadamente espairecer a alma na contemplação do Tejo, este nosso Tejo azul nacarado, esta bahia sem rival; quem estendesse os olhos aos cachões brancos da barra, aos oiteiros cretáceos de Caparica, ás arribas do Alfeite, á linha grandiosa das serras da Arrabida e de S. Luiz, ao cabeço histórico de Palmella, ás terras chans do Barreiro e Seixal, e ao montuoso lençol branco da casaria da Cidade, alastrado como em estendal ao rez das aguas; quem, encostado ao parapeito de pedra (que já então havia) contasse um por um os galeões fundeados, as urcas, as carrácas, ou seguisse o deslisar das caravellas e catraias... podia dizer, com entranhado gosto, que presenciava um dos espectáculos mais pittorescos, mais variados, e mais attractivos, de todo o mundo.

Incêndio da Fragata Graça Divina S. João Baptista, Joaquim Manuel Rocha (1727 - 1786), 1781.
Palácio do Correio Velho

Desde muitos séculos tem fama o porto de Lisboa, como um dos mais seguros e vastos da Europa.

Igreja demolida de Santa Catarina, no alto do monte empinado, sem a muralha de suporte que no século passado [xviii] se construiu... Ã sua frente vê-se a cruz que deu o nome à rua da Cruz de Pau, actualmente do Marechal Saldanha cf. Vista de huma parte da Cidade que comprehende desde São Bento dos Negros thé o Largo do Corpo Santo a qual vista foi deliniada / no citio
fronteiro a Santa Catharina de Monte Sinay / e tomada na parte do Sul no
meyo do Tejo.
Hemeroteca Digital de Lisboa

Estrangeiros e nacionaes, á porfia teem reconhecido as excellencias d’elle, já pelas condições peculiares de abrigo e largueza, já pela posição geographica, a meio caminho entre as regiões americanas e africanas, e a operosa e cultivada Europa.

Ora esse curioso, que no século xvi, na epocha das magnificências, subisse aos altos da Boa-Vista, e se detivesse a contemplar o esplendidissimo quadro, gosava em todo o seu auge, em toda a sua animação, a scena completa dos nossos tráficos navaes.

Igreja e convento de Santa Catarina, Vrbivm praecipvarvm mundi theatrvm qvintvm (detalhe), 1598.
Georg Braun [Georgio Braúnio Agrippinate], Franz Hogenberg.
Wikipedia

E que scena! Veria a entrada e saida de barcaças diversas, que ou demandavam remotas regiões, ou de lá chegavam: umas vezes, as frotas, carregadas das mercancias do Oriente; outras vezes, as armadas, deslisando em triumpho, e pregoando aos quatro ventos as proezas da conquista.

Ao réz da praia os estaleiros, onde se concertavam os vasos antigos, e se edificavam embarcações de alto bordo. Emfim, por essas viellas próximas, o ir e vir da população mareira, que á beira-mar escolhe sempre o ninho, como as aves aquaticas, e na visinhança do retroar das ondas se compraz.

Vrbivm praecipvarvm mundi theatrvm qvintvm (detalhe), 1598.
Georg Braun [Georgio Braúnio Agrippinate], Franz Hogenberg.
Wikipedia

Por toda a longa orla meridional d esta Cidade, uma das mais marinheiras da Península, expande-se em cheio a actividade naval incançavel do Lisboeta.

Do mar, não desgosta, em geral, o Portuguez; mas o Lisboeta quer-lhe muito. Longas viagens, aventuras longínquas, de descobrimento ou peleja, ao longo de praias desconhecidas, atravez de Oceanos sem fim, e até as meras narrações d essas aventuras, tudo isso lhe namora a attenção, e lhe escandece e inflamma o espirito. (1)


(1) Julio de Castilho, A ribeira de Lisboa, Lisboa, Imprensa Nacional, 1893.

Artigo relacionado:
Graca Divina

Lisboa e Tejo de Carlos Botelho

... a Costa do Castelo, do Cais das Colunas à Calçada do Marquês de Tancos, o Jardim de S. Pedro de Alcântara, Sé, Largo de S Cristóvão. e pinta ainda gaivotas no Tejo e palmeiras em Alfama, dando lhe uma luminosidade. e um silêncio expectante de cidade despovoada. mas que vive por si própria.

Domingo, Carlos Botelho.
MNAC/Google Arts

Carlos Botelho recriou, com a sua obra, uma cidade com corpo e espírito para que se tornasse um testemunho vivo da tradição, pois como o autor dizia "o meu modelo é Lisboa, cidade que infelizmente parece estar em vésperas de se perder".

Percorrendo. um a um, os seus pitorescos quadros, nota-se que exprimem uma vontade de fazer reviver Lisboa e de a tornar mesmo nova Da vastíssima obra deste artista, que também 1a a Câmara Municipal de Lisboa apresentou, grande parte dela, (Exposição retrospectiva de Carlos Botelho sobre motivos de Lisboa, notas críticas e bibliográficas de Selles Paes, Palácio Galveias, abril de 1959) isolei um conjunto de trabalhos. que abrange um periodo de 15 anos, dividi-o em três partes

Ramalhete de Lisboa, Carlos Botelho, 1935.
Wikipédia

Do primeiro, 1930-1935, salienta-se a visão cubista do Zimbório da Estrela, e. o Jardim de S. Pedro de Alcântara. pequeno quadro cheio de interesse, pelos seus negros e cinzentos.

Do segundo penodo fazem parte a Sé, com uma perspectiva diferente daquela que é habitual. pois nele insere-se um conjunto de casario, mar e recantos românticos. que torna ainda mais belo aquele monumento românico.

A cor começa aqui a tornar-se mais clara, como se a cidade estivesse na sua adolescência.

Aspecto de Lisboa no inverno (Ramalhete de Lisboa), Carlos Botelho.
Lisboa, Revista Municipal (n° 8, 9 e 10) 1984

Ao terceiro período. composto pelos últmos cinco anos. dizem respeito Largo de S Cnstovão, Largo do Chão de Loureiro, Quintalinho no Castelo e Rossio, cujas cores começam a aparecer um pouco esbatidas.

Ao longo deste espaço de tempo — 15 anos — verifica-se que Botelho evoluiu de uma maneira vertiginosa no sentido de escuro/claro no colorido de toda a sua obra,  é então a partir de 45 que a cor canta nas suas telas, cada vez mais aberta e franca quer os seus quadros representem as horas frescas da manhã, ou os dias ensombrados.

Ruas de Lisboa antiga avistando-se o Tejo ao fundo, Carlos Botelho.
Lisboa, Revista Municipal (n° 8, 9 e 10) 1984

... num outro quadro começam a aparecer os azuis e rosas pálidos. e a nota de vida aqui é dada por uma criança que esta sentada na escadaria. Nos restantes. a presença da criança aa lugar a vendedeiras e um gato como nota de vida fugidia, esgueirando-se pelos becos; e. através de um miradouro. observa-se uma excelente imagem de jogos de telhados de todos os feitios, num colondo cada vez mais claro.

Quanto á estrutura da obra. em geral. ela apresenta também evolucão. Nos primeiros quadros ele amontoa tudo como numa manta de retalhos, são peças compósitas, são uma espécie de antologia que nos dá uma visáo panorâmica de conjunto.

Bairro antigo de Lisboa com vista parcial da outra margem do rio Tejo, Carlos Botelho.
Lisboa, Revista Municipal (n° 8, 9 e 10) 1984

Nos quadros posteriores ele apresenta pormenores, como seja. um estendal.

E é essa que vai ser a sua última fase. que o conduz a uma concepçáo abstracta.

Exposição de Carlos Botelho

Para completar este trabalho, falta ainda dizer alguma coisa sobre o temperamento do artista. A tendência através de tudo manifestada pelo tema dominante da sua arte, faz-nos crer num pintor calmo e sereno, como serenas são as intenções reflectidas nos processos empregues, sem contudo esconder a sua emoção. Mas também a tristeza e a melancolia. estão patentes naquelas figuras humanas.

Carlos Botelho

Carlos Botelho. com a simplicidade de processos e efeitos. criou um universo plástico onde o simbólico representa a mais bela das cidades... (1)


(1) Lisboa, Revista Municipal (n° 8, 9 e 10) 1984

Cantigas de Santa Maria (183)

Dun miragre que mostrou Santa Maria en Faaron quando era de mouros

Pesar á Santa María de quen por desonrra faz
dela mal a sa omagen, e caomia-llo assaz.



Desto direi un miragre que fezo en Faarôn
a Virgen Santa María en tempo d' Abên Mafôn,
que o reino do Algarve tiínn' aquela sazôn
a guisa d' óm' esforçado, quér en guérra, quér en paz.
Pesar á Santa María de quen por desonrra faz...

En aquel castél' avía omagen, com' apres' ei
da Virgen mui grorïosa, feita como vos direi
de pédra ben fegurada, e, com' éu de cért' achei,
na riba do mar estava escontra ele de faz.
Pesar á Santa María de quen por desonrra faz...

Ben do tempo dos crischãos a sabían i estar,
e porende os cativos a ían sempr' aorar,
e Santa Marí' a vila de Faarôn nomẽar
por aquesta razôn foron. Mas o póboo malvaz
Pesar á Santa María de quen por desonrra faz...

Dos mouros que i avía ouvéron gran pesar ên,
e eno mar a deitaron sannudos con gran desdên;
mas gran miragre sobr' esto mostrou a Virgen que ten
o mund' en séu mandamento, a que soberva despraz.
Pesar á Santa María de quen por desonrra faz...

Ca fez que nïún pescado nunca podéron prender
enquant' aquela omagen no mar leixaron jazer.
Os mouros, pois viron esto, fôrona dalí erger
e posérona no muro ontr' as amẽas en az.
Pesar á Santa María de quen por desonrra faz...

Des i tan muito pescado ouvéron des entôn i,
que nunca tant' i ouvéran, per com' a mouros oí
dizer e aos crischãos que o contaron a mi;
porên loemos a Virgen en que tanto de ben jaz.
Pesar á Santa María de quen por desonrra faz... (1)


(1) Cancioneros wiki

Mais informação:
Cantigas de Santa Maria, de D. Alfonso X, o Sábio
A cidade islâmica de Faro

Informaçāo relacionada:
Walter Mettmann, Cantigas de Santa Maria (Glossário), 1972
The Oxford Cantigas de Santa Maria Database (search: person, place)

The Oxford Cantigas de Santa Maria Database (search: Algarve):
183 The Moors of Faro who Threw a Statue of the Virgin into the Sea Pesar á Santa Maria
277 The Raiders who Fasted on Saturday Maravillo-m’ eu com’ ousa/ a Virgen rogar

The Oxford Cantigas de Santa Maria Database (search: Portugal):
95 The Hermit who was Captured by the Moors Quen aos servos da Virgen
222 The Chaplain who Swallowed a Spider Quen ouver na Groriosa | fiança con fe comprida
224 The Girl who was Healed and Revived in Terena A Reinna en que é/ comprida toda mesura
235 The Virgin’s Favours to King Alfonso Como gradecer ben-feito/ é cousa que muito val
237 The Murdered Prostitute Se ben ena Virgen fiar
245 The Hostage who was Released O que en coita de morte
267 The Merchant who Fell Overboard Na que Deus pres carne e foi dela nado
271 The Ship that was Stuck Fast in the River Ben pode seguramente/ demanda-lo que quiser
275 The Rabid Knights Hospitaller A que nos guarda do gran fog’ infernal
316 The Jealous Priest who Committed Arson Par Deus, non é mui sen guisa
346 The Woman who was Healed of a Swollen Arm Com’ a grand’ enfermidade | en sãar muito demora


The cantigas de Santa Maria:
Illuminations

GRAND HOTEL DU MATTA

Quem não conhece o Matta? Ou com mais verdade, quem ha em Lisboa que não tenha uma ou outra vez saboreado os seus acepipes culinários, as suas gulodices de copa? Matta é um nome que se não pronuncia sem que instinctivamente se leve a lingua ao céu da boca e se sinta no estomago, ao ouvir da ultima syllaba, o appetite voraz por um bom jantar, ou por uma succulenta e opipara ceia.

Hotel du Matta, Largo das Duas Egrejas
Diário Illustrado, 23 de outubro de 1874

Donde veio o Matta, onde nasceu, o que era antes de ser cosinheiro? São perguntas a que ninguém saberá responder já hoje; e a posteridade, quando tiver de registar o nome do Brillat Savarin português, encontrar-se-ha comcerteza em graves difficuldades para preencher taes lacunas.

O Matta para a geração actual nasceu no primeiro dia em que pegou na cassarola que mais tarde o devia tornar immortal, e que lhe abria o caminho para o Olympo ao lado dos semi-deuses. Conhecemol-o pela primeira vez no Restaurant á la Carte estabelecido no Caes do Sodré, esquina da rua do Alecrim ["... predio que torneja da praça dos Remolares para a rua do Alecrim, encontra-se o modernissimo café Royal, no 1.º andar do qual predio existiu, em 1854, o restaurant de João da Matta" cf. revista Serões, 1909].

Que almoços e que jantares aquelles! Finura de manjares, delicadeza no desert, luxo no serviço, aceio e ordem, etc. etc. e tudo a troco do já hoje legendário cruzado novo. Um pinto! Que milagre aquelle, de nos encher o estomago, de nos entreter o espirito, visto que o moral anda de braço sempre com o physico, e tudo por uma quantia minima, que se dava sem se sentir! Saudosos tempos de então, em que se jantava por tal quantia e em que se sentavam comnosco á meza vinte annos de menos!

Arte de cosinha, João da Matta, 1876.
Portal Guará

Porque acabou o Restaurant á la Carte do Caes do Sodré? não o sabemos também, mas o caso é que acabou e que mais tarde tornámos a encontrar o Matta estabelecido na rua do Ouro, na antiga casa Chapelier onde é hoje o Monte Pio Geral. Como se vê, aquella casa era predestinada a encher alguma coisa a humanidade. Dantes enchia-lhe o estomago; presentemente enche-lhe a algibeira. É verdade que antigamente era a troco do alguns cruzados novos apenas, e agora só pendurando ali o relogio, o annel, ou coisa parecida de prata ou oiro. Decorreram os annos e João da Matta enfastiou-se um dia de ali mentar o papinho á humanidade.

Atirou para longe o barrete branco que lhe fora por muito tempo coroa de carvalho e retirou-se á vida burgueza, começando a viver do sseus rendimentos. Foi esse um periodo de verdadeira decadencia para a arte culinaria em Portugal. Todos andavam amarellos, as digestões faziam-se difficilmente, e os rostos dos bons-vivants mostravam-se tristes e pesarosos. Não sabemos se a parte de policia registou durante esse periodo algum caso de suicídio por effeito do spleen. Não temos á mão a respeitável folha incolor para nos elucidar.

Matta pelo seu lado não andava menos triste do que os seus antigos freguezes. A sua actividade não se coadunava com a vida sedentaria que abraçara. Procurava distrair-se e não o podia conseguir. Por toda a parte por onde transitava via cassarolas a fazerem-lhe negaças; se saia para o campo em vez do perfume das boninas só respirava o aroma adocicado dos almis e o acre cheiro do molho de villão frio. Tentava dormir e não podia conciliar o somno. As facas da cosinha eram o seu pezadello habitual.

Uma madrugada, depois de ter sonhado toda a noite com a galantine e com a charlote-russe, saltou para fora da cama, tirou da cabeça o barrete de dormir e collocou em seu logar o bonnet branco que por tantos annos fora a sua gloria. A arte culinaria ia entrar numa brilhante phase. Os Gargantuas e os Pantagrueis podiam folgar, porque os antigos almoços e jantares iam reviver.

João da Matta então não se poupou  a despezas e fadigas para dar todo o lustre e esplendor á arte pela qual se suicidara Vatel e pela qual também elle estivera a ponto de morrer de saudade.

O Restaurant a la Carte do largo das Duas Egrejas, o Grande Hotel Matta da rua do Chiado  e o Grand Hotel du Matta no antigo palacio dos srs. Ferreiras Pintos, foram creações suas e instalaram-se a curtos intervallos. E só assim, só com essas tres casas, o rei dos cosinheiros poude dar guarida e satisfazer os estomagos das innumeras famílias que o procuravam, quer da província, quer da Hespanha, quer do Brazil. João da Matta sustenta ainda hoje essas tres casas e qualquer d'ellas ahi está para attestar pelo seu luxo o bom gosto e renome do seu proprietário.

O Grand Hotel du Matta, que a nossa estampa hoje representa, e que é situado no largo das Duas Egrejas, é sem questão alguma a casa mais bem collocada de Lisboa para um hotel. A sua construcção elegante, o espaçoso das salas e dos quartos, a luz e o ar que a circumdam por toda a parte, o largo pateo da entrada, pateo onde podem estar três a quatro carruagens, são outras tantas condições que recommendam o edifício.

O hotel do Chiado não é menos sumptuoso, nem menos elegante.

O Restaurant á la Carte é uma casa mais modesta, mas que não offerce um menor numero de commodidades aos seus habitues. Esta casa admiravelmente administrada e servida, está aberta durante toda a noite e offerece portanto ao tresnoitado a qualquer hora o conforto de um caldo, de uma costelleta, ou de um filete de vitella.

Podia-se ainda dizer muito do Matta e dos seus hotéis*, fallar dos seus jantares de encommenda, dos pratos que tem inventado ,da consciência com que trata todos os assumptos de cosinha, mas o espaço aperta comnosco e forçoso é acabar.

Acabemos portanto, não sem notar que se o nome de José Ostise ligou para sempre ao fogo de vistas, o nome de João da Matta não se vincula menos ao fogo sagrado da cassarola.

Se para um a bicha de rabear foi o ideal, para o outro a eiró grelhada não deixa de ser o sonho dilecto. (1)


(1) Diário Illustrado, 23 de outubro de 1874

* ... também estabelecido com restaurantes no Cais do Sodré e na Rua do Oiteiro, e hoteis na Rua do Ouro, na loja e 1.° andar do actual edifício do Montepio Geral; no prédio da Avenida da Liberdade n.° 65, onde foi o Teatro do Infante e é hoje, no 1.° andar, a Ordem dos Médicos; na Rua Garrett 74, 1.°, palácio que foi do Marquês de Nisa, em que está presentemente o Turf Club; e no palácio do  Calhariz, hoje Administração Central da Caixa Geral de Depósitos [cf. revista Olisipo n° 79, 1957].

Artigos relacionados:
À Bulhão Pato

Mais informação:
A Illustração Portuguesa n° 37, 1886
Mário Costa, O palácio do Loreto, Olisipo n° 79, 1957

Leitura relacionada:
Mme. Aglae Adanson, A arte do cosinheiro e do copeiro, 1845
O cozinheiro completo, 1849

Paulo Plantier, O Cozinheiro dos Cozinheiro, Lisboa, P. Plantier, 1905

Arte de cosinha, João da Matta

João da Matta, nos tempos áureos, quando se cobria com o seu gorro, punha o avental em forma de coiraça, commandando elle próprio o fogo das baterias, era um cabo de guerra eminente! (1)

Arte de cosinha, João da Matta, 1876.
Portal Guará

Lembra-me perfeitamente um episodio da minha viagem a Alcácer. Vou transcrevel-o do prologo com que precedi a Arte de cosinha de João da Matta, o nosso Vatel no século XIX.

"A mais celebre e a mais apetitosa caldeirada que jamais comi foi-me servida sobre o rio Sado, no barco de mestre Casimiro, de Setúbal para Alcácer do Sal. Era o dia 26 de abril de 1875, esplendido de luz e de effluvios da primavera."

"O Sado ia desdobrando a meus olhos a sua formosa vastidão inteiramente desconhecida a quem desde pequeno se familiarisára com a suave estreiteza dos rios do norte. Acompanhavam-me dois amigos — um d'elles o primeiro, o maior da minha vida — que porfiavam em dissipar da minha alma os dois grandes pesadellos que a acobardavam: o receio de ter de passar dois dias em Alcácer do Sal, de que Lisboa conta horrores sezonaticos, e o de ter de visitar, por ordem do ministério do reino, escolas primarias, quer dizer, escolas a que anda jungido o mais irónico, o mais pungente, o mais falso adjectivo d'este mundo."

Canoas (Setubal), Silva Porto 1883.
wikiart

"Ao passo que falávamos, e nos interrompiamos de vez emquando para admirar a placidez voluptuosa com que algum pescador fumava dentro do seu barquinho emquanto a rede lhe ia ganhando a vida, mestre Casimiro cozinhava á popa, sobre um taboleiro de areia, a nossa caldeirada de linguados, salmonetes e rodovalhos. "

Elle havia-se arremangado, e banhado primorosamente no Sado os seus braços musculosos e trigueiros. Deitara na caldeira o azeite, o sal, a pimenta, a salsa picada. Depois lavara escrupulosamente no rio os peixes, e, mal enxutos, os deitara á caldeira, que lançava sobre nós, sentados á proa, uma columna de fumo impregnada do agreste mas agradável aroma do cozinhado.

Canoa abicando à praia, João Vaz, 1886.
Obra de João Vaz, no Facebook

"Pouco tempo corrido, abríamos as nossas cestas de lunch, e mestre Casimiro servia a caldeirada, emquanto o nosso barco ia rasgando listrões de espuma, levado rapidamente pela grande vela enfunada." (2)


(1) Bulhão Pato, Memórias I, 1894
(2) Alberto Pimentel, A estremadura portuguesa, 1908

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À Bulhão Pato

Leitura relacionada:
Mme. Aglae Adanson, A arte do cosinheiro e do copeiro, 1845
O cozinheiro completo, 1849
Paulo Plantier, O Cozinheiro dos Cozinheiro, Lisboa, P. Plantier, 1905

Maria da Glória, jovem rainha em França (1831-1833) II de II

L'avance des armées du maréchal Gérard en Belgique, l'héroïque défense des Polonais, harcelés par les troupes du tsar, et la prise de l'île São Miguel par le général Vila Flor [combate da Ladeira da Velha a 3 de Agosto de 1831], devenu par cette victoire maître de l'archipel des Açores, étaient les principaux faits auxquels, en ce mois de septembre 1831, les journaux consacraient leurs colonnes.

Vista do porto da cidade de Ponta Delgada na ilha de S. Miguel.
Elogio Histórico do Rei D. Pedro IV, pelo Marquês de Resende, 1836.
Palácio Nacional de Queluz

Em todos os meios e em todos os países interessavam-se agora à causa da jovem rainha. A Faculdade de Filosofia de Munich propunha como tema do concurso à sucessão portuguesa, les couturières du faubourg Saint-Honoré taillaient des robes vaporeuses dans un tissu appelé "gaze dona Maria" et tous les soirs, dans la salle du Gymnase, les spectateurs venaient applaudir l'acteur Bouffé que encarnava dom Miguel na peça de Scribe et Bayard, le Luthier de Lisbonne.

D. Maria II, rainha de Portugal durante o seu exílio em Londres (1826 1828-1829), por Thomas Lawrence (detalhe).
A pintura, no verso datada de 1827 [?], foi encomendada por George IV e representa a jovem rainha em 1829, .
Royal Collection Trust

L'arrivée de dom Pedro, dûment annoncée dans la rubrique des cinq jours du Voleur où son nom figurait à côté de celui du vicomte de Chateaubriand, également attendu à Paris, mit en émoi le cour de Louis-Philippe.

Le baron Attalin, aide de camp du roi — et que les mauvaises langues disaient marié secrètement à Mine Adélaide — se rendit en personne à Meudon pour veiller aux derniers préparatifs. Le duc de Castries qui dirigeait les haras dut, séance tenante, quitter les appartements qu'il occupait et une garde d'honneur de la garnison de Versailles vint prendre ses quartiers au château.

Dans les salons tirés de leur assoupissement, les femmes de chambre époussetaient les commodes aux bronzes de Feuchères et les vases de Sèvres, les frotteurs faisaient briller les parquets qu'avaient effleurés vingt ans auparavant les cothurnes de Marie-Louise et les valets suspendaient à la hâte les miroirs et les tableaux empruntés aux magasins de la Couronne pour compléter l'ameublement.

Construit par Mansart, le château de Meudon, avec ses balcons aux balustrades de fer forgé soutenus par des cariatides, ses hautes baies et son perron, avait encore grand air.

Au xvne siècle il avait abrité les amours de Mlle Chouin et du Dauphin, puis la nostalgie du roi Stanislas, chassé de Pologne, et enfin, pendant la campagne de Russie, les jeux du petit roi de Rome. 

De la terrasse d'où l'on embrassait un panorama qui s'étendait jusqu'aux toits gris de Paris dominés par la coupole des Invalides et les tours de Notre-Dame, de larges escaliers descendaient vers le parc.

Sous la monarchie de Juillet, les bosquets, ombreux, les jets d'eau et les bassins du siècle de Le Nôtre voisinaient bourgeoisement avec les melons du potager, les ifs roides et savamment taillés avec les berceaux de rosiers et de noisetiers d'une exubérance romantique.

L'empereur avait eu le tact de déclarer qu'il ne voulait pas re-présenter une charge pour la France et tenait à payer lui-même ses dépenses d'entretien. 

Il arriva à Meudon le samedi zo août. Une pluie fine tombait sur les frondaisons des tilleuls et des f marronniers qui, de leur double haie, bordaient l'allée.

A peine descendu de voiture, il commença par visiter du bas en haut sa nouvelle demeure, la bibliothèque, la salle de billard, les salons, les chambres à coucher. Faisant office de majordome, il distribua lui-même les logements à sa suite. 

Celle-ci comprenait deux cham-bellans — le marquis de Resende et Rocha Pinto —, deux secré-taires — Gomes da Silva et le chevalier d'Almeida. —, un médecin — le Dr Tavares, mulâtre qui à ses moments de loisir faisait des vers — et le capitaine Bastos, le seul officier de l'armée brésilienne à l'avoir suivi en exil. 

La jeune reine était accompagnée de sa gouvernante, dona Leonor da Camara et de cinq domestiques, et la duchesse de Bragance de sa dame d'honneur, la baronne de Sturmfeder, d'une dame d'atours, de deux femmes de chambre et d'un valet de pied. 

Une vingtaine de personnes s'installèrent ainsi tant bien que mal dans le château et ses dépendances. 

Soucieux du confort de son hôte, Louis-Philippe mit à sa disposition un piqueur, vingt-cinq chevaux et six voitures. 

Les palefreniers eurent cependant vite la nostalgie du Palais-Royal car leur nou-veau maître inspectait sans cesse les écuries, prétendait qu'en France on ne savait pas panser les chevaux et n'hésitait pas à se coucher sous une voiture pour vérifier si elle avait été bien nettoyée (r). 

Dom Pedro sortait beaucoup. Tout l'intéressait, et ces promenades qu'il entreprenait souvent seul, allant à Saint-Cloud sous une pluie battante pour y voir les jeux des grandes eaux, ou visitant le Palais des Chambres sous l'égide du jurisconsulte Dupin, lui permettaient de satisfaire à la fois la curiosité de son esprit et son besoin d'activité physique. Les rues de Paris étaient fort mouvementées à cette époque.

Des étalagistes disposaient leurs marchandises où bon leur semblait et quand les sergents de ville voulaient les faire déguerpir, ils protestaient en disant que, depuis les barricades, le pavé de Paris appartenait à tout le monde. 

Des vendeurs criaient d'une voix tonitruante des titres de journaux, des délégations de la Société des Amis du peuple ou des Réclamants de juillet défilaient en cortège et, sur la chaussée, roulaient diligences et citadines, dans un tintamarre de grelots et de roues grinçantes. 

Si la présence de dom Pedro passa presque inaperçue dans la salle de l'Odéon où l'on donnait le Masque de Fer, il n'en fut pas de même à l'Opéra la première fois qu'il y parut.

Avant le lever du rideau, les spectatrices, coiffées de capotes à plumes et rubans froufroutants, se tournaient furtivement vers la loge royale, et les lorgnettes de leurs cavaliers servants restaient braquées sur ses occupants. 

La jeune reine, toute blonde et timide, était assise à côté de la duchesse de Bragance dont la robe de mous-seline de laine bleu suédois, à raies claires, était rehaussée par un coulant en brillants qui retenait sa mantille en dentelle. 

Cheveux drus, noirs et bouclés, favoris épais encadrant son visage aux traits mobiles, yeux un peu saillants au regard vif et domi-nateur, bouche charnue et sensuelle, teint bistreux sous le reflet des lustres — tel apparaissait dom Pedro aux habitués de l'Opéra.

Tantôt il se penchait vers sa fille, tantôt vers Amélie qui s'éventait avec grâce. Une loge d'avant-scène retenait tout particulièrement l'attention de dom Pedro: celle où venait de prendre place le dey d'Alger, les yeux cachés derrière des lunettes à lourde monture. 

La présence de deux hôtes aussi illustres frappa à tel point le chroniqueur du Mercure de France qu'il en oublia presque les fandangos et boléros de l'Orgie: "Il était bien digne d'un temps de révolutions de montrer réunis à l'Opéra de Paris, un dey d'Alger, renversé par nous-mêmes, et un empereur du Brésil, aussi détrôné, devenus l'un pour l'autre un objet de curiosité I L'ex-empereur constitutionnel d'un État nouveau d'Amérique ayant abdiqué le trône du Portugal, père d'une reine dépossédée, époux d'une Beauharnais, dont la pré-sence et le nom rappelaient des vicissitudes non moins étranges I Il y aurait à faire sur tout cela des réflexions qui nous éloigneraient singulièrement des roulades et des pirouettes dont nous avons mission de nous occuper [Castellane, Journal, II, p. 448]" (1).

Sur le plan politique, le roi de France et l'ex-empereur du Brésil observaient tous deux une attitude circonspecte et c'était avec un certain mépris que dom Pedro appelait, dans sa correspondance, le successeur de Charles X "le Citoyen".

Sur le plan mondain cependant leurs relations étaient des plus cordiales. Dom Pedro était souvent l'hôte du Palais-Royal, jouait au billard avec le roi, assistait à ses côtés aux manoeuvres dans la cour du Carrousel ou à Vin-cennes, disposait de la loge royale à l'Opéra, à la Comédie-Française.

Le destin avait d'ailleurs parsemé leur vie de maintes analogies. Tous deux se piquaient d'être des monarques constitutionnels et, accusés de flirter avec la franc-maçonnerie, se voyaient traités avec désinvolture par les dynasties régnantes, sans pour autant arriver à capter la confiance des libéraux.

Leurs caractères même n'étaient pas sans présenter des points communs. Si Mine de Genlis avait de bonne heure habitué son élève aux sports en plein air, dom Pedro, dans la lointaine cour de Rio de Janeiro s'adonnait librement à tous les exercices violents, lutte ou équitation.

Affectant la plus grande simplicité, ils cachaient tous deux sous leur bonhomie apparente des goûts aristocratiques, s'intéressaient aux arts, avaient l'esprit ouvert.  Ils partageaient ce souci un peu exagéré des biens terrestres, cette pointe d'avarice qui parfois leur faisait lésiner sur une dépense, annoter les livres de comptes, rogner sur un pourboire.

Aussi quand la Mode se lassait de railler les menus du Palais-Royal où le gigot apparaissait successivement sous sa figure naturelle, ensuite froid, puis en ragoût, et finalement en hâchis, c'était à l'ex-empereur du Brésil que la revue carliste s'en prenait, rapportant sa discussion avec un cocher, ses démêlés avec un coiffeur [...](1)


(1) Denise Dalbian, Une fin d'été à Meudon

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