tag:blogger.com,1999:blog-33311702246855422012024-03-18T09:08:23.078+01:00Eventualmente Lisboa e o TejoArte e MemóriasRui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.comBlogger282125tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-8307655791146210382024-02-27T07:36:00.008+01:002024-02-27T10:20:35.687+01:00Panorâmica de Almada na Restauração da Independência<div>A imagem recentemente disponibilizada pela Gallica BnF, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53267220m" target="_blank">Castel Dalmade devant Lisbonne</a>, apresenta num desenho realista do século xvii, com admirável detalhe, o castelo de Almada com a torre junto à igreja em ruínas e as construções adjacentes ás muralhas. À direita do castelo, o largo Boca de Vento e o campo e o convento de São Paulo. À esquerda, a povoação de Cacilhas.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxRHW0jilijk4eQRXz8s0sOXXVMEMr7iNdUDgYao85RotegSJ-TYvu0Ph3IpK8CDcagSxBxwIHUH6kuCasDVDMtt0ps-XBwxlSF_Vuo9nX4u25FigUMqP1r7NwbRhjj5DV_MfGEQSj-qtaKzAwwjiLqhL1Jq1xJPT4e535pCaox7FsUU4N81dTyu_nMZ24/s1200/Almada%20Gallica%20BnF,%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Mallet%20001.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="680" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxRHW0jilijk4eQRXz8s0sOXXVMEMr7iNdUDgYao85RotegSJ-TYvu0Ph3IpK8CDcagSxBxwIHUH6kuCasDVDMtt0ps-XBwxlSF_Vuo9nX4u25FigUMqP1r7NwbRhjj5DV_MfGEQSj-qtaKzAwwjiLqhL1Jq1xJPT4e535pCaox7FsUU4N81dTyu_nMZ24/s1200/Almada%20Gallica%20BnF,%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Mallet%20001.png" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Castel Dalmade devant Lisbonne<br /><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53267220m" target="_blank">Gallica</a></b><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
As embarcações, em primeiro plano, representam três pequenos galeões (navios de transporte e de combate), sendo que o da direita ostenta uma bandeira com uma cruz central. Embora por si insuficiente, o facto, de não aparecerem outro tipo de navios, como as naus da carreira das índias, pode remeter-nos para meados do xvii, para o período da Guerra da
Restauração.<br />
<br />
O castelo ocupava então uma extensão alargada para nascente e poente, com a generalidade dos panos de muralha encimados por ameias, excepto em algumas torres redondas, destinadas à artilharia. As arribas montanhosas apresentavam-se consistentes e encimadas por diversas construções. <br /><br />Durante a Guerra da Restauração (1640-1668), não é clara a natureza dos trabalhos efectuados no castelo de Almada. Admitindo que a imagem corresponde a este período é admissível o acrescento (ou a transformação) das torres redondas.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOP-Bj2hPlyWa0BV8GKDIfAlpqPW-7tt2a4ROd5QO_VCwYolLpLWV4Bf2jtG5JikLDK1dgsbcsJwjTBHD_MJJEwdBqrNKWWpaQngQ2uVsouCoolAM6-Cx_oAKsCHoFsP0zI5FT4UtPVstaCNFoaAN694LbXZiCqrrrC8vP9b9TqxJZL5NX8cBicOjqlJ8E/s1200/Almada%20Castelo%20de%20Almada%20frente%20a%20Lisboa%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Gallica%2001%20(detalhe%2001%20Castelo).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOP-Bj2hPlyWa0BV8GKDIfAlpqPW-7tt2a4ROd5QO_VCwYolLpLWV4Bf2jtG5JikLDK1dgsbcsJwjTBHD_MJJEwdBqrNKWWpaQngQ2uVsouCoolAM6-Cx_oAKsCHoFsP0zI5FT4UtPVstaCNFoaAN694LbXZiCqrrrC8vP9b9TqxJZL5NX8cBicOjqlJ8E/s1200/Almada%20Castelo%20de%20Almada%20frente%20a%20Lisboa%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Gallica%2001%20(detalhe%2001%20Castelo).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Castel Dalmade devant Lisbonne (castelo de Almada)<br /><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53267220m" target="_blank">Gallica</a></b></td></tr></tbody></table>
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</div>
<br />
O historiador Rui Manuel Mesquita Mendes chama a atenção para "o cruzeiro no adro de São Paulo, que foi ali colocado certamente entre 1640 e 1712, datas em que se fazia a procissão dos Passos entre Cacilhas e São Paulo".<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuAWkQRNK1KPGFQZ7ccTno8u9MUX7jUiOC0tdKNYxlWD5h8HDffcGsRYC-752c2nqY41aistr40nvnkppkdRje0fcVj9pQ6rIq6cZSgGwCwljPBj6NZA4Ih6aR4rXU1lPT-fLj_8sGJXFU_RnHEXrK_3NTctuDMmwu7GfWgbY4HKcIu8TbzDxB1gJA-DyB/s1200/Almada%20Castelo%20de%20Almada%20frente%20a%20Lisboa%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Gallica%2001%20(detalhe%2003%20Boca%20de%20Vento%20e%20Sa%CC%83o%20Paulo).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuAWkQRNK1KPGFQZ7ccTno8u9MUX7jUiOC0tdKNYxlWD5h8HDffcGsRYC-752c2nqY41aistr40nvnkppkdRje0fcVj9pQ6rIq6cZSgGwCwljPBj6NZA4Ih6aR4rXU1lPT-fLj_8sGJXFU_RnHEXrK_3NTctuDMmwu7GfWgbY4HKcIu8TbzDxB1gJA-DyB/s1200/Almada%20Castelo%20de%20Almada%20frente%20a%20Lisboa%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Gallica%2001%20(detalhe%2003%20Boca%20de%20Vento%20e%20Sa%CC%83o%20Paulo).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Castel Dalmade devant Lisbonne (Boca de Vento e convento de São Paulo)<br /><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53267220m" target="_blank">Gallica</a></b></td></tr></tbody></table>
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</div>
<br />
Na povoação de Cacilhas destaca-se o pormenor do casario, a praia e pequenas embarcações.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvDp39VhXAHSl_NVjtEPul2RY5GUBcsv3Cx81x0iXDd10BK8OZWEFFVrvytk_JDADt7xP4SO7NaVCJuE0ZcumkxyANkCsa4dqiBJY5exw8Hq9t8OqaSozL9cUh33_Ptur2iEjjKrDxupqNpKjCVoRhtB8xGEKcwBMks-bMJ6CnGAoplr_MTxVWmVukgEbV/s1200/Almada%20Castelo%20de%20Almada%20frente%20a%20Lisboa%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Gallica%2001%20(detalhe%2004%20Cacilhas).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvDp39VhXAHSl_NVjtEPul2RY5GUBcsv3Cx81x0iXDd10BK8OZWEFFVrvytk_JDADt7xP4SO7NaVCJuE0ZcumkxyANkCsa4dqiBJY5exw8Hq9t8OqaSozL9cUh33_Ptur2iEjjKrDxupqNpKjCVoRhtB8xGEKcwBMks-bMJ6CnGAoplr_MTxVWmVukgEbV/s1200/Almada%20Castelo%20de%20Almada%20frente%20a%20Lisboa%20Castel%20Dalmade%20devant%20Lisbonne%20Gallica%2001%20(detalhe%2004%20Cacilhas).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Castel Dalmade devant Lisbonne (Cacilhas)<br /><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53267220m" target="_blank">Gallica</a></b></td></tr></tbody></table>
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</div>
<br />
O ponto de observação da imagem, remete-nos para a legação francesa em Lisboa, o palácio do Marquês de Abrantes, então sobranceiro à praia de Santos.<br />
<br />
Como autores da imagem, pela similaridade do grafismo e da técnica usadas no desenho da vista, teríamos como autores prováveis Alain Manesson Mallet e Pier Maria Baldi.<br />
<br />
Pier Maria Baldi (c. 1630-1686) acompanhou Cosme (iii) de Medici, em Portugal de 9 de janeiro a 1 de março de 1669, produzindo aguarelas com vistas de cidades e lugares, tardiamente publicadas em 1933 pela Junta para Ampliación de Estudios é Investigaciones científicas (Madrid).<br />
<br />
Alain Manesson Mallet (1630-1706), presente em Portugal entre 1663 e 1668 no reinado de D. Afonso VI, "atribuiu a si próprio a autoria de traçados de fortificações que não passam de cópias de projectos de outros engenheiros, na sua maioria projectos idealizados e nunca concretizados" (cf. <a href="https://www.academia.edu/38008998/VILA_VI%C3%87OSA_S%C3%8DMBOLO_DA_SOBERANIA_PORTUGUESA_NAS_CAMPANHAS_DA_ACLAMA%C3%87%C3%83O_1640_1668_" target="_blank">Mário Jorge Barroca, Vila Viçosa, vila ducal renascentista vol. iii, 2018</a>).<br />
<br />
As imagens de Mallet. foram passadas a gravura em madeira e publicadas em "Les travaux de Mars ou l’art de la guerre" (1671 e 1684-1685) e "Description de l'univers" (1683). Algumas das imagens foram também, mais tarde, gravadas em cobre, como as usadas como complemento à cartografia de Nicholas de Fer (1646-1720), e fizeram parte de múltiplas reproduções em livros, mapas e impressões soltas.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-5_S6nr8ty74/W38iRgI2AXI/AAAAAAAANYk/V4FtSp0L0jIlNmV6-p0gQjVOB6i4X0oIwCLcBGAs/s1600/Almada%2BCastelo%2Bde%2BAlmada%2Bem%2B1666%2B%2528Esbo%25C3%25A7o%2Bdo%2Bcastelo%2Bde%2BAlmada%2Bem%2B1666%2529%2BCassiano%2BBranco%2BAML%2BMallet%2B03.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="795" data-original-width="1200" src="https://4.bp.blogspot.com/-5_S6nr8ty74/W38iRgI2AXI/AAAAAAAANYk/V4FtSp0L0jIlNmV6-p0gQjVOB6i4X0oIwCLcBGAs/s1600/Almada%2BCastelo%2Bde%2BAlmada%2Bem%2B1666%2B%2528Esbo%25C3%25A7o%2Bdo%2Bcastelo%2Bde%2BAlmada%2Bem%2B1666%2529%2BCassiano%2BBranco%2BAML%2BMallet%2B03.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Castelo de Almada em 1666 (<a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2016/11/a-arte-da-guerra-e-o-castelo-de-almada.html" target="_blank">segundo Alain Manesson Mallet</a>), espólio Cassiano Branco.<a href="http://arquivomunicipal2.cm-lisboa.pt/sala/online/ui/searchbasic.aspx?filter=AH;AI;AC;AF" target="_blank"><br />Arquivo Municipal de Lisboa</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
Entre essas imagens encontram-se uma vista com linhas de fortificação planeadas para Lisboa em que uma vista sul do castelo de Almada, parcial, aparece em primeiro plano.<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-M93Mzo4U100/U0eydQoxLJI/AAAAAAAAA6o/jsjk-Vq06Gs/s1600/700+Almada+Castelo+Vista+tomada+de+S+Paulo+Arte+Gravura+1685+Les+Travaux+de+Mars+ou+L%27Art+de+la+Guerre+Alain+Manesson+Mallet+%28detalhe%29.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-M93Mzo4U100/U0eydQoxLJI/AAAAAAAAA6o/jsjk-Vq06Gs/s1600/700+Almada+Castelo+Vista+tomada+de+S+Paulo+Arte+Gravura+1685+Les+Travaux+de+Mars+ou+L'Art+de+la+Guerre+Alain+Manesson+Mallet+(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Vista do castelo de Almada e de Lisboa (detalhe), 1663-1668<br />
Alain Manesson Mallet, Les Travaux de Mars, ou l'art de la guerre</b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
Outra das imagens de Mallet, publicada em 1671, apresenta uma vista geral do castelo de Almada tomada de um ponto baixo da arriba, que ilustra um plano de fortificação em hexágono e em que os diversos elementos se podem destacar do corpo principal.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrTJpklti8S-oGBOg_ArbQvIOQmixjotC5u_5ibUtz6Tjqffvxx6O345XMyD7Ar3c8gAYwBfvlBKys4nRfn50mNx3xu34L5X3_a2Gt3vP7cd8lkfp8kIfa-ARsl0imFmq78KMMj_u-rXi4QtSCgpKGICOMpGqJhhNyA-9_Tgamg61ylyE4rtaYEmaYt6cO/s1200/Almada%20Castelo%20Fort%20d'Almade%201671%20Les%20Travaux%20de%20Mars%20ou%20L'Art%20de%20la%20Guerre%20Alain%20Manesson%20Mallet%20Lisboa%2006.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrTJpklti8S-oGBOg_ArbQvIOQmixjotC5u_5ibUtz6Tjqffvxx6O345XMyD7Ar3c8gAYwBfvlBKys4nRfn50mNx3xu34L5X3_a2Gt3vP7cd8lkfp8kIfa-ARsl0imFmq78KMMj_u-rXi4QtSCgpKGICOMpGqJhhNyA-9_Tgamg61ylyE4rtaYEmaYt6cO/s1200/Almada%20Castelo%20Fort%20d'Almade%201671%20Les%20Travaux%20de%20Mars%20ou%20L'Art%20de%20la%20Guerre%20Alain%20Manesson%20Mallet%20Lisboa%2006.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fort d'Almade<a href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1043125c/f94.item.zoom" target="_blank"><br /></a>Alain Manesson Mallet, Les Travaux de Mars ou L'Art de la Guerre (ed. 1671)<br /><a href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1043125c/f94.item.zoom" target="_blank">Gallica</a><a href="http://www.columbia.edu/itc/mealac/pritchett/00routesdata/1700_1799/trade/military/military.html" target="_blank"><br /></a></b>
</td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
Ainda a concorrer para a autoria de Mallet, o erro ortográfico "Almade" em vez de "Almada", que ocorre tanto no desenho aqui descrito, como na primeira edição de "Les travaux de Mars ou l’art de la guerre" publicada em 1671 e na segunda, 1684-1685, em três volumes.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-sFReLo7_Xz0/V4S7BTLF53I/AAAAAAAAHmc/3-Oh34Tn6lg-SZLKnIpw4Ksw9NdwHtsxQCLcB/s1600/Almada%2BCastelo%2BFort%2Bd%2527Almade%2B1685%2BLes%2BTravaux%2Bde%2BMars%2Bou%2BL%2527Art%2Bde%2Bla%2BGuerre%2BAlain%2BManesson%2BMallet%2BLisboa%2B03.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-sFReLo7_Xz0/V4S7BTLF53I/AAAAAAAAHmc/3-Oh34Tn6lg-SZLKnIpw4Ksw9NdwHtsxQCLcB/s1600/Almada%2BCastelo%2BFort%2Bd%2527Almade%2B1685%2BLes%2BTravaux%2Bde%2BMars%2Bou%2BL%2527Art%2Bde%2Bla%2BGuerre%2BAlain%2BManesson%2BMallet%2BLisboa%2B03.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Fort d'Almade<a href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1043125c/f94.item.zoom" target="_blank"><br /></a>Alain Manesson Mallet, Les Travaux de Mars ou L'Art de la Guerre (ed. 1684-1685) <a href="http://www.columbia.edu/itc/mealac/pritchett/00routesdata/1700_1799/trade/military/military.html" target="_blank"><br />Columbia University</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<div style="text-align: right;"><br />Rui Granadeiro, 27 de fevereiro de 2024</div>
<br />
<br />Artigos relacionados:<br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2023/11/museu-da-restauracao.html" target="_blank">Museu da Restauração</a><br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2016/11/a-arte-da-guerra-e-o-castelo-de-almada.html" target="_blank">A Arte da Guerra e o Castelo de Almada</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2016/05/iconografia-de-lisboa-6-parte.html" target="_blank">Iconografia de Lisboa (6.ª parte)<br /></a><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2019/06/padre-eterno.html" target="_blank">Padre Eterno<br /></a><br /></div>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-27138123665029334832023-11-14T05:28:00.002+01:002023-11-14T05:30:24.666+01:00Museu da Restauração<p><i>As Salas da Sociedade Histórica, e entre elas, designadamente: o Salão Nobre, principal do palácio, correspondente à varanda e janela central da frontaria, com teto apainelado, em carvalho, ombreiras de mármore, silhares de madeira, chão de "parque" de "damas" (destina-se a Museu da Restauração, em organização); por cedência da Direcção Geral da Fazenda Pública encontram-se já no depósito da Sociedade Histórica, dois curiosos quadros (vindos do Palácio da Ajuda), pintura da segunda metade do século XVII, de cenários sensivelmente idênticos, que representam o Terreiro do Paço da Ribeira, no momento da aclamação de D. João IV (1 de Dezembro), e juramento real e cortejo (15 de Dezembro), obra que se supõe da autoria de José Avelar Rebêlo, pintor muito da simpatia de D. João IV. (1)</i></p><p style="text-align: center;">ooOoo<i><br /></i></p><p><i>Chegou finalmente o sempre memoravel, e glorioso dia de sabbado, primeiro de Dezembro de mil seiscentos e quarenta. <br /><br /></i><i>Apenas amanheceo, todos os Fidalgos Confederados, e os seus adjuntos
se armarão, (dia feliz da acclamação) ajuntando-se huma grande parte
delles em casa de D. Miguel
de Almeida, d'onde partirão separados huns dos outros para o Paço, e
para outros lugares a occuparem os Postos, que lhes estavão já
destinados, D. Filippa de Vilhena, Condeça da Atouguia, heróica, e
varonilmente ajudou a armar com as suas próprias mãos a seus dois
Filhos, D. Jeronymo de Ataíde y e D. Francisco Coutinho exhortando-os
com todo o valor para a gloriosa empreza a que hião.</i><br />
<br />
<i>Conta-se que o mesmo fizera D. Marianna de Lencastre a seus Filhos, Fernão Telles, e Antonio Telles da Silva (...)</i><br />
<br />
<i>D. João da Costa, e João Rodrigues de Sá com outros Fidalgos, e
Pessoas Gonfidentes, forão a bordo dos dois Galeões de Hespanha que se
achavão surtos no Tejo, armados em guerra, que sem mais resistência se
renderão, a pezar de terem toda a guarnição de Infanteria Hespanhola, e
estarem promptos a a fazer-se á vela.</i><br />
<br />
<i>Forão outros ao Castello, e mandarão a D, Luiz del Campo a Ordem da
Duqueza, para que o entregasse; e duvidando este da Ordem, por não ir
com a formalidade que elle queria, Mathias de Albuquerque, que alli se
achava prezo, e que nada sabia com certeza da Acclamação, aconselhou ao
Governador, que ou sahisse com o presidio que guarnecia o Castello, ou
se puzesse em defensa, se o rumor que se ouvia pela Cidade passasse a
mais.</i><i> Com effeito fechárão-se as portas, e prevenio-se a artilheria.</i><br />
<br />
<i>Requererão os Governadores á Duqueza segunda Ordem, para que se não
fortificasse o Castello, a que D. Luiz del Campo obedeceo, e já Mathias
de Albuquerque que nada lhe disse a este respeito, por ter noticias
certas da Acclamação;</i><i> e como não houve tempo para se entregar com a solemnidade que o
Governador queria, ficou naquella noite rodeado o Castello de todas as
Companhias das Ordenaraças (...) (2)</i>
</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsUkTw-3hppgU6gt5jk2euACIYJys29jFmjygUq1uvUorsgbbVyvZtFaeHgq6Q4OhtYVfNuz7tIpmCqrNpiOGrilj4VckSK7OPzHh0kl7HG75MhCh4Rqh_MQUZK9ageMIWo36NcD08gS7sdDrjTK7Q3IehQtvwvPPafQ_gcy7WYfdphNoNF8pgeOKnzN_/s1157/Lisboa%20O%20Terreiro%20do%20Pac%CC%A7o%20no%20dia%2001%20de%20Dezembro%20de%201640%20D%20Joa%CC%83o%20IV%20Aclamac%CC%A7a%CC%83o%20Pac%CC%A7o%20Ducal%20de%20Vila%20Vic%CC%A7osa.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="788" data-original-width="1157" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsUkTw-3hppgU6gt5jk2euACIYJys29jFmjygUq1uvUorsgbbVyvZtFaeHgq6Q4OhtYVfNuz7tIpmCqrNpiOGrilj4VckSK7OPzHh0kl7HG75MhCh4Rqh_MQUZK9ageMIWo36NcD08gS7sdDrjTK7Q3IehQtvwvPPafQ_gcy7WYfdphNoNF8pgeOKnzN_/s1157/Lisboa%20O%20Terreiro%20do%20Pac%CC%A7o%20no%20dia%2001%20de%20Dezembro%20de%201640%20D%20Joa%CC%83o%20IV%20Aclamac%CC%A7a%CC%83o%20Pac%CC%A7o%20Ducal%20de%20Vila%20Vic%CC%A7osa.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>ACLAMACAÕ DA MAGESTADE DELREI DOM JOAÕ O QUARTO<br />EM O PRIMEIRO DE DEZEMBRO DE 1640 <br /><a href="https://www.fcbraganca.pt/galeria/" target="_blank">Paço Ducal de Vila Viçosa</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Em quanto fe acabavaõ de vencer tantas difficuldades, fendo as diligencias mays poderofas que
as contradições, preparava Lisboa a solemnidade de Coroar ElRey , & darlhe em nome de todo o Reyno juramento de obediência , & fidelidade. Disposto tudo o que era necefsario para se celebrar este acto, se levantou a quinze de Dezembro noTerreyro do Paço hum theatro que igualava com as varandas do mefmo Anno
Paço adornado magniíicamente. </i><br />
<br />
<i>Bayxou ElRey a elle com todas as infignias Reaes acompanhado da Nobreza, & pessoas principaes da Corte na fórma dos Reys de Portugal vinhaõ exercitando os officios da Cafa Real todos aquelles q
por privilégios antigos tinhão occupação nella, conciliando
ElRey os ânimos de feusVassallos na observação da justiça
que guardava aquelles, em que primeyro se exercitava o feu
poder. </i><br /><br /><i>Era Mordomo Mor D. Manrique da Silva Marquez
de Gouvea, Camareyro Mòr joaõ Rodrigues de Sá Conde
de Penaguiaõ, Estribeyro Mòr Luis de Miranda Henriques,
& Veador D. Pedro Mascarenhas filho mays velho do Marquez de Montalvaõ. Servia de Meyrinho Mòr D. Joaõ de
Castelbranco por seu irmaõ que havia ficado em Madrid, de
Guarda Mòr Pedro de Mendoça, de Alferes Mòr Fernaõ
Telles de Menezes. </i><br /><br /><i>Vinha o Marquez de Ferreyra com o estoque defembainhado exercitando o officio de Condestavel.
</i><br />
<br /><i>Elegeu ElRey por Secretario de Estado Francisco de Lucena, merecida occupaçaõ da sua grande capacidade. Sahiu El Rey vestido de riço pardo bordado de ouro com botões, &
cadea de diamantes, trazia opa de tela brancasemeada de ramos de ouro, sustentavalhe a fralda, que largamentese estendia, o Camareyro Mòr. </i><br /><br /><i>Sentou-se debayxo de hum docel em
lugar alto adornado das insignias Reaes, & depoys de tomarem os que lhe assistiaõ os lugares q lhe tocavaõ, fez húa oraçaõ muyto eloquente o Doutor Francisco de Andrade
Leytao Dezembargador dos aggravos.</i> <br /><br /><i>Mostrou nella com prudentes razões a Justiça com que os Tres Estados do Reyno
restituhiaõ a ElRey q estava presente a Coroa usurpada á Duqueza D. Catharina sua Avò por Filippe II, Rey de Castella;
fez prefente a ElRey a vontade com que os Povos offereciaõ
pelo defender, & perpetuar na Coroa as vidas, & as fazendas aos Povos a resoluçaõ com que ElRey determinava
expor-se aos mayores perigos pela conseryaçaõ da sua liberdade. </i> <br /><br /><i>Acabada a Oraçaõ, se seguiu o juramento, a que deu
principio D. Miguel de Noronha Duque de Caminha. <br /></i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDVBDRHlJVUzaNDnSrbNbg70xDyHjqXz451YMfaS8ICrCuKmLFTMR7v-fXE3wSVA6j35d0XgUdTQDGecu3oTv8hXY0tdPfV-5nkTP0TgkwcXjCSPK_RXV2wMC50KeGQJ9ncCz_M_ROB-ke0Z6wPSI1ZpoR4nb3LwAMJimjKdiMPVX0dEtiKqBmTn894jrF/s1181/Lisboa%20O%20Terreiro%20do%20Pac%CC%A7o%20no%20dia%2015%20de%20Dezembro%20de%201640%20D%20Joa%CC%83o%20IV%20Juramento%20Pac%CC%A7o%20Ducal%20de%20Vila%20Vic%CC%A7osa.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="788" data-original-width="1181" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDVBDRHlJVUzaNDnSrbNbg70xDyHjqXz451YMfaS8ICrCuKmLFTMR7v-fXE3wSVA6j35d0XgUdTQDGecu3oTv8hXY0tdPfV-5nkTP0TgkwcXjCSPK_RXV2wMC50KeGQJ9ncCz_M_ROB-ke0Z6wPSI1ZpoR4nb3LwAMJimjKdiMPVX0dEtiKqBmTn894jrF/s1181/Lisboa%20O%20Terreiro%20do%20Pac%CC%A7o%20no%20dia%2015%20de%20Dezembro%20de%201640%20D%20Joa%CC%83o%20IV%20Juramento%20Pac%CC%A7o%20Ducal%20de%20Vila%20Vic%CC%A7osa.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>A 15 DE </b><b>DEZEMBRO DE 1640</b><b> SE JUROU REI DE PORTUGAL, A ELREi DOM JOAÕ O QUARTO DESTE NOME N. SENHOR </b><b><a href="https://www.fcbraganca.pt/galeria/" target="_blank"><br />Paço Ducal de Vila Viçosa</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Foy
ElRey D. Joaõ jurado por legitimo successor dos Reynos, &
Senhorios de Portugal para si, & seus deseendentes, & prometteu a seus Vassallos de lhes guardar todas as isenções, franquezas que lhes foraõ concedidas pelos Reys seus antecessores. Rematou-se o Acto desenrolando o Alferes Mòr a
Bandeyra, & dizendo tres vezes : ( <b>Real por ElRey D. Joaõ
o Quarto Rey de Portugal</b> ) a que com repetidos vivas respondeu todo o Povo.</i> <br /><br /><i>Feyta esta ultima ceremonia deceu El-Rey ao Terreyro, montou a cavallo, debayxo de hum Palio
acompanhado a pè de toda a Nobreza descuberta, levando o
de redea D. Pedro Fernandes de Castro em ausencia do Conde de Monfanto, Alcayde Mòr de Lisboa. (3) </i><br /><br />
<br />
(1) <a href="http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/InventariodeLisboa/Fasc04/Fasc04_master/InventariodeLisboa_Fasc04.pdf" target="_blank">Norberto de Araújo, Inventário de Lisboa, fasc. IV, 1946</a><br />
(2) <a href="https://archive.org/stream/historiadafeliza00ferr#page/n7/mode/2up" rel="nofollow" target="_blank">Roque Ferreira Lobo, Historia da feliz acclamação do Senhor Rei D. João o Quarto... Lisboa, na Officina de Simão Taddeo Ferreira, 1803</a><br />
(3) <a href="https://archive.org/details/gri_33125011258056/page/n130/mode/1up" target="_blank">D. Luiz de Menezes, Conde de Ericeira, História de Portugal Restaurado (livro terceyro)</a><br /><br />
Artigos relacionados:<br /><a href="https://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2016/07/os-conjurados-de-1640.html" target="_blank">Os conjurados de 1640</a><br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2018/09/almada-na-historia-de-portugal.html" target="_blank">Almada na História de Portugal Restaurado</a><br />
<br />Leitura relacionada:<br /><a href="https://research.unl.pt/ws/portalfiles/portal/12217622/PORTRAITS_OF_KING.pdf" target="_blank">PORTRAITS OF KING JOHN IV OF PORTUGAL</a><br /><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-67278451161120701932023-05-10T12:06:00.002+02:002023-05-10T12:06:30.564+02:00O Barão de Catânea<i>D. José Benetti, a quem, não sabemos porquê, deram em Lisboa o título nobiliárquico de Barão de Catânea, foi um celebrão da mais alta categoria, figura picaresca das ruas da capital no pri- meiro quartel do século passado, que mereceu entrar na galeria de <a href="https://archive.org/details/osexcertricosdo00augugoog/page/n21/mode/1up?view=theater" target="_blank">Os Excêntricos do meu tempo, de Luís Augusto Palmeirim</a>.<br /></i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtpmmM5bBtSYi1uQUExhXpliqbof2CuKnE-P0kSCksoN_Q0l1CCWCDiElVc0TqhEXF1uu-1ankHJdEKcbsxLNMgR0JD5ote_881XxEzaAcRSXEHjXOqaF_46pQQJ_AfQSml58WO-GovnqDWuoxyilHFhqobUWxAFqyM2Zo0QtYuCF6dJd2WIxrJ1953A/s800/O%20Bara%CC%83o%20de%20Catanea%20Cata%CC%82nia%20Almanak%20Popular%20para%20o%20Ano%20de%201849%20cf%20Olisipo%2093%201961%20(detalhe).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtpmmM5bBtSYi1uQUExhXpliqbof2CuKnE-P0kSCksoN_Q0l1CCWCDiElVc0TqhEXF1uu-1ankHJdEKcbsxLNMgR0JD5ote_881XxEzaAcRSXEHjXOqaF_46pQQJ_AfQSml58WO-GovnqDWuoxyilHFhqobUWxAFqyM2Zo0QtYuCF6dJd2WIxrJ1953A/s800/O%20Bara%CC%83o%20de%20Catanea%20Cata%CC%82nia%20Almanak%20Popular%20para%20o%20Ano%20de%201849%20cf%20Olisipo%2093%201961%20(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>O Barão de Catânea (detalhe). <br />Almanak Popular para o Ano de 1849 cf. Olisipo n°93, 1961</b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Saber quem ele era e donde viera, foi trabalho de alguns investigadores. Supuseram-no italiano, à conta do seu inventado baronato, julgaram-no proveniente das terras brasílicas onde se entroncaria a sua linhagem, mas só a sua morte trouxe o conhecimento da sua origem e naturalidade. <br /><br />D. José Benetti, o famigerado Curandeiro lisboeta, quase Taumaturgo na opinião de muitos, de um humanitarismo acabado, tratando de graça os robres à custa do que ganhava com os ricos estrangeiros que o procuravam amiúde, era súbdito inglês, nascido em Gibraltar no final do século XVIII.</i> <br /><br /><i>Disse-se, no seu tempo, que um grande pesar de amor, causado por uma formosa gibraltina, o levou a deixar a terra natal. Passou a andar erradio, e acabou por ir parar ao Brasil, donde veio, em 1822, com o senhor D. João VI.</i><br />
<br />
<i>Camilo Castelo Branco, encontrando nas Memórias de Frei João de S. José Queiroz, Bispo do Grão Pará, o rasto de uma dama que se apelidava "de Catânea", e que vivia em S. Miguel de Guamá, freguesia deste bispado brasileiro, com o poder da sua imaginativa, logo a ligou ao filantrópico Barão, que assombrava a pacata Lisboa, com as suas extravagâncias de vestuário e as suas pitorescas benemerências. </i><br /><br /><i>Vendo na figura do célebre Curandeiro, uma fonte de curiosidades de romance, fá-lo filho de D. Cle- mência (ou D. Prudência) de Catânea, e origina da herança materna o caudal las suas liberalidades caritativas, e ainda lhe inventa duas irmãs, uma das quais põe a figurar no seu romance <a href="https://imprensanacional.pt/wp-content/uploads/2022/03/EdicaoCriticaCamilo_ODemonioDoOuro.pdf" target="_blank">O Demónio do Ouro</a>. Escusado será acentuar que tudo isto é uma das habituais fantasias camilianas.<br />
</i><br />
<i>D. José Benetti, veio realmente do Brasil, como se disse, e já em 1822, se dá como morador na <b>Rua do Cura</b>, anunciando na Gazeta um maravilhoso remédio para os dentes. No ano seguinte, residindo ainda na mesma rua, de novo o mesmo incipiente jornal relata uma espantosa cura por ele feita, e de aí por diante, Gazetas e Diários, não se fartam de apregoar as miríficas curas do Barão, cuja medicina não se sabe onde fora aprendida. Que ele era havido como médico, e o deixavam exercer a clínica não há dúvida. </i><br /><br /><i>O Barão de Alvaiázere, Físico-Mor do Reino, aceitara-lhe como boa, a documentação por ele apresentada em 1838, na qual intervinha uma licença passada por D. João VI, e o Cirurgião Aguiar seguira-lhe o exemplo. O povo não se importava com os títulos legais da profissão, e havia-o como verdadeiro pai-dos-pobres que tratava de graça e a quem muitas vezes socorria com dinheiro.<br />
</i><br />
<i>Em 1830, a sua fama já estava consolidada ao máximo. A notícia das curas que havia feito na Sicília, quando em 1814 residia em Palermo, e que ajudaram também os investigadores a supô-lo italiano, vinda na Gazeta daquele ano, propalara-se depressa. Talvez fosse de aí que se originasse o seu suposto Baronato. </i><br /><br /><i>Da Rua do Cura passou depois D. José Benetti a morar na de <b>S. Francisco de Paula, n.º 37</b>, numa casa pegada ao templo, e vizinha portanto da Rua das Janelas Verdes, moradia em ruínas, com os vidros das janelas quase todos partidos, e com um pátio onde frequentemente se acumulavam os seus doentes, entre uma chusma de pretos e pretas, e onde papagaios, macacos e outra bicharia beneficiavam da caridade do Barão. </i><br /><br /><i>Esse pátio era a antecâmara do seu consultório aberto a todas as horas, apetrechado de "máquinas físicas" de folha e de vidro, e de boiões e frascaria, panelas de barro e tigelas, onde se guardavam os unguentos, águas e ervas misteriosas do seu receituário. Os livros, que não sabemos se eram de ciência, arrumavam-se em barricas.</i><br />
<br />
<i>São inúmeras as curas que a imprensa da época noticia. Cegos que tinham recuperado a vista, paralíticos que passaram a mover-se e a andar, tuberculosos escapos à morte, manifestam o seu reconhecimento. D. José Benetti, não tinha um dia de descanso, e o pátio de S. Francisco de Paula enchia-se de soldados estropiados e lazarentos que saíam de lá sãos, a dar vivas a D. Maria II e a D. Pedro IV, grito de que ele gostava muito, amigo e protegido da Corte como era.</i><br />
<br />
<i>Na sua clínica abundavam os ingleses. E não só a marinhagem miúda o procurava, quando acertavam de estar no Tejo barcos britânicos. De uma vez até tratou e curou com uma taça de sangue de boi, o Almirante de uma esquadra inglesa, segundo informa Palmeirim. Os soldados dos Voluntários Franceses, aquartelados em S. João de Deus, que tinham sido atacados de cólera, quando da epidemia qu e assolou Lisboa em 1833, tiveram no Barão o seu médico e o seu salvador.</i><br />
<br />
<i>Todos estes trabalhos não impeceram a sua bossa de festeiro nos acontecimentos constitucionais e de organizador de manifestaçõ es piedosas. Mandava dizer missas pelos membros da família real, pelo senhor D. Pedro IV, pela Rainha D. Maria II , dava bodos e esmolas nos dias dos aniversários régios, e tanto era o seu afecto ao Rei Soldado, que, quando ele morreu, mandou pintar de preto a sua casa, e vestir de luto toda a pretaria que lá se abrigava.</i><br />
<br />
<i>Os actos de filantropia e de bondade natural des~se estranho Barão, não foram todavia suficientes para se lhe evitarem algumas sensaborias. Em 1838 houve uma campanha contra ele, julgamos que dos clínicos da capital, e não sabemos se teria sido esta a razão por que esteve preso algum tempo na cadeia de Belém.<br />
</i><br />
<i>Os seus actos humanitários não se cingiam só ao tratamento dos doentes, inteiramente gratuito. O Barão manifestava o seu bom coração, não só fazendo uma constante propaganda a favor da paz entre os portugueses, mas ainda acudindo a qualquer desgraça dos seus semelhantes. <br /></i><br /><i>A três pretinhos que lhe tinham nascido em casa, tratava-os como filhos, e quando um deles morreu, mandou-lhe fazer um enterro pomposo, enterro que ele acompanhou, numa sege, vestindo a sua farda melhor que deveria ser péssima, dado que a sua guarda roupa era toda uma farraparia miserável. Aos outros dois negrinhos, nomeou-os seus herdeiros. Charnavam-se José e Ezequiel. Não chegaram, porém, a herdar coisa alguma. </i><br /><br /><i>Quando D. José Benetti arrancou da vida, nenhum sucessor nos seus bens apareceu. Só muito mais tarde se deu conta da existência de um tipo, alto, magro e estrábico, que tocava flauta pelos botequins alfacinhas e se dizia filho do excêntrico Barão. Nunca, porém o provou.<br />
</i><br />
<i>Foi na madrugada de 6 de Agosto de 1850 que se deu a morte de D. José Benetti. A nova correu depressa. As autoridades foram à moradia da Rua de S. Francisco de Paula para verificar e arrolar o espólio do falecido, e os curiosos não faltaram a bisbilhotar aquele pardieiro. </i><br /><br /><i>A cama, era uma enxerga podre sobre dois bancos de pinho, dois cobertores esburacados e um lençol quase negro. Num cabide penduravam-se roupas velhíssimas que se amontoavam também aos cantos do compartimento. Entre elas estava a farda das ocasiões solenes, decorada com uma comenda, roupas estas que o Juiz da freguesia avaliou em dezoito tostões.
</i><br /><br />
<i>Num baú, bem fechado, escondido entre trapo s, achou-se um saco atestado de bons cruzados novos e de outras moedas, somando este recheio mais de oitocentos mil-réis; e dentro de uma panela três galinhas cozidas, com cujo caldo se alimentava o excêntrico Barão. Inventariados foram igualmente, dois carneiros, um bode, duas galinhas e dois gatos. Os pretos e pretas que eram seus familiares, como não tinham de entrar no inventário, não se contaram.</i><br />
<br />
<i>Apesar do seu feitio dadivoso, D. José Benetti, não consumiu em generosidades toda a sua fazenda. As autoridades tiveram de arrolar três prédios, um na <b>Rua das Trinas</b>, outro na <b>Rua do Noronha</b>, e o terceiro na <b>Rua dos Remédios</b>, propriedades estas de que o Barão nunca pagou décima pela simples razão que as lava de graça a quem as queria habitar. <br /></i><br /><i>O funeral custou apenas vinte e nove mil-réis que se foram buscar ao saco que lhe fazia de cofre forte. O resto da herança, foi penhorado e arrematado em praça. D. José Benetti, amortalhado num hábito roxo, numa sege preta, levou à sua última morada um considerável acompanhamento, onde a negraria não faltou.</i><br />
<br />
<i>Lisboa perdeu com ele uma das suas figuras mais típicas. Quando saía da sua baiuca, e vinha à rua, a caminho do Hospital Inglês, onde, ao que parece, dava consultas, ou nas suas deambulações caritativas, os alfacinhas paravam para vê-lo melhor e divertirem-se uns, e admirarem-se outros, da picaresca silhueta que ele e o cavalo formavam, quase fazendo um todo único do mais extravagante aspecto. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIQ_p-MKKHFw3AZaoQSTeVmNtp4g-nT4zkcpSrbJKCfY0qmDhA9Eaak-XDmpeyq1xhRf6CtJmsZcfTcEItEZqJzNqsrkPnHhYcrpflQfxE2AD5fJFdEOTixwg6TNsObA43lKRRdP7XdhpgeC9_dpTr3yjXnrK3qOm6fbU6Q5l_0fR7IlDTI_2Myi0fGQ/s930/O%20Bara%CC%83o%20de%20Catanea%20Cata%CC%82nia%20Almanak%20Popular%20para%20o%20Ano%20de%201849%20cf%20Olisipo%2093%201961.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="930" data-original-width="800" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIQ_p-MKKHFw3AZaoQSTeVmNtp4g-nT4zkcpSrbJKCfY0qmDhA9Eaak-XDmpeyq1xhRf6CtJmsZcfTcEItEZqJzNqsrkPnHhYcrpflQfxE2AD5fJFdEOTixwg6TNsObA43lKRRdP7XdhpgeC9_dpTr3yjXnrK3qOm6fbU6Q5l_0fR7IlDTI_2Myi0fGQ/w344-h400/O%20Bara%CC%83o%20de%20Catanea%20Cata%CC%82nia%20Almanak%20Popular%20para%20o%20Ano%20de%201849%20cf%20Olisipo%2093%201961.jpg" width="344" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>O Barão de Catânea. <br />Almanak Popular para o Ano de 1849 cf. Olisipo n°93, 1961</b></td></tr></tbody></table>
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</div>
<br />
<i>O cavalo, era uma alimária de um branco sujo, escanzelada e mal se tendo nas pernas. Havia-o com- prado num "esfola" por doze vinténs, e outro tanto lhe custara o frete. Curou-o das mazelas e fez dele o seu companheiro inseparável. <br /></i><br /><i>A "toilette" do Barão estava de acordo com tudo isto. Nas ocasiões solenes, como foi na morte do pretinho e nas festividades e cerimónias que prómovia, vestia uma<b> farda de pano azul, com dragonas, botões amarelos e peitilho encarnado</b>, e, ao peito, uma comenda que ninguem soube o que representava; nos dias vulgares envergava <b>fraque preto, calça de ganga, um chapéu alto</b> inverosímil, carregado para a nuca, e, debaixo do braço, um <b>guarda-chuva</b> com que animava a andadura do rocinante.</i><br />
<br />
<i>Continuam a haver excêntricos em Lisboa, mas excêntricos beneméritos e, ao mesmo tempo, pitorescos, como este barão gibraltino, nunca mais apareceu nenhum . (1)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/Olisipo/1961/N93/N93_master/Olisipo_N93_Jan1961.PDF" target="_blank">Gustavo de Matos Sequeira, Olisipo n°93, 1961</a> <br />
<br />
Leitura relacionada:<br /><a href="https://imprensanacional.pt/wp-content/uploads/2022/03/EdicaoCriticaCamilo_ODemonioDoOuro.pdf" target="_blank">Camilo Castelo Branco, O Demónio do Ouro</a><br /><a href="https://archive.org/details/osexcertricosdo00augugoog/page/n21/mode/1up?view=theater" target="_blank">Luís Augusto Palmeirim, Os Excêntricos do meu tempo</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/FeiradaLadra/TomoIII/TomoIII_master/FL1931.pdf" target="_blank">Feira da Ladra, Tomo III, 1931</a><br /><a href="https://www.academia.edu/42297552/Morrer_Rid%C3%ADculo_Viver_Honrado_Como_o_Bar%C3%A3o_de_Cat%C3%A2nia_segredou_e_sobreviveu_na_lisboa_de_Oitocentos" target="_blank">David Soares, Morrer Ridículo, Viver Honrado: Como o Barão de Catânia segredou e sobreviveu na lisboa de Oitocentos</a><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-68690416785628720312023-05-08T14:50:00.001+02:002023-05-08T14:53:06.327+02:00O emigrante<i>Passei ontem algumas horas em casa de Malhoa. O grande mestre, em seguida ao falecimento de sua esposa, vendeu o lar-oficina da Avenida 5 de Outubro, donde saíram tantas obras-primas, e instalou-se à Alegria, num atelier com excelente luz, onde tornei a ver os velhos tapetes de Arraiolos, a arca portuguesa de ferragens, e a mancha doirada daquele familiar tremo Luís XVI, que tanto carácter dava ao recanto elegante em que costumávamos conversar. Recebeu-me com o seu sorriso acolhedor, a sua "la-vallière" preta, a sua viril distinção de "vieux beau":<br />
</i><br />
<i>— Aqui tem o meu último quadro.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWLeqPgQI2VBiZtO4cOXmdjjki7qH1jPa376iPJIksq8iDOrYMx_8OrfdQymaux45GgyXcJ76ahcCbQ4H99TiVF6nWonsRJaUUkYUo9RFDTDs38y7BQdgAtIWiGJf06ctrtVWPaSaRKNSuafAIPYStdbmYD92BGktCCNiC_3rW2wP7OqyPzxhREwIRdw/s800/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Jose%20Malhoa%201918%2001%20(detalhe).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWLeqPgQI2VBiZtO4cOXmdjjki7qH1jPa376iPJIksq8iDOrYMx_8OrfdQymaux45GgyXcJ76ahcCbQ4H99TiVF6nWonsRJaUUkYUo9RFDTDs38y7BQdgAtIWiGJf06ctrtVWPaSaRKNSuafAIPYStdbmYD92BGktCCNiC_3rW2wP7OqyPzxhREwIRdw/s800/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Jose%20Malhoa%201918%2001%20(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>O emigrante, José Malhoa (detalhe), 1918.<br /><a href="https://tendimag.com/2017/03/05/a-reconstrucao-da-figura-do-emigrante/" target="_blank">Tendências do imaginário</a><br /></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Olhei. Na parede do fundo, sob a pastada baça dum tapete alentejano de desenhos persas, vagamente azul e folha-morta, uma grande tela, trecho de natureza esplêndida, ofuscante, latejante de cor, abria-se como uma janela rasgada e luminosa. No primeiro plano ("le paysage seul ne prouve rien" — disse Watts) uma figura de homem caminhava, tocada de melancolia profunda, num prodigioso efeito de contra-luz. Passada a primeira impressão de deslumbramento, afirmei-me melhor no quadro. Estava diante duma das obras fundamentais de Malhoa.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPkWoJpj_Tuks8N4-yOWWB_4zKFkGUZh8gr8KPd0NADXLWZQzM92m4VVNV-136nXRZovOf4OWbzrk2XhKeaN3JrbMt-zIHxKWWmPOxL_WBVqujXEPCrD-PZJVXqoisN90eIyHxM7Y7BcdxUbbjU0u2FxXQaa--6_UXUSRuIYFzngdBGE5eNLk-mfvdLw/s800/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Partida%20para%20o%20Brasil%20%C3%9Altimo%20olhar%20%C3%A1%20aldeia%20Jose%20Malhoa%201918%2002%20(detalhe).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPkWoJpj_Tuks8N4-yOWWB_4zKFkGUZh8gr8KPd0NADXLWZQzM92m4VVNV-136nXRZovOf4OWbzrk2XhKeaN3JrbMt-zIHxKWWmPOxL_WBVqujXEPCrD-PZJVXqoisN90eIyHxM7Y7BcdxUbbjU0u2FxXQaa--6_UXUSRuIYFzngdBGE5eNLk-mfvdLw/s800/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Partida%20para%20o%20Brasil%20%C3%9Altimo%20olhar%20%C3%A1%20aldeia%20Jose%20Malhoa%201918%2002%20(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>O emigrante ou Partida para o Brasil <i>— </i>Último olhar á aldeia</b><b><b> (detalhe)</b>, José Malhoa, 1918.<br /><a href="https://www.facebook.com/photo/?fbid=10222844873742055&set=gm.4415556625146572" target="_blank">Arte, museus e património (fb)</a></b><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Aconchegada ao sopé duma colina, galgando, cabrejando pela encosta, uma regaçada de casas brancas, longe, com a sua sineira humilde e os três ciprestes do seu cemitério — o tipo carinhoso da nossa aldeia estremenha — ondulava, vicejava, sorria sob a bênção cristã dos seus telhados mouriscos, batida dos últimos raios de sol. Em volta, os pomares alastravam, a terra palpitava, doiravam-se os sequeiros de pão, verdejavam os tratos alegres de horta, uma ligeira névoa, hálito ardente da planície, exalação da natureza fecunda, parecia subir, elevar-se, envolver as casas, esfarrapar-se nas frondes do arvoredo. Era — disse-me o mestre — a aldeia de Bairrão, perto de Figueiró dos Vinhos. </i><br /><br /><i>Nessa geórgica refulgente, pintada por grandes valores, onde nenhum proprietário bairranês deixaria de reconhecer e de apontar o seu quinteiro, a sua vinha, a sua courela, o seu pomar, a sua belga fulva de trigo, até o telhado da sua casa, — uma sólida, uma enorme figura de cavador, pulverulenta, tisnada de sol, avançava para nós numa volta do caminho, o chapeirão derrubado para a testa, um saco de ramagens pojando às costas, umas botas abrochadas de ferro penduradas na pontoeira do guarda-chuva azul, animal possante de trabalho, doloroso farrapo humano, alongando para a aldeia distante um último olhar de saudade e de tristeza. </i><br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsyMw0YzgrYuctY3GFn4WB7l5JORDK-TkDHsVZE5kOXgDy56v_lZamPDhm1kt2KW1CxlSXEUmSyayjHQuEUrfywGZghUAdPvxGTt4l8tsO9hPDvLcVf3xJfR4JWLSKYQfBTb37lOPnH1-wVhsbZ7MxQ4QLOPIKy4gNBtaiAi0DZjIrM4AmGj5yo-Zoug/s955/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Jose%20Malhoa%20Estudo%20ara%20O%20emigrante%201916%20MHP%20fb..jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="955" data-original-width="755" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsyMw0YzgrYuctY3GFn4WB7l5JORDK-TkDHsVZE5kOXgDy56v_lZamPDhm1kt2KW1CxlSXEUmSyayjHQuEUrfywGZghUAdPvxGTt4l8tsO9hPDvLcVf3xJfR4JWLSKYQfBTb37lOPnH1-wVhsbZ7MxQ4QLOPIKy4gNBtaiAi0DZjIrM4AmGj5yo-Zoug/w316-h400/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Jose%20Malhoa%20Estudo%20ara%20O%20emigrante%201916%20MHP%20fb..jpg" width="316" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>O emigrante (estudo), José Malhoa, 1916.<br /><a href="https://www.facebook.com/profile/100039882252436/search/?q=o%20emigrante" target="_blank">Manuel Henrique Pinto (fb)</a></b></td></tr></tbody></table>
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</div>
<br />
<i>Na expressiva modelação dessa figura incomparável, húmus negro espiritua- lizado pelo clarão duma lágrima, havia, simultaneamente, a ternura fraterna de Millet e o vigor bárbaro de Rodin. Estava ali o símbolo imortal duma raça de melancolia e de aventura. </i><br /><br /><i>Caminhava com ele a alma sagrada dum povo inteiro. Houve um instante em que tive a ilusão de que, sob aquela jaleca de saragoça, batia um coração. Num dado momento, pareceu-me que aquele peito de hér- cules humilde arfava, respirava, resfolegava. Malhoa compreendeu a impressão profunda que eu sentira perante a sua criação, e se- reno, simples, risonho, perguntou-me:</i><br />
<br />
<i>— Sabe que título pus a este quadro?</i><br />
<br />
<i>— Não.</i><br />
<br />
<i>— O Emigrante.<br />
</i><br />
<i>Assentámo-nos nos largos maples. Em silêncio, continuei a olhar essa tela que é um dos padrões de glória da pintura portuguesa coutemporâuea; essa figura — que ficará como uma das mais belas sínteses humanas criadas pelo vigoroso naturalista dos Oleiros e do S. Martinho. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiK3FCR-XYd-QCzJh-lMUJE1pUlLStaJE7ggdev14R6NUhjL-3brRN62Ow-6ocKNHs-M1Ez70XVHMwgOTx_zucy6rAFE81ryRFEdIXRZsgtyxhExn90DUJxcTfFLFmJE8BMnkY5QHTm7rQiCr0TpXt3p0eU8W1gvpffMePgxTqIVnYmkZyK4yc7oeCZGw/s1200/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Jose%20Malhoa%201918%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1013" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiK3FCR-XYd-QCzJh-lMUJE1pUlLStaJE7ggdev14R6NUhjL-3brRN62Ow-6ocKNHs-M1Ez70XVHMwgOTx_zucy6rAFE81ryRFEdIXRZsgtyxhExn90DUJxcTfFLFmJE8BMnkY5QHTm7rQiCr0TpXt3p0eU8W1gvpffMePgxTqIVnYmkZyK4yc7oeCZGw/w338-h400/Figueiro%20dos%20Vinhos%20Arte%20Pintura%20O%20emigrante%20Jose%20Malhoa%201918%2001.jpg" width="338" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>O emigrante, José Malhoa, 1918.<br /><a href="https://tendimag.com/2017/03/05/a-reconstrucao-da-figura-do-emigrante/" target="_blank">Tendências do imaginário</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>E então, seguindo em pensamento a marcha do pobre cavador de Bairrão, eu evoquei a segunda pátria, o país distante, terra doirada de abundância e de maravilha que os passos daquele homem demandavam, e a que ele ia oferecer o vigor dos seus braços, a lealdade do seu coração, todas as energias latentes da sua raça laboriosa e soberba.</i><br />
<br />
<i>Beirões, minhotos, estremenhos, trasmontanos, — pensei nos trabalhadores que um dia, por não caberem na terra em que nasceram, atam um registo da Virgem ao pescoço, deitam às costas uma manta velha de burel da Covilhã, devoram, calados, um soluço e uma lágrima, e, dizendo adeus à sua pequena aldeia, a abandonam para nunca mais a esquecer, para lhe sorrir de longe, para a acarinhar, para a amar, a muitas milhas de distância, mais do que a amariam se envelhecessem desbravando, com o ferro da enxada, a ingratidão da terra materna. </i><br />
<br />
<i>Diante do Emigrante, de Malhoa, lembrei-me, com simpatia e com afecto, dos portugueses do Brasil. E ao lançar, para a obra do grande pintor, tão forte e tão saborosamente lusitana, o meu último olhar de despedida, — tive pena de não poder, como aquele bravo emigrante negro de terra e de sol, deitar também o meu surrão ao ombro e seguir com êle o mesmo caminho de aventura . (1)
</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://archive.org/details/osgalosdeapollo00dant/page/200/mode/2up?view=theater" target="_blank">Júlio Dantas, Os galos de Apollo, 1921</a><br />
<br />Leitura relacionada:<a href="https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/33805116/Nuno_Saldanha__J_V_B_MALHOA__Doutoramento_2006.pdf?1401202828=&response-content-disposition=attachment%3B+filename%3DJose_Vital_Branco_MALHOA_1855_1933_o_pin.pdf&Expires=1683540493&Signature=VgMXhrqbvB-GQSWxLEA2-kTuOJKjpF4AqPImlpaUn8omIwvqK3RLxdbq9o9hCVjOla7MKs6L1ct8SdQBDIAblNkDteJsw9Rw-DvGRbqGslz8KNwrh5fwX4EluCQdx5W4xgSjTH2BZFziKLUoy6aV2BIfpSD8Jw6M4Z69wJHfFzSlC2r8BYiHeC16j2DhzmE8KsRXUpsj1ee9hjciaeOU0ynP8bW1HSIIAmvrFwBUUhO5F8DlE8UzVTO~VjoFWuY0hNryusTB5Yv9IX2Sb5ABftQxQWb9v~AVutdSUky39ZJb-kbrumUYQarCe-IeetFK1vwPNrdI7RRTR5H5cowCLg__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA" target="_blank"><br />Nuno Saldanha, José Vital Branco MALHOA (1855-1933): o pintor, o mestre e a obra</a><br /><br />Mais informaçao:<br /><a href="https://www.facebook.com/profile/100039882252436/search/?q=o%20emigrante" target="_blank">Manuel Henrique Pinto (fb)</a><br /><br />Artigos relacionados:<br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2018/10/a-passagem-do-comboio-en-voyant-passer.html" target="_blank">À passagem do combóio (En voyant passer le train)</a><br />
<br />
Temas:
<br />
<a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/search/label/Grupo%20do%20Le%C3%A3o">Grupo do Leão</a><br />
<a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/search/label/Gr%C3%A9mio%20Art%C3%ADstico">Grémio Artístico</a><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-554780791656334212023-05-03T10:25:00.001+02:002023-05-03T10:25:36.543+02:00Successores de Manuel Pedro Marques & C.ª, commercio de vinhos no sitio do Caramujo<b><i>ANNUNCIO</i></b><br />
<br />
<i>A casa commercial sucessores de Manuel Pedro Marques & C.ª estabelecida com commercio de vinhos desde longa data no sitio do Caramujo, annuncia que annexou ao seu antigo commercio o da venda de vasilhame feito, achando-se apta a fornecer ao publico vasilhame de toda a especie á excepção de toneis,</i> <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin7ZKDRe1BA3jzuoP-IM-jfiJDyxOOEL5OrNPGv_J3v5HI16ObCC2lja-ztfV3L29nfx3JFPr_c0Ey_A8d5yaw_y0IbPf1T-LAiBVzIdWztloDu4S7BjncWluZOAvrrCFaUsO1ZMRJgGaR/s1600/Almada+Arte+Pintura+Aguarela+Praia+do+Alfeite+Ant%25C3%25B3nio+Ramalho+1881+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin7ZKDRe1BA3jzuoP-IM-jfiJDyxOOEL5OrNPGv_J3v5HI16ObCC2lja-ztfV3L29nfx3JFPr_c0Ey_A8d5yaw_y0IbPf1T-LAiBVzIdWztloDu4S7BjncWluZOAvrrCFaUsO1ZMRJgGaR/s1600/Almada+Arte+Pintura+Aguarela+Praia+do+Alfeite+Ant%25C3%25B3nio+Ramalho+1881+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Praia do Alfeite (junto </b><b> à Quinta do Outeiro e Cais do Caramujo), 1881.<br />
Alexandra Markl, António Ramalho, Pintores Portugueses, Lisboa, Edições Inapa, 2004 </b></td></tr></tbody></table><b>
</b><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Garante-se a qualidade da madeira empregada que é escolhida sempre com o máximo cuidado, e a segurança, solidez e acabamento da obra, em tudo perfeitamente igual á que a casa emprega para seu uso. </i><br /><p>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg02L3yZ7JL7Fc1BW55F_DrBsE9VXfeONp-DE6VKY7l1rxmmeBL_efISc1SGY13z5Q1gpDU_U0TPQ3kpMvzLqs3ItZQ7gHeCh7IHrPF47dCxHZ0gwYek10UOckghdL7ow9wjUNADAsnpy8Zyv-9sLVI2YaC2FoDArrGU4HmyROLzvVmaPVyQZb7dumh0w/s600/Cova%20da%20Piedade%20Caramujo%20Successores%20de%20Manuel%20Pedro%20Marques%20Tabella%20de%20pre%C3%A7os%20do%20vasilhame%201886%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg02L3yZ7JL7Fc1BW55F_DrBsE9VXfeONp-DE6VKY7l1rxmmeBL_efISc1SGY13z5Q1gpDU_U0TPQ3kpMvzLqs3ItZQ7gHeCh7IHrPF47dCxHZ0gwYek10UOckghdL7ow9wjUNADAsnpy8Zyv-9sLVI2YaC2FoDArrGU4HmyROLzvVmaPVyQZb7dumh0w/w400-h400/Cova%20da%20Piedade%20Caramujo%20Successores%20de%20Manuel%20Pedro%20Marques%20Tabella%20de%20pre%C3%A7os%20do%20vasilhame%201886%2001.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Caramujo, Successores de Manuel Pedro Marques & C.ª, 1886.<br />Tabella de preços do vasilhame.<br /><a href="https://purl.pt/14328/1/j-1244-g_1886-01-16/j-1244-g_1886-01-16_item2/j-1244-g_1886-01-16_PDF/j-1244-g_1886-01-16_PDF_24-C-R0150/j-1244-g_1886-01-16_0000_1-4_t24-C-R0150.pdf" target="_blank">Diário Illustrado, 16 de janeiro de 1886</a> </b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Recebe-se e satisfaz-se qnalquer pedido no escriptorio, rua Augusta, 219, 2.° E. dirigido ao socio gerente Thomaz José Marques, ou nos armazéns do Caramujo a Antonio José Marques. (1)</i><br />
<br />
<b><i>LEILÃO (...)</i></b><br />
<br />
<i>No dia 22 do corrente pelas il horas da manhã com a assistência do juiz Presidente do Tribunal do Commercio de Lisboa, se ha de proceder
No dia 22 do corrente com a assistência do juiz presidente do Tribunal do Commercio de Lisboa, se ha de proceder (...)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7ue58dQYSUKxKCYKnQtkAMPPFy9TFm-_UtUhe5kat3Prvnnk9hdjNUvq2XvQ2NE-seOzaIVavwvCAmzQf6VuBUYmYyN67qmnnqUB_lRqThIyEJHIacJBhWloDtifOqn1aK2ecRJ9CFrPMqIDaoEpqO97M3PrAu3cMtR7LHGLlqeSclYy9SXs6zyECzg/s978/Alfeite,%20Manuel%20Henrique%20Pinto%20c%201882.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="610" data-original-width="978" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7ue58dQYSUKxKCYKnQtkAMPPFy9TFm-_UtUhe5kat3Prvnnk9hdjNUvq2XvQ2NE-seOzaIVavwvCAmzQf6VuBUYmYyN67qmnnqUB_lRqThIyEJHIacJBhWloDtifOqn1aK2ecRJ9CFrPMqIDaoEpqO97M3PrAu3cMtR7LHGLlqeSclYy9SXs6zyECzg/s978/Alfeite,%20Manuel%20Henrique%20Pinto%20c%201882.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span class="x193iq5w xeuugli x13faqbe x1vvkbs x1xmvt09 x1lliihq x1s928wv xhkezso x1gmr53x x1cpjm7i x1fgarty x1943h6x xudqn12 x3x7a5m x6prxxf xvq8zen xo1l8bm xzsf02u" dir="auto">Alfeite, Manuel Henrique Pinto, c. 1882.<br />Leiloeiro S. Domingos</span></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>nos caes dos armazéns dos Successors de Manuel Pedro Marques & C.ª, situados no Caramujo á arrematação da fragata GERTRUDES da lotação de 70 toneladas, e com todos os seus pertences.</i><br />
<br />
<i>Esta fragata pela sua construcção é uma das melhores que actualmente estão fundeadas no Tejo, e quem a quizer ver antes da arrematação pode requisitar bilhete no escriptorio da administração da fallencia, Travessa d Assumpção, 88, 1.° (...)</i><br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbo3VQ749g4RD05_yfd5XpxoelBzpTJW6-RI4l4Glxn_SpgNb-YER3X0w5YUg_jxqSxdo-xzuHPd82uS3QpnavbYEY5Bzz1a59ca4IvgIUIFgpzXh9XtbKiyAGuNkLf8BTsubuKUiqgpoR/s1600/Cova+da+Piedade+Mutela+Caramujo+Outeiro+Alfeite+Praia+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbo3VQ749g4RD05_yfd5XpxoelBzpTJW6-RI4l4Glxn_SpgNb-YER3X0w5YUg_jxqSxdo-xzuHPd82uS3QpnavbYEY5Bzz1a59ca4IvgIUIFgpzXh9XtbKiyAGuNkLf8BTsubuKUiqgpoR/s1600/Cova+da+Piedade+Mutela+Caramujo+Outeiro+Alfeite+Praia+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Enseada da Cova da Piedade, c. 1900.<a href="http://www.m-almada.pt/portal/page/portal/MUSEUS" target="_blank"><br />Museu da Cidade de Almada</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>nos armazéns dos Successors de Manuel Pedro Marques & C.ª situados na Rua Direita do Caramujo n.° 62 a 76 </i><i><i>á </i> arrematação de 6:078 almudes de vinho tinto, 104 ditos de vinho abafado, 941 de vinho do Porto, 964 de vinho da Madeira. 3:836 almudes de vinho branco de lote, 200 caixas de vinho da Madeira, 284 de Carcavellos. 2:131 garrafas com vinho da Madeira, 950 de vinho do Porto, 840 de vinho Malvasia e dilferentes porções de vinhos, Mançanilha, Moscatel de Setúbal e Palmella.</i><br />
<br />
<i>3:428 almudes de vinagre, e mais 4:008 nas madres.</i><br />
<br />
<i>Garrafas brancas com rolha de porcelana, garrafas pretas, capsulas para garrafas, rotulos finos, ditos ordinários, uma grande quantidade de quartollas, cascos, barris, balseiros, pipas, vinagreiras, utensílios de armazém, e muitos outros objectos que estarão patentes no acto do leilão (...)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzWQV7j_os5H2NAfkrBUXg7tWK0MeyIfwdA7hM086PP5NCUXmWiE9wubZGBJDKmw0Q7zMA_WLv8iFbKwmf_aIIR58HhRDtDnWpcRRkJjEthR8EETa4rq8LrE1lq2urHOT4QGnXy30af0Xb/s1600/1200+Lisboa+Rio+Tejo+Fragata+no+Tejo+04.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzWQV7j_os5H2NAfkrBUXg7tWK0MeyIfwdA7hM086PP5NCUXmWiE9wubZGBJDKmw0Q7zMA_WLv8iFbKwmf_aIIR58HhRDtDnWpcRRkJjEthR8EETa4rq8LrE1lq2urHOT4QGnXy30af0Xb/s1600/1200+Lisboa+Rio+Tejo+Fragata+no+Tejo+04.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Fragata do Tejo em frente ao cais do Ginjal.<br /><a href="http://arquivomunicipal.cm-lisboa.pt/" target="_blank">Arquivo Municipal de Lisboa</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>á arrematação de 11:700 aduellas brancas, 2:757 negras, 542 ditas de marca azul. 11:300 ditas de marca branca, 2:430 ditas em bocados, 23 ditas de viga lavrada para túnel, 80 ditas lavradas, mais 384 ditas para quarlolla, mais 1:390 ditas de pipa, mais 9:388 ditas de barril, mais 1:380 ditas de anchoretc. mais 18 fundos lavrados para quartollas, mais 280 para barril de quinto, uma porção de mogno, differentes pilhas de rachões grandes e pequenos, e todos os utensílios proprios para tanoaria e muitos outros objectos que estarão patentes no acto da arrematação (...) (2)</i><br />
<br />
<i>Successores de Manuel Pedro Marques & C.ª<br />
O administrador da fallencia<br />
José Paes de Vasconcellos Abranches. (2)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://purl.pt/14328/1/j-1244-g_1886-01-16/j-1244-g_1886-01-16_item2/j-1244-g_1886-01-16_PDF/j-1244-g_1886-01-16_PDF_24-C-R0150/j-1244-g_1886-01-16_0000_1-4_t24-C-R0150.pdf" target="_blank">Diário Illustrado, 16 de janeiro de 1886</a><br />
(2) <a href="https://purl.pt/14328/1/j-1244-g_1889-11-14/j-1244-g_1889-11-14_item2/j-1244-g_1889-11-14_PDF/j-1244-g_1889-11-14_PDF_24-C-R0150/j-1244-g_1889-11-14_0000_1-4_t24-C-R0150.pdf" target="_blank">Diário Illustrado, 14 de novembro de 1889</a><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-33097278618573053832023-04-25T23:15:00.000+02:002023-04-25T23:15:22.324+02:00O barco de Martim Affonso (Mar da Palha II)<i>Vendo que passar não podia por azo da frota, chegou e mandou dizer aos de Almada, que lhe dessem a villa, e que fossem seus, que lhes faria por ello mercês. Os do logar responderam entre outras razões, que elles eram portuguezes, e não entendiam fazer mudança, mas como Lisboa fizesse, que assim fariam elles.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1J-IxEg_3PJH_ACZqEnIpCJtWx33J_aL8srCOzNzMGd8YbgFrEtOy_k5Eyh2qRNSaDqh2Km8MGW0ZczpjK7re9lor4wJkwzUmEGJDUg4ojgve9DWUs2IiDhaj083LagMB3MLLLDSxw0Cj4Fhy1oEgWdUJMaplOrAUxOVI7moaFjpmw6ve4uulV8p0_Q/s919/Chroniques%20de%20Froissart%20Siege%20by%20the%20Spaniards%20of%20Lisbon%20in%201383%2003.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="919" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1J-IxEg_3PJH_ACZqEnIpCJtWx33J_aL8srCOzNzMGd8YbgFrEtOy_k5Eyh2qRNSaDqh2Km8MGW0ZczpjK7re9lor4wJkwzUmEGJDUg4ojgve9DWUs2IiDhaj083LagMB3MLLLDSxw0Cj4Fhy1oEgWdUJMaplOrAUxOVI7moaFjpmw6ve4uulV8p0_Q/s919/Chroniques%20de%20Froissart%20Siege%20by%20the%20Spaniards%20of%20Lisbon%20in%201383%2003.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart, <br />Siege by the Spaniards of Lisbon in 1383.</b><br /><a href="https://gallerix.org/storeroom/3998/N/5640/" target="_blank">GALLERIX</a></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Estando d'esta guisa, a cabo de três ou quatro dias, que Diogo Lopes chegou (Diogo Lopes Pacheco, um dos responsáveis pela morte de Inês de Castro, já octagenário, teria regressado de Castela para servir o Mestre. Com ele vieram os seus três filhos e trinta homens), sabendo el-rei parte de sua vinda mandou de noite encubertamente passar em galés e bateis e naus muitas gentes e besteiros e cavallos, e duas galés d'ellas foram a Margueira, que é um porto acerca da villa, e estiveram quedas.</i><br />
<br />
<i>Duas ou trés galés passaram toda a noite aquelles que el-rei mandou, e foram aportar ao cabo de Martim Affonso, acima da Mutela da Ribeira (...)
(1)<br /></i>
<i><br />Terá sido em resposta ao condicionamento da circulação de embarcações no período da vazante</i><i> (no Mar da Palha)</i><i> que um Martim Afonso, em data incerta, instituiu, como obra de caridade, a fundação de uma albergaria e funcionamento de uma barca que passasse, de dia e de noite, gratuitamente, todos os que necessitassem de alcançar a outro lado do rio.</i><br />
<br />
<i>A sua localização assim o indica, precisamente o entrada do golfo que banhava os territórios da Arrentela, Amora e Corroios e para onde passaram a convergir uma série de caminhos terrestres de âmbito local.</i><i> Além disso, permitia ainda a ligação pelo rio a Cacilhas. </i><i><br /></i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh6s8HH3JRYcDrKPRCkwjglFwlQYQv_IeRNCtz8ps98gp8v1WVq1NUmMZ4s5Kcre6VwiqwuGtU7r2zuHbRTKstVz1bn_0n7GtZav-MzOQNqJzIaeVc28uy7gvHUJL8EYYTwuKiBr7vLH1iLkKWKau8PCVg9vPYMHatEL3bESvTq3zWRTzgmlxq2Z9zbTQ=s1040" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh6s8HH3JRYcDrKPRCkwjglFwlQYQv_IeRNCtz8ps98gp8v1WVq1NUmMZ4s5Kcre6VwiqwuGtU7r2zuHbRTKstVz1bn_0n7GtZav-MzOQNqJzIaeVc28uy7gvHUJL8EYYTwuKiBr7vLH1iLkKWKau8PCVg9vPYMHatEL3bESvTq3zWRTzgmlxq2Z9zbTQ=s1040" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Palmela vista da estrada da Moita, Estremadura.<br />Historical military picturesque..., George Landmann.<a href="http://purl.pt/22714" target="_blank"><br />Biblioteca Nacional de Portugal</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>A felicidade da iniciativa, e simultaneamente a sua eficácia, ficou materializada na fortuna do próprio nome do barco e do local eleito para o seu ancoradouro.</i>
<i>Aí cresceu no início do século XVI a povoação do Seixal, que, rapidamente, se tornaria num dos principais centros piscatórios e portuários do Mar da Palha.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTilBRdGpx0suavy4ERGLWqNHANhsHbwfKCq2p00xicaVLG-UEjrlkCjpur5Xe__zURxoutwyu8Do8tETwzregpjbPaGHFWVpLl6Pyqp_zASJx8eKPbpY3-WqMvvlbXMsrn0-YNC5AOGE4OJF5QpEldfsEfD5hc-zAYXkx5nH_eaSIBN7WdIfonJTkag/s900/Lisboa%20barca%20dos%20corvos%20de%20S%C3%A3o%20Vicente%20Chafariz%20de%20Andaluz%201374%2000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="900" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTilBRdGpx0suavy4ERGLWqNHANhsHbwfKCq2p00xicaVLG-UEjrlkCjpur5Xe__zURxoutwyu8Do8tETwzregpjbPaGHFWVpLl6Pyqp_zASJx8eKPbpY3-WqMvvlbXMsrn0-YNC5AOGE4OJF5QpEldfsEfD5hc-zAYXkx5nH_eaSIBN7WdIfonJTkag/w400-h355/Lisboa%20barca%20dos%20corvos%20de%20S%C3%A3o%20Vicente%20Chafariz%20de%20Andaluz%201374%2000.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Barca de São Vicente, Chafariz de Andaluz, Lisboa, 1374.</b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Quanto ao nome, tornou-se o referente de todos os esteiros a que dava acesso — na terminologia da documentação quatrocentista: «O Mar do
Barco de Martim Afonso». Quanto ao nome, tornou-se o referente de todos os esteiros a que dava acesso — na terminologia da documentação quatrocentista: «O Mar do Barco de Martim Afonso» (2)</i><br />
<br />
<i>Diz El Rey: que Gomes Martins Doutor em leis, procurador da sua coroa, lhe enviara a dizer que no termo da Villa de Almada, haviam certos esteiros e abras nas suas terras, que todos saíam do mar donde chamam o barco de Martim Affonso os quais esteiros pertenciam à sua coroa;</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQCL4Bzy1kQlBzxUPKZCc1bK5UmeV5hmFMWDDhR3V-pYaFV6U_FwbsOyTnpkxascG9aYo9D-rli1rq8-nSTVm0kq-OvKjidOl32DKQLZFvArN16DvnQQDgHgds0sWJ1ygv78-MDQH9_SqKBC90mKxKqoGKg7OunBX_s82iX2OWb8TmB4P1vm1vVTceIw/s800/Lisboa%20Selo%20do%20Concelho%20de%20Lisboa%20em%20cera%20Mosteiro%20de%20Santos-o-Novo%20ma%C3%A7o%205%20no%20815%201233%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="800" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQCL4Bzy1kQlBzxUPKZCc1bK5UmeV5hmFMWDDhR3V-pYaFV6U_FwbsOyTnpkxascG9aYo9D-rli1rq8-nSTVm0kq-OvKjidOl32DKQLZFvArN16DvnQQDgHgds0sWJ1ygv78-MDQH9_SqKBC90mKxKqoGKg7OunBX_s82iX2OWb8TmB4P1vm1vVTceIw/w400-h400/Lisboa%20Selo%20do%20Concelho%20de%20Lisboa%20em%20cera%20Mosteiro%20de%20Santos-o-Novo%20ma%C3%A7o%205%20no%20815%201233%2001.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Selo de cera com a Barca de S. Vicente, 1233.<br />Mosteiro de Santos-o-Novo maço 5 n° 815.<br /><a href="https://repositorio.ul.pt/bitstream/10451/6808/1/ulfl110018_tm.pdf" target="_blank">Cristina Micael, O sal no estuario do Tejo, 2011</a><a href="https://repositorio.ul.pt/bitstream/10451/6808/1/ulfl110018_tm.pdf" target="_blank"><br /></a>cf. Os Portugueses e o Mar nos mais Antigos Documentos, <br />Lisboa, Banco Pinto & Sotto Mayor, 1990 </b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i><br />e que de presente o Condestável D. Nuno Álvares Pereira (v. <a href="https://repositorio.ucp.pt/bitstream/10400.14/5056/3/LS_S1_05_ManuelMWermers.pdf" target="_blank">Nun'Alvares Pereira, bibliografia</a>) mandava fazer neles azenhas, para as quais ia juntando os materiais, não sendo os ditos esteiros seus, pelo que requeria ao juiz da coroa que julgasse por sentença serem a ela, e nao ao dito Condestável pertencentes; e que dando-se vista ao mesmo Condestável, respondera seu procurador Pedro Affonso, dizendo: </i><br /><br /><i>Que El Rey fizera a ele Condestável doação da dita Villa de Almada, e seu termo, com todos os direitos , e bens anexos, e que por virtude da mesma doação podia ele fazer as ditas azenhas, como em coufsa própria, porque aqueas terras lhe foram dadas sem clausula ou condição alguma (...)<br /></i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEJF1BpBI9NABee5_Xl1MgcEQOzole2s1JBi-O_luDtTKWwRsn15C3EaH_q7hs_0JS9jnY8ehTtazg6eowW8c3QvEt1xK6FTT3jiMNV6k3Lx_jjIQFr0TmLazlCV5Ts01PqGkXTvx6GOVWMhasqCNyMZyT9SxhJ2wc03ae4DX5lMKUqqs_i_l76DumXw/s847/Nuno%20Alvares%20Pereira%20Xilogravura%20da%20segunda%20edi%C3%A7%C3%A3o%20da%20Cr%C3%B3nica%20do%20Condestabre%20Condestavel%201554%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="847" data-original-width="584" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEJF1BpBI9NABee5_Xl1MgcEQOzole2s1JBi-O_luDtTKWwRsn15C3EaH_q7hs_0JS9jnY8ehTtazg6eowW8c3QvEt1xK6FTT3jiMNV6k3Lx_jjIQFr0TmLazlCV5Ts01PqGkXTvx6GOVWMhasqCNyMZyT9SxhJ2wc03ae4DX5lMKUqqs_i_l76DumXw/w276-h400/Nuno%20Alvares%20Pereira%20Xilogravura%20da%20segunda%20edi%C3%A7%C3%A3o%20da%20Cr%C3%B3nica%20do%20Condestabre%20Condestavel%201554%2001.jpg" width="276" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Xilogravura, Crónica do Condestabre, 2.a ed., 1554.<br /><a href="https://agencia.ecclesia.pt/portal/iconografia-do-santo-condestavel/" target="_blank">Iconografia do Santo Condestável</a><br /></b></td></tr></tbody></table><b>
</b><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><b>
</b><i><br />Da outra banda do Tejo, no termo da Villa de Almada, tem este Convento (do Carmo de Lisboa) a propriedade em todo o salgado, que entra do barco de Martim Affonso para dentro, sítio que também se chama Ponta dos Corvos, junto ao Seixal. </i><br />
<br />
<i>Este salgado entra daquela ponta para dentro dividido em quatro braços de mar: um deles vai para Corroyos, outro para Algenoa, outro para Amora, e em fim o outro para Arrentela, e a mesma propriedade tem em todas as abras, esteiros, terras, e aguas daquela enseada. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7WOiUw4ksRLJARWZ9xxK2HAZbrKcm7MH7gqssGO_D9mwClSJu3Pihj28ohqRxLyDARUv1SUi0KJ63_RwKtxvNqOnNhdxnUP9mXcGVkViJVKI86-15LwJxOXRCpMt7O_xG4BFPCN5euqvg/s1600/800+Amora+Tom%C3%A1s+da+Anuncia%C3%A7%C3%A3o+1852.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7WOiUw4ksRLJARWZ9xxK2HAZbrKcm7MH7gqssGO_D9mwClSJu3Pihj28ohqRxLyDARUv1SUi0KJ63_RwKtxvNqOnNhdxnUP9mXcGVkViJVKI86-15LwJxOXRCpMt7O_xG4BFPCN5euqvg/s1600/800+Amora+Tom%C3%A1s+da+Anuncia%C3%A7%C3%A3o+1852.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>O canal do Rio Judeu visto da Arrentela.<br />Vista da Amora (à esquerda da imagem), Tomás da Anunciação, 1852<br /> <a href="http://www.museuartecontemporanea.pt/" rel="nofollow" target="_blank">MNAC</a> (museu do Chiado)</b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Nestes esteiros deixou lá o Senhor </i><i>Condestável </i><i>edificado o Moinho de Corroyos, primeiro em todo aquele salgado: bem que salgados da outra banda. Moinho de Corroyos, que pelo tempo adiante se edificarão mais quatro, alguns dos quaes o convento beneficia por si, e outros tem aforado a diferentes pessoas, que lhe pagam certas quantias de trigo, com a pensão de o entregarem no seu celeiro desta cidade (...) (3)</i><br />
<br />
<br />
(1)<a href="https://archive.org/stream/chronicadeelreid0103lopeuoft#page/n341/mode/2up" rel="nofollow" target="_blank">Fernão Fernão, Chronica de el-rei D. João I, Vol. I, Cap. CXVII, Lisboa, Escriptorio, Bibliotheca de clássicos portugueses, 1897-1898</a> <br />
(2) <a href="https://run.unl.pt/bitstream/10362/112053/1/NaPeninsulaSetubalIdade%20M%C3%A9dia.pdf" target="_blank">José Augusto Oliveira, Na Península de Setúbal, em finais da Idade Média... 2008</a><br />(3) <a href="https://archive.org/details/chronicadoscarme01sant_0/page/372/mode/2up" target="_blank">Frei José Pereira Santa Ana, Chronica dos Carmelitas, 1745</a><br />
<br />Leitura relacionada:<br /><a href="https://run.unl.pt/bitstream/10362/117292/1/64.pdf" target="_blank">Maria da Graça Filipe, O Ecomuseu Municipal do Seixal no movimento renovador da museologia contempornea em Portugal (1979-1999)</a><br /><a href="https://repositorio.ul.pt/bitstream/10451/6808/1/ulfl110018_tm.pdf" target="_blank">Cristina Micael, O sal no estuario do Tejo, 2011</a><br />Carlos Consiglieri e Marília Abel, Os Comeres do Mar da Palha, Colares Editora<p></p>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-8702298006092307772023-04-23T16:05:00.002+02:002023-04-23T16:10:17.568+02:00Mar da Palha (I)<i>Antes de entrar no Atlântico, o Tejo, como que num último esforço de resistência à fusão na imensidade do oceano, detém-se frente a Lisboa e, com a ajuda da maré-cheia, espraia-se num amplo golfo, que penetra na margem meridional, prolongando-se em diversos e irregulares esteiros.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgia8KecN8_7ZbiI_ys9udxtFWzYYn9MAGIofYpWk33BfivX52TwRz7w0sXQzzFaqF0_TM-Grdd6tKQXvIpN0PaXp6F2JJ4C6Uaz03G-Mq98XeCyiBr1xBHwQwOOTr-7XHWOJy3xaWpGieA9_5NH84oK0sT6VKkOpwmakRPszpSwY4nPC1L5IQjXtaYgQ/s630/Lisboa%20Arte%20Pintura%20Maluda%20Lisboa%2030%201985%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="630" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgia8KecN8_7ZbiI_ys9udxtFWzYYn9MAGIofYpWk33BfivX52TwRz7w0sXQzzFaqF0_TM-Grdd6tKQXvIpN0PaXp6F2JJ4C6Uaz03G-Mq98XeCyiBr1xBHwQwOOTr-7XHWOJy3xaWpGieA9_5NH84oK0sT6VKkOpwmakRPszpSwY4nPC1L5IQjXtaYgQ/s630/Lisboa%20Arte%20Pintura%20Maluda%20Lisboa%2030%201985%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Lisboa XXX, Maluda, 1985.</b><br /> </td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>É o Mar da Palha, esse amplo receptáculo de marés, onde já não se distingue a corrente fluvial do salgado das águas que ciclicamente ultrapassam a foz, rio acima.
</i><br />
<br /><i>Durante o Quaternário, as descidas do nível marinho provocadas pelas glaciações foram acompanhadas pelo aprofundamento do leito dos rios. Ficou, assim, o Tejo entalado, no seu troço último, pelo gargalo que
antecede a foz.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixKcqTVM8toZuJZ08Ic0Kw8kkUdbpKgdTrus-DpO51BUdnWVSwxgyTYtw2FWbD6zxAb0Oec370touF2tG2lUuNhI2kWKK1CN9OYgzNwJLOXFn77w-8NmhyhDdggBlXzBkDeo3CpW6dMm7iMXu8l9LJUXiP-8jprlvU5e6mPV84yU3ekQRsjB8NmZCRMw/s1486/Lisboa%20Bele%CC%81m%20Pintura%20John%20Cleveley%20Jnr%201747%201786%20Bellisle%20looking%20down%20the%20Tagus%20Vista%20tomada%20de%20Bele%CC%81m%201775-1776%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="903" data-original-width="1486" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixKcqTVM8toZuJZ08Ic0Kw8kkUdbpKgdTrus-DpO51BUdnWVSwxgyTYtw2FWbD6zxAb0Oec370touF2tG2lUuNhI2kWKK1CN9OYgzNwJLOXFn77w-8NmhyhDdggBlXzBkDeo3CpW6dMm7iMXu8l9LJUXiP-8jprlvU5e6mPV84yU3ekQRsjB8NmZCRMw/s1486/Lisboa%20Bele%CC%81m%20Pintura%20John%20Cleveley%20Jnr%201747%201786%20Bellisle%20looking%20down%20the%20Tagus%20Vista%20tomada%20de%20Bele%CC%81m%201775-1776%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Bellisle looking down the Tagus (detail), John Cleveley Jnr, 1775-1776.<br /></b>
<b><a href="https://www.bonhams.com/" rel="" target="">Bonhams</a></b><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Paralelamente, à progressiva elevação das serras de Sintra e da Arrábida, correspondeu o abaixamento da dobra côncava que limita a Península de Setúbal, na sua face norte sujeita ao regime das marés, ou seja, um golfo marinho — o Mar da Palha —, onde o rio desagua, uma primeira vez, antes de se anular definitivamente no oceano.</i><br />
<br />
<i>Nesta irregular depressão que marca a banda sul do Mar da Palha recortaram-se dois conjuntos de esteiros. A montante, uma mesma abertura conduz aos amplos braços do rio que atingem Alhos Vedros, Aldeia Galega e Moita; mais a ocidente, uma segunda entrada dá acesso, simultaneamente, ao profundo sulco que fende a península até atingir o porto de Coina, término do longo trajecto da ribeira homónima, e, de forma ínvia, ao pequeno mar interior ligado ao Tejo por uma estreita embocadura entre a Ponta dos Corvos e o lugar hoje ocupado pelo Seixal.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmZbEcjvxYHWxuaFpww_LqZBoU82e6X4qXw6oukTb-ihyt3zW9bEB1qxi2TVYaukOHXVHNTDw5uu9utAFhV3NPUreA79Sl8wPqDdWLzvxwen3oUhhDX7TnxldzVJo_qOanSgt_T0zzc5Gsbxxw7aIIKFGbHOM6l91PpI7-XlzO8kM8_p-tz6poXuWjmw/s800/1769%20Mapa%20Mappas%20das%20provincias%20de%20Portugal%20novamente%20abertos,%20e%20estampados%20em%20Lisboa%20(Mar%20da%20Palha).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmZbEcjvxYHWxuaFpww_LqZBoU82e6X4qXw6oukTb-ihyt3zW9bEB1qxi2TVYaukOHXVHNTDw5uu9utAFhV3NPUreA79Sl8wPqDdWLzvxwen3oUhhDX7TnxldzVJo_qOanSgt_T0zzc5Gsbxxw7aIIKFGbHOM6l91PpI7-XlzO8kM8_p-tz6poXuWjmw/s800/1769%20Mapa%20Mappas%20das%20provincias%20de%20Portugal%20novamente%20abertos,%20e%20estampados%20em%20Lisboa%20(Mar%20da%20Palha).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> <b>Mar da Palha.<br />Mappas das provincias de Portugal novamente abertos, e estampados em Lisboa (detalhe), 1769.<br />Internet Archive</b><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Esta aberta dava, por sua vez, passagem a dois recessos com diferente orientação: apontado a sul, o canal apertado entre Arrentela e Amora que recebia as águas do Rio Judeu; inclinado para Ocidente, uma diminuta baía de contornoscaprichosos encontrava o seu ponto extremo em Corroios, para onde convergiam, oriundas do interior, diferentes linhas de água.</i><br />
<br />
<i>Este espaço resguardado — que passaremos, por comodidade, a designar como «Golfo do Seixal» —, fronteiro a Lisboa, apenas separado do Tejo pela língua de areia proveniente do Alfeite, via, no entanto, dificultada a
comunicação com o rio pelo acanhamento da sua barra, subsidiária do esteiro de Coina (...)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEij0z8YADnhIt8_68vWM9mrec_TzSbKpUytSretd-IahiZF9r2MAUKY9F79ObGZg8Dv3D_Slj_8zQ-dv6QYB5wP1cRBw_wWLU9qy4VoSYLwlj5nahrKfdsqbqtv0L5lgezUqYnTifSaQRK6/s1600/800+Seixal+Bahia+do+Seixal+Luiz+Gonzaga+Pereira+1809+33.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="646" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEij0z8YADnhIt8_68vWM9mrec_TzSbKpUytSretd-IahiZF9r2MAUKY9F79ObGZg8Dv3D_Slj_8zQ-dv6QYB5wP1cRBw_wWLU9qy4VoSYLwlj5nahrKfdsqbqtv0L5lgezUqYnTifSaQRK6/s1600/800+Seixal+Bahia+do+Seixal+Luiz+Gonzaga+Pereira+1809+33.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Esboços de Paizages d'Mediterraneo e Lisboa, 33.<br />Bahia do Seixal, Luiz Gonzaga Pereira, 1809.<br />Museu de Lisboa<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><i>A baía é hoje rodeada por uma mancha de sapal
nas margens norte e oeste, aceitando algumas praias junto à Arrentela e à Amora. A vazante dá lugar a bancos de areia e impede, consequentemente, a circulação de embarcações.</i><br />
<br />
<i>Às duas reentrâncias respeitam equivalentes sistemas de linhas de água. Na ocidental, entre Amora e Arrentela, desagua o Rio Judeu, também ele destino final de diversos afluentes de caudais mais ou menos insignificantes. Em
direcção a Corroios cursam vários ribeiros, que confluem na vala da Sobreda.</i> <br /><i> </i><i>
</i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip0FqFQnPI7xQh2OKoVlotStIA1GksrkBAHAiKUcCydQ2KjqtYxyuuXnTufsRkoAWh8fIimJGmAX8BMQksyePnsTZvM3sG1rN5rRWQBD-NJ6ImJVP706YinLrHshR7N0hMrppzXQmuo0r8/s1600/700+Moinho+de+mar%C3%A9+de+Corroios+1908.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip0FqFQnPI7xQh2OKoVlotStIA1GksrkBAHAiKUcCydQ2KjqtYxyuuXnTufsRkoAWh8fIimJGmAX8BMQksyePnsTZvM3sG1rN5rRWQBD-NJ6ImJVP706YinLrHshR7N0hMrppzXQmuo0r8/s1600/700+Moinho+de+mar%C3%A9+de+Corroios+1908.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Moinho de maré de Corroios. <br /><a href="https://archive.org/stream/extremaduraportu02pime#page/240/mode/2up" rel="nofollow" target="_blank">Pimentel, Alberto, A Estremadura portuguesa</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Esta borda, de recorte irregular, com aberturas dissemelhantes, prolonga-se para jusante, por um arco até ao pontal de Cacilhas (...)</i><br />
<br />
<i>A
única ribeira que corta perpendicularmente o território, aparece já no interior, sulcando o Vale de Mourelos à procura da praia do Caramujo, já no Mar da Palha, junto ao Alfeite (...) (1)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://run.unl.pt/bitstream/10362/112053/1/NaPeninsulaSetubalIdade%20M%C3%A9dia.pdf" target="_blank">José Augusto Oliveira, Na Península de Setúbal, em finais da Idade Média... 2008</a><br /><br />
<br />
Leitura relacionada:<br />
Carlos Consiglieri e Marília Abel, Os Comeres do Mar da Palha, Colares Editora, <br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-7089576718059854052023-04-10T14:42:00.000+02:002023-04-10T14:42:47.725+02:00Almirante Marquês de Nisa, na corte do Czar<i><b>D. Domingos Xavier de Lima (1765-1802)</b></i><br />
<br />
<i>O primeiro encontro entre o Marquês de Nisa e o Czar Alexandre, realizou-se em 2 de Setembro de 1801 (...)<br /></i><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Domingos Xavier de Lima (1765-1802), 7° Marquês de Nisa, Domenico Pellegrini, 1801.<br />Museu de Marinha</b><br /><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i><b>Em Janeiro de 1802</b> Nisa recebe uma carta do ministro Melo e Castro que o informa do desejo do Czar em que ele continuasse em São Petersburgo, conforme carta que o Príncipe Alexander Kourakin enviara para Lisboa.</i><br />
<br />
<i>Mas parece que o Regente tinha outra ideia, porque um despacho de 27 de Janeiro diz-nos que apesar de se considerar muito positiva a acção de D. Domingos, está bem claro que há motivos de serviço que fazem preciso o regresso de V. Exa para esta Corte, não deixam os interesses da Família de V. Exa. de requererem a presença de V. Exa. em Lisboa (...)</i><br />
<br />
<i>Chegam, entretanto, a São Petersburgo notícias de que o Marquês estaria doente; foi o seu secretário, o CMG O’Connor que informou do seu falecimento a 30 de Junho na cidade de Koenigsberg, capital da Prússia. Causa da morte bexigas malignas (varíola).<br />
<br />
O seu corpo ficou depositado na igreja católica de São João Baptista, sendo posteriormente transferido para uma abóbada onde facilmente poderia ser removido para Portugal. A esta cerimónia assistiram mais de 5.000 pessoas, entre elas o Cônsul de Portugal em São Petersburgo José Maria Roversi.</i><br />
<br />
<i>Com a notícia da morte do Marquês, houve algum pânico entre os comerciantes portugueses na Rússia; D. Domingos tinha-se socorrido daqueles para obter financiamento para as suas actividades, passando-lhes letras. Agora eles temiam que ninguém em Lisboa se responsabilizasse pelo pagamento das dívidas, tentando mesmo embargar a bagagem do Marquês, já embarcada no Pensamento Feliz que, devido ao mau tempo ainda se encontrava em Kronstadt.<br /></i>
<br />
<i>Como já referimos atrás, D. Domingos tinha a preocupação de não onerar as contas da Fazenda Pública com algumas das suas despesas de representação. Por este facto, a sua viúva viu-se confrontada com dívidas, deixadas pelo marido e, para as quais, não tinha capacidade financeira para pagar.<br />
<br />
Viu-se então na necessidade de apresentar uma longa petição ao Príncipe Regente em que, propunha que lhe fossem atribuídas duas comendas com cujas rendas poderia honrar as dívidas do Marquês.<br /></i>
<br />
<i>Desconhece-se o que decidiu o Príncipe, mas <b>a 9 de Fevereiro de 1803</b> o ministro António de Araújo de Azevedo, que substituíra Nisa, comunicou que o Cônsul Roversi dispunha de uma verba de 13.000 rublos que deveria remeter ao Real Erário por ordem da marquesa de Nisa; isto leva a supor que as contas do Marquês estavam saldadas. Apesar do esquecimento a que foi votado — o seu corpo nunca veio para Portugal (...) (1)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">José Rodrigues Pereira, Academia de Marinha, Memórias, 2015</a><br />
<br />
Informação relacionada:<br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2004/index.html#p=343" target="_blank">O ilustre almirante Marquês de Nisa, Revista da Armada, 2004</a><br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2007/index.html#p=166" target="_blank">D. Domingos Xavier de Lima, 7° Marquês de NIsa (1765-1802, Revista da Armada, 2007</a><br />
<a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Academia de Marinha, Memorias</a><br />
<i><br /></i>Mais informação:<br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2013/04/navios-da-real-marinha-de-guerra.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa I</a><br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2011/01/navios-da-real-marinha-portuguesa-ii.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa II</a><br />etc.<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-40905680179236214362023-04-09T10:16:00.000+02:002023-04-10T14:42:07.580+02:00Almirante Marquês de Nisa, a Royal Navy<i><b>D. Domingos Xavier de Lima (1765-1802)</b></i><br />
<br />
<b><i>A 9 de Junho (</i><i>de 1798</i></b><i><b>)</b> recebe ordens, pelo <b>brigue Falcão</b>, entretanto chegado aos Açores, para regressar a Lagos e avisar lorde Jervis que a esquadra estava disponível para cooperar com a Royal Navy (...)<br /></i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Domingos Xavier de Lima (1765-1802), 7° Marquês de Nisa, Domenico Pellegrini, 1801.<br />Museu de Marinha</b><br /><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<b>Esquadra do Oceano 1798-1800<br /></b>
<br />
<table border="1">
<tbody>
<tr>
<td><b> Tipo</b></td>
<td><b> Nome</b></td>
<td><b> Comandante</b></td>
<td><b> Guarnição <br /></b></td>
<td><b> Peças <br /></b></td>
</tr>
<tr>
<td><span style="font-size: x-small;"> Nau</span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Príncipe Real </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Chefe de divisão <br /> Conde de Puysegur </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 948 </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 90 </span></td>
</tr>
<tr>
<td><span style="font-size: x-small;"> Nau</span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Rainha de Portugal </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Chefe de divisão <br /> Thomas Stone </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 605 </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 74 </span></td>
</tr>
<tr>
<td><span style="font-size: x-small;"> Nau</span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Afonso de Albuquerque </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Chefe de divisão <br /> Donald Campbell </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 564 </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 64 </span></td>
</tr>
<tr>
<td><span style="font-size: x-small;"> Nau</span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> São Sebastião </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Chefe de divisão <br /> Sampson Michell </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 564 </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 64 </span></td>
</tr>
<tr>
<td><span style="font-size: x-small;"> Fragata </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Benjamim </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Capitão-tenente <br /> Jorge Thompson </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 111 </span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 26 </span></td>
</tr>
<tr>
<td><span style="font-size: x-small;"> Bergantim <br /></span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Falcão</span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> Capitão-tenente <br /> Miguel José de Oliveira Pinto <br /></span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 120</span></td>
<td><span style="font-size: x-small;"> 24</span></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<br />
<i>Nisa foi então a Cádis na Afonso de Albuquerque para se encontrar com <b>Jervis</b>; nesse encontro, realizado a 2 de Julho na nau britânica Ville de Paris, e a 5 de Julho já estava de volta a Lagos com as instruções para a comissão. </i><br /><br /><i>A frota portuguesa iria incorporar-se, como força auxiliar, sob as ordens de <b>Nelson</b>.</i><br />
<br />
<i>Nisa deveria ainda, segundo as instruções de Jervis, incorporar na sua esquadra o brulote Incendiary; entrar o mais rapidamente possível no mediterrâneo para se juntar a Nelson, evitar comunicar com as costas da Barbaria, Espanha ou Gibraltar e procurar obter informações sobre os movimentos de Nelson por navios de países neutros; navegar sempre ao largo de Maiorca, Livorno e Nápoles; depois de reunido com Nelson deveria tomar o comando da vanguarda da esquadra aliada, por ser o oficial mais graduado depois do comandante-chefe.
</i><br /><br /><i>Nisa foi ainda informado por Jervis que no dia 6 de Junho tinha sido avistado, junto à costa napolitana, um grande comboio francês com tropas e escoltado por 8 naus e 5 ou 6 fragatas.</i><br />
<br />
<i>Os britânicos ignoravam ainda que o destino dessa força francesa era o Egipto onde Napoleão desembarcou e venceu os turcos na chamada batalha das Pirâmides; mas a sua campanha ficaria comprometida pela derrota e destruição da Armada francesa na batalha de Aboukir (ou do Nilo) pela esquadra britânica de Nelson em 1 de Agosto.</i><br />
<br />
<i>Jervis envia ainda uma carta a Nelson em que afirma, referindo-se aos navios portugueses; Envio esta pelo Marquês de Nisa que, eu espero, cedo vos auxiliará com quatro navios de linha bem manobrados, comandados e ordenados. O exercício que estes navios, no cruzeiro dos Açores, têm tido, melhorou os marinheiros no seu mister, os quais se encontram notavelmente sãos (...)</i><br /><br /><i>O Marquês concorda comigo que o melhor é experimentar os navios na vossa linha de batalha dois na divisão de estibordo, os quais serão comandados pelo marquês, e dois na de bombordo, comandados por Troubridge. Comuniquei este arranjo aos Lordes do Almirantado.
Depois de abastecida, a esquadra portuguesa largou de Lagos a 13 de Julho em busca das forças de Nelson; no dia seguinte a nau inglesa Levianthan informou Nisa de que os franceses tinham tomado a ilha de Malta (...)<br /></i><br /><i>Não tendo encontrado Nelson em Nápoles, Nisa navegou para o Egipto onde, diziam, aquele se teria dirigido; mas também em Alexandria, onde chegou a 25 de Agosto, já o não encontrou; apenas ali estavam as 3 naus de Hood que ali ficaram de bloqueio depois da batalha naval de Aboukir. </i><br /><br /><i>A presença dos navios portugueses, pouco depois da batalha, terá levado Napoleão a pensar que estes tinham participado na batalha de Aboukir e a publicar, em Ordem do Exército que tempo virá que a nação portuguesa pagará com lágrimas de sangue o ultraje que está fazendo à República Francesa (...)</i><br /><br /><i>A 15 de Novembro a frota recebe ordens para apoiar um ataque a Livorno com tropas napolitanas. Quatro dias depois iniciaram-se os embarques das tropas largando a 22 com os navios ingleses; mas sendo mais veleiros, os portugueses atingiram o destino um dia mais cedo o que deixou Nelson irritado (...)<br /></i><br /><i>Rendida a guarnição da cidade e desem- barcadas as tropas regressam os navios a Nápoles, ficando a São Sebastião, a Benjamim e o Balão em patrulha ao largo do golfo de Génova.
</i><br /><br /><i>O exército napolitano foi derrotado pelos franceses apesar de uma tentativa, apoiada por Nelson, de recuperar a Itália; o rei é obrigado a retirar para a Sicília. Nelson prepara em segredo esta retirada, mandando para bordo dos navios ingleses tudo quanto pode ser retirado dos palácios além dos tesouros régios e das jóias da rainha.
</i><br /><br /><i>O Arsenal de Marinha sofre também uma pilhagem completa da parte dos britânicos (...)
<br /></i><br /><i>A esquadra portuguesa recebe novas tarefas que dispersam os seus navios; a nau Afonso de Albuquerque é enviada na expedição a Tripoli, a São Sebastião segue de cruzeiro de bloqueio para a costa de Génova e a Rainha de Portugal dirigiu-se a Corfú e Trieste, para transportar os 70 refugiados eclesiásticos que haviam sido salvos em Nápoles (...)</i><br /><br /><i>Assinado o armistício a 14 de Maio foram entregues 200 prisioneiros feitos pelos portugueses e recebeu-se um valioso resgate, em dinheiro, pela libertação da fragata e os prisioneiros franceses que estavam em poder do Bei e que os ingleses haviam, sem sucesso, tentado já resgatar. Largando a 20, a nau chegou a Palermo a 31 de Maio.
</i><br /><br /><i>O sucesso obtido em Trípoli levou D. Domingos a tentar idêntico acordo com a regência de Túnis. Para ali seguiu, a 20 de Junho de 1799, D. Rodrigo Pinto Guedes no brulote inglês Stromboli, mas só em Outubro atingiu Túnis; a habilidade diplomática de Pinto Guedes conseguiu obter uma paz com os tunisinos apesar da má vontade de Nelson como se demonstra pela carta muito secreta que enviou ao cônsul inglês naquela cidade:
<br /><br />O Marquês de Nisa manda o seu primeiro comandante, Dom qualquer coisa Pinto, para negociar uma trégua ou paz com Portugal. Este homem detesta o inglês. Peço-vos encarecidamente para entravar e não deixar progredir a sua missão, até que a do rei de Nápoles esteja cumprida. Tente, por todos os meios possíveis, impedir a paz com Portugal; faça ver ao bei que ambas as pazes ou tréguas devem ser assinadas ao mesmo tempo (...)
</i><i><br /></i><br /><i>Os franceses, sitiados, chegaram ao último grau de necessidades e já se falava em capitulação e entrega, quando Nelson, para não deixar essa glória aos portugueses, fez render a esquadra portuguesa por navios ingleses. </i><br /><br /><i>Passados poucos dias Malta entregou-se ao próprio Nelson.
(1)</i><br />
<br /><br />
(1) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">José Rodrigues Pereira, Academia de Marinha, Memórias, 2015</a><br />
<br />
Informação relacionada:<br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2004/index.html#p=343" target="_blank">O ilustre almirante Marquês de Nisa, Revista da Armada, 2004</a><br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2007/index.html#p=166" target="_blank">D. Domingos Xavier de Lima, 7° Marquês de NIsa (1765-1802, Revista da Armada, 2007</a><br />
<a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Academia de Marinha, Memorias</a><br />
<i><br /></i>Mais informação:<br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2013/04/navios-da-real-marinha-de-guerra.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa I</a><br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2011/01/navios-da-real-marinha-portuguesa-ii.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa II</a><br />etc.<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-1461859542884697532023-04-05T23:20:00.000+02:002023-04-05T23:20:36.411+02:00Almirante Marquês de Nisa, chefe-de-esquadra<i><b>D. Domingos Xavier de Lima (1765-1802)</b></i><br />
<br />
<i>Foi-lhe atribuído (em <b>fevereiro de 1794</b>) o comando da <b>nau Rainha de Portugal</b>, que foi integrada na Esquadra do Canal – <b>naus Vasco da Gama</b> (74), <b>D. Maria I</b> (70), <b>Conde D. Henrique</b> (80), <b>Rainha de Portugal</b> (74) e <b>Princesa da Beira</b> (64),<b> fragatas Princesa Carlota</b> (44) e <b>São Rafael</b> (44) e <b>brigues Voador</b> (22) e <b>Falcão</b> (24) – comandada pelo Chefe-de-esquadra António Januário do Vale.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Domingos Xavier de Lima (1765-1802), 7° Marquês de Nisa, Domenico Pellegrini, 1801.<br />Museu de Marinha</b><br /><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Largando de Lisboa a 12 de Julho de 1794 a frota portuguesa participou com a esquadra britânica do almirante Howe no patrulhamento do Canal da Mancha e na escolta de navios mercantes. A sua última missão foi a escolta de navios provenientes das Índias Orientais e do Estreito até ao Cabo Finisterra em colaboração com as forças de Howe; em 1 de Março de 1795 regressou a esquadra ao Tejo após 14 dias de viagem (...)<br /></i><br />
<i><b>Em 10 de Setembro de 1795</b> foi promovido a Chefe de Divisão, antes de completar 30 anos de idade, continuando, no entanto, no comando da nau Rainha de Portugal.</i><br />
<br />
<i>Terminava assim a sua brilhante carreira de oficial superior. Durante este período comandou 4 navios, três deles novos, num período de cinco anos (descontado o ano da participação na Campanha do Rossilhão) tendo andado fora da barra de Lisboa mais de 24 meses.
<br /><br />Foi-lhe atribuído então o comando de uma força naval – <b>naus Rainha de Portugal</b> (74) e <b>Princesa da Beira</b> (64), <b>fragatas Ulisses</b> (44) e <b>Nossa Senhora das Necessidades (ou Tritão)</b> (44) e <b>brigue Gaivota do Mar</b> (24) (...)</i><br /><br /><i><b>Em Dezembro de 1796</b>, o Marquês de Nisa deixa o comando da Rainha de Portugal e passa para a nau Príncipe Real de 90 peças, por ter sido nomeado Chefe do Estado-Maior da esquadra surta no Tejo, então comandada pelo Tenente-general Bernardo Ramires Esquível.
<br /><br /><b>Com o desembarque deste oficial em 9 de Janeiro de 1797</b>, Nisa assumiu o comando daquela força naval.<br /></i>
<br />
<i>Em 5 de Junho do mesmo ano, com 31 anos, Nisa foi promovido a Chefe-de-Esquadra, posto hoje correspondente a vice-almirante.
<br /><br />Uma carta Régia de 23 de Julho nomeia o Marquês de Nisa para comandante-chefe de uma esquadra de guarda-costas – <b>naus Príncipe Real</b> (90), <b>Rainha de Portugal</b> (74), <b>Afonso de Albuquerque</b> (64), <b>Nossa Senhora do Monte do Carmo (ou Medusa)</b> (74) e <b>São Sebastião</b> (64), <b>corveta Andorinha</b> (26) e <b>brigue Lebre</b> (24) – que deveria cruzar junto ao Cabo Finisterra durante 8 a 15 dias para proteger a navegação portuguesa contra os corsários franceses.</i><br />
<br />
<i>Depois deveria dirigir-se para o Cabo de São Vicente e integrar na sua esquadra todos os navios que se encontrassem ao Sul do Algarve.
Deveria ainda a esquadra proteger a navegação dos navios de transporte que, de Tânger navegam para o Algarve e os do comércio do trigo da costa de África, nomeada- mente de Safim e de Mazagão; deveria ainda dar comboio a alguns navios que de Lisboa, iriam transportar munições para o Porto.</i><br />
<br />
<i>Caberia ainda a Nisa evitar que os franceses saíssem o estreito de Gibraltar e, caso aparecessem com forças superiores às suas participasse o facto ao almirante britânico Jervis – com quem deveria manter correspondência – para que o auxiliasse contra o inimigo comum.
Durante esta missão deveria ainda ser providenciado o treino das guarnições em exercícios de guerra e manobras, bem como promover a prática aos oficiais de marinha.</i><br />
<br />
<i>A esquadra que saiu de Lisboa a 27 de Julho, manteve-se em cruzeiro até 13 de Outubro, tendo representado um intenso e prolongado treino de mar e de navegação para todos os navios.</i><br />
<br />
<i><b>Em 28 de Agosto de 1797</b> foi criada a Brigada Real de Marinha, que substituía os dois Regimentos da Armada e o Regimento de Artilharia da Marinha. Um Decreto de 17 de Outubro daquele ano nomeou o Marquês de Nisa para o cargo de Inspector daquela brigada, cargo que ocupou até Maio do ano seguinte, data em que foi nomeado para novo comando no mar.</i><br />
<br />
<i>Napoleão que prepara, em Toulon, a sua expedição ao Egipto sem que os ingleses se apercebam do seu destino, largou para o mar a 19 de Maio de 1798, e dirigiu-se a Malta, que ocupou; seguiu a 19 de Junho para o Egipto onde, depois de vencer a batalha das Pirâmides, a sua esquadra seria destruída por Nelson a 1 de Agosto.</i><br />
<br />
<i>Foi pela incerteza quanto ao destino da expedição francesa, que o Governo português mandou aprontar a <b>Esquadra do Oceano</b>, de 6 navios.
</i><br /><br /><i><b>Em Maio de 1798</b> o chefe de esquadra (vice-almirante) Marquês de Nisa recebeu ordem para assumir o comando de uma esquadra que se destinava a cooperar com os ingleses no Mediterrâneo na luta contra os franceses.</i><br />
<br />
<i>Deveria, por isso dirigir-se a Lagos e entrar em contacto com o almirante lorde Jervis, comandante-chefe da esquadra britânica do Mediterrâneo e que se encontrava então no bloqueio do porto de Cádis.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgufwe97cOHHznLjNh9oX23jyB9R9CmcjW_eEVEdrifHUccesbGZU6iPIZ8LWVX4tqkTgZ2nn-E0wCQMRLCmToPxY_XNjpMKfvX8bup8BWliWO2G3bKfEyJvx3gJZeBqFM-hFo5V70x0eRJ/s1600/Lisboa+Arte+Gravura+The+Harbour+of+Ca%25CC%2581diz+Alexandre+Jean+Noel+1796+British+Library+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="650" data-original-width="1000" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgufwe97cOHHznLjNh9oX23jyB9R9CmcjW_eEVEdrifHUccesbGZU6iPIZ8LWVX4tqkTgZ2nn-E0wCQMRLCmToPxY_XNjpMKfvX8bup8BWliWO2G3bKfEyJvx3gJZeBqFM-hFo5V70x0eRJ/s1600/Lisboa+Arte+Gravura+The+Harbour+of+Ca%25CC%2581diz+Alexandre+Jean+Noel+1796+British+Library+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>The Harbour of Cádiz, Alexandre-Jean Noel, 1796.<br />British Library</b></td></tr></tbody></table><br />
<i>Em Maio de 1798 o Marquês de Nisa assumiu o comando de uma força naval que se destinava a cooperar com os britânicos no Mediterrâneo.
Nisa deixou Lisboa a 5 de Maio de 1798 com uma esquadra composta pelas <b>naus Príncipe Real e Rainha de Portugal</b>; deveriam juntar-se-lhe as <b>naus Afonso de Albuquerque e São Sebastião</b>, a f<b>ragata Benjamim</b> e o <b>brigue Falcão</b>, todos já em cruzeiro na costa (...)
</i><br />
<br />
<i>D. Domingos recebe, entretanto, instruções de Lisboa para não se juntar à esquadra britânica e seguir para os Açores onde deveria cruzar e esperar os navios da frota do Brasil que ali era aguardada.<br /></i>
<br />
<i>Suspendendo a 20 de Maio de Lagos, Nisa aproveitou a viagem para estudar as qualidades náuticas dos navios e adestrar as guarnições.
Concluiu o Marquês que a fragata Benjamim, com mar chão era o navio com melhor andamento; a nau Rainha de Portugal era a mais veleira das naus, e pelo contrá- rio, a São Sebastião e a Afonso de Albuquerque eram as mais ronceiras; a nau Príncipe Real andava mal de bolina e tinha mau governo, sendo difícil mantê-la no rumo (...) (1)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">José Rodrigues Pereira, Academia de Marinha, Memórias, 2015</a><br />
<br />
Informação relacionada:<br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2004/index.html#p=343" target="_blank">O ilustre almirante Marquês de Nisa, Revista da Armada, 2004</a><br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2007/index.html#p=166" target="_blank">D. Domingos Xavier de Lima, 7° Marquês de NIsa (1765-1802, Revista da Armada, 2007</a><br />
<a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Academia de Marinha, Memorias</a><br />
<i><br /></i>Mais informação:<br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2013/04/navios-da-real-marinha-de-guerra.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa I</a><br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2011/01/navios-da-real-marinha-portuguesa-ii.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa II</a><br />etc.<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-64347203268578550002023-04-05T00:17:00.002+02:002023-04-05T00:23:40.481+02:00Almirante Marquês de Nisa, na Campanha do Rossilhão<i><b>D. Domingos Xavier de Lima (1765-1802)</b></i><br />
<br />
<i><b>Em 21 de Novembro de 1790</b>, o Capitão-de-fragata D. Domingos Xavier de Lima casou em Lisboa, com grande pompa, com D. Eugénia Maria Josefa Xavier Teles de Castro da Gama Ataíde Noronha Silveira e Sousa, filha de D. Rodrigo Xavier Teles de Castro da Gama Ataíde Noronha Silveira e Sousa, 6° Marquês de Nisa, 10° conde da Vidigueira, 10° Almirante do Mar da Índia, e de D. Maria Ana Xavier Teles de Lima, irmã de D. Domingos.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Domingos Xavier de Lima (1765-1802), 7° Marquês de Nisa, Domenico Pellegrini, 1801.<br />Museu de Marinha</b><br /><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Sobrinha do seu marido, D. Eugénia herdou os títulos nobiliários do seu pai. Após o casamento, o Príncipe Regente fez oferta daqueles títulos a D. Domingos, conforme consta da Gazeta de Lisboa de 30 de Novembro (...)</i><br /><br /><i><b>A 16 de Dezembro 1791</b>, antes de completar 26 anos o agora Marquês de Nisa, foi promovido a Capitão-de-mar-e-guerra.
O seu segundo comando no mar foi a <b>fragata São Rafael Princesa do Brasil</b>, navio de 44 peças e 329 homens de guarnição, construído no Arsenal da Marinha, onde foi lançada ao mar em 28 de Setembro de 1791 juntamente com a <b>nau Rainha de Portugal</b> e o <b>brigue Serpente do Mar</b>.
</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguJi5wyt3J17qZSAQaD3T3LRsfNWTgavtc3CjiuSomy4o4PYYa0qQCBBU3nTxQQ-TwGD7Sq6qJP9KFNC7VRVSZpWARzEHIChBfl-zpnFJeZydlXYlJDxq-QsD557TLdu2Asgo-WsM4h5ao/s1600/Lisboa+Alexandre-Jean+Noel+Arsenal+Lan%25C3%25A7amento+%25C3%25A0+%25C3%25A1gua+da+nau+Maria+I%252C+da+fragata+Pr%25C3%25ADncipe+do+Brasil+e+do+bergantim+Serpente+do+Mar+na+Ribeira+das+Naus+Arquivo+Hist%25C3%25B3rico+da+Marinha+00.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="507" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguJi5wyt3J17qZSAQaD3T3LRsfNWTgavtc3CjiuSomy4o4PYYa0qQCBBU3nTxQQ-TwGD7Sq6qJP9KFNC7VRVSZpWARzEHIChBfl-zpnFJeZydlXYlJDxq-QsD557TLdu2Asgo-WsM4h5ao/s1600/Lisboa+Alexandre-Jean+Noel+Arsenal+Lan%25C3%25A7amento+%25C3%25A0+%25C3%25A1gua+da+nau+Maria+I%252C+da+fragata+Pr%25C3%25ADncipe+do+Brasil+e+do+bergantim+Serpente+do+Mar+na+Ribeira+das+Naus+Arquivo+Hist%25C3%25B3rico+da+Marinha+00.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Lançamento à água
da nau Maria I, da fragata Príncipe do Brasil e do bergantim Serpente
do Mar na Ribeira das Naus, Alexandre-Jean Noël, 1789.<br /></b>
<b><a href="https://arquivohistorico.marinha.pt/viewer?id=34032&FileID=57676" target="_blank">Arquivo Histórico da Marinha</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i><b>Em 16 de Junho de 1792</b> aquela fragata, comandada pelo marquês de Nisa integrou-se na frota do Chefe-de-Esquadra José Sanches de Brito – <b>nau Rainha de Portugal</b>,<b> fragata São Rafael Princesa do Brasil</b> e <b>brigues Lebre, Voador e Serpente do Mar</b> – cuja missão era o transporte para o reino da Sardenha de uma missão diplomática.</i><br />
<br />
<i>Na fragata embarcou D. Lourenço de Lima, irmão do marquês, e enviado extraor-dinário e ministro plenipotenciário junto do rei de Nápoles.
Tendo largado de Lisboa a 16 de Junho, os navios fizeram escala em Gibraltar de 19 a 23; ali deixaram o brigue Serpente do Mar e integraram a fragata São João Príncipe do Brasil. A 26 avistaram o cabo da Gata, avistaram a Sardenha a 13 de Julho e chegaram a Nápoles a 19.
<br /><br />Os navios foram recebidos com grandes honras e o comandante-chefe foi apresentado a Sua Majestade que visitou os navios no dia 22 e ofereceu um jantar ao comandante-chefe (...)</i><br /><br /><i>Os navios deixaram Nápoles a 20 de Setembro, entraram em Cagliari a 28 e largaram a 18 de Outubro. Chegados a Gibraltar em 28 do mesmo mês, os navios foram integrados na Esquadra do Estreito, cujo comando foi assumido por Sanches de Brito.
</i><br /><br /><i>O Marquês de Nisa entrou no Tejo a 7 de Novembro com a frota do Chefe-de-esquadra Pedro de Mendonça de Moura – <b>fragatas Fénix e São Rafael Princesa do Brasil</b>, <b>brigues Serpente do Mar e Falcão</b>.<br /></i>
<br />
<i>O seu terceiro comando no mar foi a <b>nau Vasco da Gama</b>, navio de 74 peças que fora lançada ao mar no Arsenal da Marinha em 15 de Dezembro de <b>1792</b>.</i><br /><br />
<i>Chegara a época das lutas contra a França Revolucionária que declarara guerra a todas as tiranias. Portugal prepara a sua esquadra para participar nas operações navais contra aos franceses.</i><br />
<br />
<i><b>Em 23 de Maio de 1793</b> largou para o mar, sob o comando do Tenente-general Bernardo Ramires Esquível, uma esquadra de 6 naus, 2 fragatas e 2 brigues para um período de treino no mar.
Começava a despontar o Poder Naval Português que o Secretário de Estado Martinho de Melo e Castro planeara.
</i><br /><br /><i>Na noite de 18 para 19 de Junho, no entanto, um violento temporal provoca avarias graves nos navios que foram obrigados a recolher-se a Lisboa.
A Vasco da Gama entrou a barra a 22 juntamente com os outros navios.</i><br /><br />
<i>Preparava-se então em Portugal uma divisão do exército para ir combater contra os franceses no Rossilhão (Catalunha), ao lado das forças espanholas.</i><br />
<br />
<i>D. Domingos resolve participar nessa expedição por fervor patriótico; pede a exoneração do comando do navio e a demissão de oficial da Armada Real – o que lhe foi dado em 1 de Outubro – e alistou-se como soldado voluntário naquela expedição.
<br /><br />A Divisão Portuguesa largou de Lisboa a 20 de Setembro e, após 50 dias de viagem, conseguiu desembarcar no porto de Rosas. Nisa seguiu a bordo da <b>nau São Sebastião</b> e deixou-nos escritas as suas impressões sobre esta viagem.</i><br />
<br />
<i>A 26 de Novembro as forças portuguesas entram em combate em Ceret, derrotando os franceses a quem apreenderam numeroso material e fizeram alguns prisioneiros. O Tenente-general espanhol, comandante daquela região, conde de União, teceu grandes elogios às forças portuguesas e recomendou, especialmente, ao General Ricardos o voluntário Marquês de Nisa (...)</i><br /><br /><i>Com o aproximar do Inverno, os exércitos recolheram aos quartéis, para um período de imobilização. D. Domingos, não querendo sujeitar-se a tão prolongada inactividade, requereu o seu regresso a Portugal, o que foi aceite; <b>a 31 de Janeiro de 1794</b> chegava a Lisboa e a 8 de Fevereiro era readmitido na Armada Real. (1)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">José Rodrigues Pereira, Academia de Marinha, Memórias, 2015</a><br />
<br />
Informação relacionada:<br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2004/index.html#p=343" target="_blank">O ilustre almirante Marquês de Nisa, Revista da Armada, 2004</a><br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2007/index.html#p=166" target="_blank">D. Domingos Xavier de Lima, 7° Marquês de NIsa (1765-1802, Revista da Armada, 2007</a><br />
<a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Academia de Marinha, Memorias</a><br />
<i><br /></i>Mais informação:<br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2013/04/navios-da-real-marinha-de-guerra.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa I</a><br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2011/01/navios-da-real-marinha-portuguesa-ii.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa II</a><br />etc.<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-43765128095997086852023-04-04T12:42:00.004+02:002023-04-05T00:24:10.312+02:00Almirante Marquês de Nisa, jovem oficial<i><b>D. Domingos Xavier de Lima (1765-1802)</b></i><br />
<br />
<i>Em 1781, com apenas 15 anos, D. Domingos embarcou como Voluntário exercitante na nau Nossa Senhora do Pilar, navio-chefe da esquadra do coronel do mar Bernardo Ramires Esquível, constituída pelas <b>naus Nossa Senhora do Pilar,</b> e <b>Santo António</b> e a <b>fragata Nossa Senhora do Bom Despacho (ou Cisne)</b> (...)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgdMOEAH8nKbhniGTCy3ffi2HSjYyjkYzgk97D2MA-fPwXQ_hulNa9JGSrjBv4koFJxPaPP5uVhe95iveO3S6nqdfCOj5uu4zCwLncFg6VstZJ_iBX7uaCUg8_h2Z1pULiijGLfBTv4QFShR8wh3d6B6_OcLR6RhdntjdlTLwFedNAFwRg_uzrSeRAw/s1200/Domingos%20Xavier%20de%20Lima%207%20Marque%CC%82s%20de%20Nisa%20%20%20(1765-1802)%20Domenico%20Pellegrini%201801%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Domingos Xavier de Lima (1765-1802), 7° Marquês de Nisa, Domenico Pellegrini, 1801.<br />Museu de Marinha</b><br /><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Após dois meses de cruzeiro com tempos muito duros, a frota regressou a Lisboa a 15 de Setembro, fundeando na Junqueira; D. Domingos iniciava, com apenas 15 anos a sua carreira naval, habituando-se a olhar de frente os mares, muitas vezes procelosos da costa de Portugal.
<br /><br /><b>Em 18 de Junho de 1782</b> D. Domingos, que dera provas das suas capacidades para a vida naval, foi promovido a Tenente de mar.<br /></i>
<br />
<i>Em Dezembro desse ano foi criada a Academia Real dos Guardas-Marinhas para a formação académica, científica e profissional dos oficiais da Armada Real Portuguesa; alguns Tenentes de mar, entre eles D. Domingos, foram mandados frequentar aquele estabelecimento de ensino a fim de melhorarem os seus conhecimentos académicos e profissionais. (1)</i><br /><br /><i>Foi a partir de 1777 que Martinho de Melo e Castro inicia a sua linha
de actuação para tornar Portugal numa Potência Marítima de nível
coerente com o seu império ultramarino.<br /></i>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPlbY5y9MwqktoPLgNDxXHorjODycW3JMdMP5MsgD8YH1H4zwB44QzUoBD3rlxCatkASdOmrQ_uR7UCNqom5drRxdMrD6UvPrWcXJaYkRNGJ42k3Tc4BAmndKZ2k6EO3_FkpfGUJgIro1oGQYNaHDQv9wn2ZhRAYaNv7zwaPgnRa51SVzOep4MHUuxPg/s800/Martinho%20de%20Mello%20e%20Castro%20Comissa%CC%83o%20Cultural%20da%20Marinha.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPlbY5y9MwqktoPLgNDxXHorjODycW3JMdMP5MsgD8YH1H4zwB44QzUoBD3rlxCatkASdOmrQ_uR7UCNqom5drRxdMrD6UvPrWcXJaYkRNGJ42k3Tc4BAmndKZ2k6EO3_FkpfGUJgIro1oGQYNaHDQv9wn2ZhRAYaNv7zwaPgnRa51SVzOep4MHUuxPg/s800/Martinho%20de%20Mello%20e%20Castro%20Comissa%CC%83o%20Cultural%20da%20Marinha.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Martinho de Mello e Castro (1716 -1795).<br /> Comissão Cultural da Marinha</b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Sob a sua direcção foram mandadas construir 6 naus e 22 fragatas e mandadas modernizar mais seis naus no dique do Arsenal.</i><br />
<br />
<i>Procedeu-se também nesse período (1777-1800) à modernização das
infraestruturas da Marinha de que destacaremos a criação do Arsenal da
Marinha, em substituição dos estaleiros da Ribeira das Naus, e a
construção do seu dique; a criação ou modernização dos Arsenais de Goa,
Baia e Rio de Janeiro; a construção do Real Hospital da Marinha e da
Real Fábrica de Cordoaria; a criação da Sociedade Real Marítima e
militar e Geográfica para o Desenho, gravura e Impressão de Cartas
Hidrográficas, Geográficas e Militares.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB8XFnRPrq13ySOtjDVbbwNvfOMmzGDSXq8gJyI85wD3P8mB_A6GbCjXPqUiQ7sziHB1iA_g3IhrTjlIxi8oW4pi0oJLYmdw1meYd6PVeBmsp4twTFrkEXHsTSc68GSK7TKJdKQGE9GOvfV_DppdwF0bpmyMPoca0dt4_lChuivlzfoVZlD74QhqqeWg/s1820/Lisboa%20Arte%20Gravura%20Vue%20du%20port%20de%20Lisbonne%20The%20Harbour%20of%20Lisbon%20After%20Alexandre%20Jean%20Noel%201796%20CML%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1165" data-original-width="1820" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB8XFnRPrq13ySOtjDVbbwNvfOMmzGDSXq8gJyI85wD3P8mB_A6GbCjXPqUiQ7sziHB1iA_g3IhrTjlIxi8oW4pi0oJLYmdw1meYd6PVeBmsp4twTFrkEXHsTSc68GSK7TKJdKQGE9GOvfV_DppdwF0bpmyMPoca0dt4_lChuivlzfoVZlD74QhqqeWg/s1820/Lisboa%20Arte%20Gravura%20Vue%20du%20port%20de%20Lisbonne%20The%20Harbour%20of%20Lisbon%20After%20Alexandre%20Jean%20Noel%201796%20CML%2002.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Vue du port de Lisbonne, Alexandre-Jean Noel, 1796.<br /> Cabral Moncada Leilões</b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Procedeu-se também à criação do Corpo de Oficiais da Armada Real —
com a definição dos seus postos, quadros e vencimentos — e das Brigadas
Reais de Marinha e de Artilharia da Marinha, da Junta da Fazenda da
Marinha, da Academia Real dos Guardas-Marinhas e da Companhia Real dos
Guardas-Marinhas (...) (2)</i><br />
<br />
<i>Terminados os estudos na Academia, D. Domingos retoma a sua carreira de oficial embarcando na nau <b>Nossa Senhora do Bom Sucesso</b>, <b>em 7 de Abril de 1783</b>; o navio destinava-se à missão de guarda-costas sob o comando do capitão-de-mar-e-guerra José da Silva Pimentel (...)
<b><br /><br />No ano de 1784</b> D. Domingos tem o seu baptismo de fogo. Nesse ano a Espanha preparou uma frota para atacar Argel, então um importante ninho de piratas, e cujo comando foi atribuído a D. António Barceló.<br /></i>
<br />
<i>Portugal participa na expedição com uma esquadra de duas naus e duas fragatas comandada pelo coronel do mar Bernardo Ramires Esquível – <b>naus Santo António e São José</b> (74 peças), navio-chefe e <b>Nossa Senhora do Bom Sucesso</b> (64) e <b>fragatas Golfinho e Nossa Senhora do Livramento</b> (44) e <b>Nossa Senhora das Necessidades (ou Tritão)</b> (44) – levando a bordo 640 praças dos regimentos de Marinha e de Artilharia da Corte.</i><br />
<br />
<i>Em 23 de Maio foram mandados apresentar na nau 13 oficiais, onde se incluía D. Domingos Xavier de Lima (...)<br /></i><br /><i>Celestino Soares descreveu a saída desta esquadra; suas Majestades e altezas foram ver sair a barra, não só porque estes navios eram dos melhores da época, e tinham sido preparados com esmero; senão porque a sua oficialidade e equipagem haviam sido escolhidos e da maior confiança, esperando-se daquele conjunto de apuros, que ele desse em resultado crédito à nação Portuguesa, tendo de concorrer com as esquadras espanhola, napolitana e maltesa</i><i> (...)<br /></i>
<br />
<i>A esquadra combinada – espanhola, portuguesa, maltesa e napolitana – ficou assim constituída por 8 naus, 10 fragatas e mais 107 embarcações menores, nomeadamente lanchas-bombardeiras com que se faziam os ataques às muralhas da cidade.</i><br />
<br />
<i>Ao final de oito ataques contra a cidade o comandante-chefe, de acordo com os seus aliados resolveu dar a expedição por concluída. Não tendo atingido os objectivos que se propunha, esta expedição foi um fracasso para os cristãos e um incentivo aos corsários argelinos que se tornariam ainda mais atrevidos e belicosos.</i><br /><br />
<i>A 23 de Julho os navios cristãos levantaram ferro e, com vento travessão, dirigiram-se a Cartagena; Portugal foi a única nação aliada da Espanha que não aceitou a indemnização pelos danos sofridos e as despesas havidas durante a campanha (...)</i><i><br /></i>
<br />
<i>Saindo de Cádis a 28 a esquadra recolheu ao Tejo, chegando o navio-chefe a 20 de Setembro e os restantes nos dois dias seguintes.
Por decreto de 28 de Setembro de 1784 os oficiais que participaram na expedição foram promovidos ao posto imediato; assim, D. Domingos foi promovido a Capitão-tenente ainda antes de completar os 19 anos.<br /></i>
<br />
<i><b>Em 1785 </b>D. Domingos Xavier de Lima embarcou na fragata <b>Nossa Senhora das Necessidades (ou Tritão)</b> comandada pelo CMG Francisco Betencourt Perestrelo, que foi mandada, juntamente com a <b>fragata Nossa Senhora do Bom Despacho (ou Cisne)</b>, efectuar um cruzeiro de guarda-costas de 15 de Julho a 6 de Novembro (...)</i><br /><br /><i><b>Em 30 de Março de 1786</b> embarcou D. Domingos na nau <b>Nossa Senhora do Bom Sucesso</b> (CMG António Januário do Vale) que, com as fragatas Princesa do Brasil e Nossa Senhora do Bom Despacho (ou Cisne) se destinavam a um cruzeiro de guarda-costas (...)</i><br /><br />Figura 4 - Nau Nossa Senhora da Conceição. Óleo de Alberto Cutileiro. Museu de Marinha.
<br /><br /><i><b>Em 18 de Fevereiro de 1787</b> foi mandada aprontar a <b>nau Nossa Senhora do Monte do Carmo (ou Medusa)</b>, para integrar a esquadra de guarda-costas sob o comando do coronel do mar José de Melo Breyner; D. Domingos foi mandado integrar a sua guarnição.
</i><br /><br /><i>A 20 de Março o navio passou mostra de armamento com 579 homens de guar- nição; no mesmo dia armaram os restantes navios da esquadra: fragata Nossa Senhora do Bom Despacho (ou Cisne) (330 homens), São João Baptista (229), cúteres União (110) e Coroa (109).
<br /><br />Em 23 de Março, pelas 17h45, Suas Majestades e altezas subiram a bordo do navio-chefe, recebendo uma salva de todos os navios da esquadra, com as guarnições nas vergas saudando com 9 vivas.
</i><br /><br /><i>No dia seguinte, pelas 09h00 a esquadra fez-se de vela com vento NNW e foi fundear em São José de Ribamar; a Nossa Senhora do Monte do Carmo (ou Medusa) ficou fundeada frente ao cais Belém.
A 28 de Março, pelas 07h30 largou a esquadra com ventos de Leste, levando, de conserva, o navio da Carreira da Índia e mais cinco navios mercantes com destinos diversos (...)</i><br /><br /><i><b>Em 26 de Fevereiro de 1789</b> o coronel do mar José de Melo Breyner foi nomeado comandante da Esquadra do Estreito, embarcado na <b>nau Nossa Senhora da Conceição</b>; D. Domingos foi também nomeado para embarcar naquele navio que passou mostra de armamento em 7 de abril com 758 homens a bordo.
<br /></i><br /><i>Em 11 de Abril a esquadra, composta, além da nau, pelas <b>fragatas Nossa Senhora da Vitória (ou Minerva)</b> (44 peças) e <b>Nossa Senhora da Graça (ou Fénix)</b> (54), <b>brigues Galgo</b> (20), <b>Lebre</b> (24) e <b>Coroa</b> (20) estava fundeada em linha entre a Junqueira e o Bom Sucesso; a 14 os monarcas visitaram o navio-chefe e a Nossa Senhora da Vitória (ou Minerva) tendo passado à fala junto de todos os outros navios e recebendo a habitual salva de 21 tiros.
</i><br /><br /><i>Em 18 de Abril de 1789 largaram para o Estreito com vento NNW moderado e água de vazante, onde permaneceram até 31 de Agosto de 1789.
Em 26 de Maio, durante um cruzeiro a esquadra libertou o navio francês Le Désir, que um corsário argelino levava como presa; trazido para Lisboa foi entregue ao cônsul francês em 22 de Junho.
</i><br /><br /><i>Este foi o último embarque de D. Domingos Xavier de Lima como oficial de guarnição. Esteve embarcado em 8 navios durante sete anos (descontado o ano de frequência da ARGM) e dos quais navegou, fora da barra de Lisboa mais de 30 meses.
<br /></i><br /><i>O seu valor como marinheiro, aliado aos seus conhecimentos profissionais, de que já dera inúmeras provas no serviço a bordo, levaram à sua promoção a Capitão-de-fragata a 16 de Dezembro de 1789; ia completar 24 anos!!!
O seu primeiro comando foi a <b>fragata São João Príncipe do Brasil</b>, navio de 40 peças lançado ao mar no Arsenal da Marinha em 18 de Dezembro de 1789, juntamente com a <b>nau D. Maria I Coração de Jesus</b> e o<b> brigue Falcão</b>.
<br /></i><br /><i><b>Em 18 de Março de 1790</b> D. Domingos foi nomeado seu comandante e o navio passou mostra de armamento a 8 de Maio com 329 homens a bordo. Em 15 do mesmo mês largou com a esquadra do Tenente-general Bernardo Ramires Esquível – nau D. Maria I, fragatas Fénix, São João Príncipe do Brasil, brigue Galgo e cúter União – iniciando um cruzeiro no Estreito.
Os monarcas que tinham ido a bordo despedir-se dos navios, assistiram em Caxias à saída dos navios (...) (3)<br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">José Rodrigues Pereira, Academia de Marinha, Memórias, 2015</a><br />
(2) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Idem</a><br />
(3) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Idem, ibidem</a><br />
<br />
Informação relacionada:<br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2004/index.html#p=343" target="_blank">O ilustre almirante Marquês de Nisa, Revista da Armada, 2004</a><br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2007/index.html#p=166" target="_blank">D. Domingos Xavier de Lima, 7° Marquês de NIsa (1765-1802, Revista da Armada, 2007</a><br />
<a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/MemoriasAM/Memorias%202015.pdf" target="_blank">Academia de Marinha, Memorias</a><br />
<i><br /></i>Mais informação:<br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2013/04/navios-da-real-marinha-de-guerra.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa I</a><br /><a href="http://marinhadeguerraportuguesa.blogspot.com/2011/01/navios-da-real-marinha-portuguesa-ii.html" target="_blank">Navios da Real Marinha de Guerra Portuguesa II</a><br />etc.<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-47777493610441317262023-04-02T06:07:00.006+02:002023-04-03T00:44:40.140+02:00Nau S. Sebastião ou Serpente (1767-1832)<i>O Arsenal Real da Marinha foi criado no Brasil em 1763, pelo vice-rei Antônio Álvares da Cunha, o conde da Cunha (v. <a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2019/05/antonio-alvares-da-cunha-c-1700-1791.html" target="_blank">António Álvares da Cunha (c. 1700-1791)</a>), e situado na praia de São Bento, na cidade do Rio de Janeiro. A fundação de um arsenal para reparo e construção de navios de guerra foi resultado de uma conjuntura de fatores, como a descoberta de ouro e prata na região das Minas Gerais no final do século XVII e a transferência da sede de governo português de Salvador para o Rio de Janeiro, o que deslocou o eixo econômico da colônia para a região centro-sul e exigiu maior preocupação com a defesa militar (...)</i><br />
<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxZqRLpnBdYzW0I8YG98M2iZi900a7M8qxZpZjLQ8m30svr2RiFYDce8RkOQSdlt1aMGd8rX1QtkIIZt5-gLyOBCFeoeEk0gAFIW56Mt3EU87MhJQ6Wu0SSzVscip2qDCvfmjPX3EG0PfoXSzxP55dOiaK1boqHjesAtSowlZQL6-lKEnTKUY875ATeg/s800/Arte%20Pintura%20Anto%CC%81nio%20A%CC%81lvares%20da%20Cunha%20Conde%20da%20Cunha%20Conde_da_Cunha_(Hospital_Frei_Anto%CC%82nio_do_Desterro)%20(detalhe).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="549" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxZqRLpnBdYzW0I8YG98M2iZi900a7M8qxZpZjLQ8m30svr2RiFYDce8RkOQSdlt1aMGd8rX1QtkIIZt5-gLyOBCFeoeEk0gAFIW56Mt3EU87MhJQ6Wu0SSzVscip2qDCvfmjPX3EG0PfoXSzxP55dOiaK1boqHjesAtSowlZQL6-lKEnTKUY875ATeg/s800/Arte%20Pintura%20Anto%CC%81nio%20A%CC%81lvares%20da%20Cunha%20Conde%20da%20Cunha%20Conde_da_Cunha_(Hospital_Frei_Anto%CC%82nio_do_Desterro)%20(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de António Álvares da Cunha, Conde da Cunha (detalhe).<br />Hospital Frei Antônio do Desterro (lazareto)</b><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Sob a administração do conde da Cunha, portanto, o arsenal do Rio de
Janeiro construiu a nau São Sebastião, lançada ao mar em 1767. Após a
construção deste navio de guerra, o arsenal do Rio de Janeiro não
manteve a produção de embarcações de grande porte (...) (1)</i><br />
<br />
<i>A primeira e única embarcação de porte lançada no período de 1763 a 1822,
foi a Nau São Sebastião, também apelidada de Nau Serpente devido a sua proa
possuir a figura de um dragão.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGK1apCpenw2mo1UE1HC-3p0fFEKAC77HGrwF4chyB3mIBz1YfX-4NHNQIcCZzoSXJhlC3xgCtXPQFaE1Cgs87HdhnvalQIeRBDDliFoQqTgevjSo0xJeerlsD0lO1M0HafwP4EMLxsLMkfbxUNyy3miwLGjmLz51gDW774RrxAKfjsERqZWy3JuLykA/s800/Rio%20de%20Janeiro%20Nau%20Sa%CC%83o%20Sebastia%CC%83o%20Nau%20Serpente%201767.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="562" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGK1apCpenw2mo1UE1HC-3p0fFEKAC77HGrwF4chyB3mIBz1YfX-4NHNQIcCZzoSXJhlC3xgCtXPQFaE1Cgs87HdhnvalQIeRBDDliFoQqTgevjSo0xJeerlsD0lO1M0HafwP4EMLxsLMkfbxUNyy3miwLGjmLz51gDW774RrxAKfjsERqZWy3JuLykA/s800/Rio%20de%20Janeiro%20Nau%20Sa%CC%83o%20Sebastia%CC%83o%20Nau%20Serpente%201767.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Rio de Janeiro Nau São Sebastião (Nau Serpente) 1767.<a href="https://repositorio.esg.br/bitstream/123456789/871/1/Carlos%20Pinto%20de%20Almeida.pdf.pdf" target="_blank"><br />Arsenal de Marinha do Rio de Janeiro</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>“A construção teve início em 1764, antes, portanto, da resposta de Portugal
aprovando o estabelecimento de um estaleiro no Rio de Janeiro e o lançamento
ocorreu em 08 de fevereiro de 1767” (cf. Wallace Affonso Alves, 2006). Depois de pronta, a
embarcação prestou serviço por vários anos a Armada Portuguesa.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqlawotANAy3pgVtvhaG7zXKfrpqTNBE28Q77C0p_UaIILpbEMfxECzWMo4f3jZZYl7O5W3qGjAoRnSAA8OCV6indBsVSDKtl_kZrtgK0FMiX1WWhvX9FSEYqJOYcIeaaBPKzmIU9A5RhH/s1600/Arsenal+do+Rio+de+Janeiro%252C+no+sop%25C3%25A9+do+morro+de+S%25C3%25A3o+Bento.+Criado+em+29+de+dezembro+de+1763+pelo+Vice-rei+Ant%25C3%25B4nio+%25C3%2581lvares+da+Cunha%252C+1%25C2%25B0+conde+da+Cunha+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="730" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqlawotANAy3pgVtvhaG7zXKfrpqTNBE28Q77C0p_UaIILpbEMfxECzWMo4f3jZZYl7O5W3qGjAoRnSAA8OCV6indBsVSDKtl_kZrtgK0FMiX1WWhvX9FSEYqJOYcIeaaBPKzmIU9A5RhH/s1600/Arsenal+do+Rio+de+Janeiro%252C+no+sop%25C3%25A9+do+morro+de+S%25C3%25A3o+Bento.+Criado+em+29+de+dezembro+de+1763+pelo+Vice-rei+Ant%25C3%25B4nio+%25C3%2581lvares+da+Cunha%252C+1%25C2%25B0+conde+da+Cunha+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Arsenal do Rio de Janeiro, no sopé do morro de São Bento.<br />
Criado em 29 de dezembro de 1763 pelo Vice-rei Antônio Álvares da Cunha, 1° Conde da Cunha.<br />
<a href="https://www.google.com/search?q=O+Arsenal+de+Marinha+do+Rio+de+Janeiro+na+Hist%C3%B3ria,+1763-1822&client=firefox-b-d&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjsy8m15aziAhXKKFAKHSikDSoQ_AUIDigB&biw=1216&bih=580" target="_blank">O Arsenal de Marinha do Rio de Janeiro na História, 1763-1822</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Deve-se destacar que essa embarcação comparada com as das Marinhas das
potências navais de então, não apresentava os mesmos requisitos de qualidade
além de ter consumido altos recursos financeiros para a sua edificação. </i><br />
<br />
<i>“houve iniciativas no sentido de se construírem
outras embarcações nesse período, mas, por razões desconhecidas, não chegaram
a ser concluídas” (idem).<br /></i> <br /><i>Essas embarcações, de fato, nem chegaram a ser iniciadas,
devido ao protecionismo determinado pelo Marquês de Pombal que em 1775
estabeleceu que os Navios a serem construídos no Arsenal “os fizessem,
exclusivamente, pelos Riscos do Mestre Construtor do Real Arsenal de Marinha da
cidade de Lisboa, Torcato José Clovino </i><i>(v. <a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/04/torquato-jose-clavina-constructor-naval_2.html" target="_blank">Torquato José Clavina</a>)</i><i>” (idem). (2)</i><br />
<br />
<br />
<i>À NAU SERPENTE<br /></i>
<i><br />
Por ocasião de cair ao mar no Rio de Janeiro em 8 de fevereiro de 1767</i><br />
<br />
<i>Já do lenho as prisões se desataram<br />
E assustada serpente as águas trilha,<br />
Já ondeia no mar a instável ilha,<br />
E já no fundo as âncoras pegaram.</i><br />
<br />
<i>Os ventos sobre as asas se firmaram<br />
Por ver de perto a nova maravilha,<br />
E ao vasto peso da disforme quilha,<br />
Gemeu Netuno, e as ondas s’encurvaram.</i><br />
<br />
<i>Verdes Ninfas azuis do pego undoso,<br />
Conduzi pelos úmidos lugares<br />
Esse errante edifício majestoso:</i><br />
<br />
<i>E entre tantas empresas singulares,<br />
Veja o mundo qual é mais glorioso,<br />
Dar leis à terra, se pôr freio aos mares. (3)<br /></i>
<br />
<i>S. Sebastião (1767-1832)</i><br /><br />
<i>Nau construída no Rio de Janeiro por António da Silva e que armava com
66 peças de artilharia: primeira bateria (26 peças calibre 24), segunda bateria
(26 peças calibre 12), tolda (6 peças calibre 9) e castelo (2 peças calibre 12 e 4
peças de calibre 9) Era navio de duas baterias e as respectivas cobertas tinham
altura de 2,55 metros, nunca antes visto em navios de guerra.</i><br /><br />
<i>Tinha como
figura-de-proa um dragão, razão pela qual era conhecida como nau Serpente.<br /></i>
<br />
<i>Guarnição – 574 homens (1767).<br />
Comprimento (quilha) – 182 pés (55.47 m).<br />
Boca – 44 pés (13.41 m).<br />
Pontal – 34 pés e 6 polegadas (10.36 m, aproximadamente).</i><br />
<br />
<i>Relativamente à figura de proa dos navios da Coroa portuguesa, chegou até
nós pouca informação, mas foram utilizadas várias figuras, nomeadamente a figura de
um leão, com uma coroa. Mas, outros motivos também eram utilizados como figuras de proa, como foi um formidável dragão, que levou a crismar a nau S. Sebastião (1767-1832) com a designação de a «Serpente», ou «Le Gran Dragon», como foi apelidada pelos franceses de Junot.<br /></i>
<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuEED1XG3uSiDAFhuGYRLwEJG9NaWz_ztptO2zCaRTPo6HMxlqF5d1BAN81C8m669Tz2nlalusYL2rSuRZbUhpeIxaErfuvHyTMQvqZa5D4NOrqYq7G0jDwVcZcMGv5m54Wu0Hl3i5wkdkKFGQc0y4jO7cL1_TTkAblkjZ21LXZuOhV1IUR3vHlu8ANw/s2403/Gro%C3%9Fes%20Wohnzimmer%20au%CC%82fdemSchiff%20St.%20Sebastian%20da%20Colec%CC%A7a%CC%83o%20Brasiliana%20Iconogra%CC%81fica.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2403" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuEED1XG3uSiDAFhuGYRLwEJG9NaWz_ztptO2zCaRTPo6HMxlqF5d1BAN81C8m669Tz2nlalusYL2rSuRZbUhpeIxaErfuvHyTMQvqZa5D4NOrqYq7G0jDwVcZcMGv5m54Wu0Hl3i5wkdkKFGQc0y4jO7cL1_TTkAblkjZ21LXZuOhV1IUR3vHlu8ANw/s2403/Gro%C3%9Fes%20Wohnzimmer%20au%CC%82fdemSchiff%20St.%20Sebastian%20da%20Colec%CC%A7a%CC%83o%20Brasiliana%20Iconogra%CC%81fica.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Sala de estar da nau São Sebastião, <span class="mw-mmv-title">Franz Josef Frühbeck.<br />Brasiliana iconográfica<br /></span></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><p>
<br />
<i>Na nau
S. Sebastião, os acabamentos eram riquíssimos e a madeira de grande qualidade,
tendo esta decoração custado 500 contos. (4)</i><br />
<br />
<i>Em 1816 largou do Rio de Janeiro como navio-chefe da divisão naval com a missão de conduzir as Infantas a Espanha. Em Maio de 1817, incluíu a força naval que conduziu de Liorne ao Brasil a desposada de D. Pedro, arquiduquesa Maria Leopoldina Carolina. </i><br /><br /><i>A nau desempenhou ainda outras missão, nomeadamente, integrou a Esquadra do Estreito; participou na Campanha de Roussillon; escoltou um comboio destinado ao Brasil; integrou a esquadra de auxílio naval à Inglaterra no Mediterrâneo e desempenhou comisão a Liorne e Rio de Janeiro. </i><br /><br /><i>A nau "São Sebastião" não acompanhou a Família Real ao Brasil, em 1807. (5)<br /></i>
<br />
<i>A Quinta de São Lourenço no Pragal (propriedade de </i><i>Antônio Álvares da Cunha</i><i>) perto de Lisboa, tem um programa
decorativo interessante que consiste em cenas relacionadas com o mar e a
navegação, que datam de 1742, baseadas em gravuras holandesas. </i><br />
<br />
</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0w450UP76LVW-xZ0I_tCshqYWQpyCZrs_3RrPf3-PkkL7UBYEgt2ThLW-J26-WIoJbSg0PWF4CsgKYf7KJyBJX-2T5WpltK0MhZGhgC333pDry8wPlni6CcSmWDTTJ1ruCFnBaxu8AhYM/s1600/Pragal+Quinta+de+S.+Louren%25C3%25A7o+Painel+de+azulejos+Group+02+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="602" data-original-width="1600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0w450UP76LVW-xZ0I_tCshqYWQpyCZrs_3RrPf3-PkkL7UBYEgt2ThLW-J26-WIoJbSg0PWF4CsgKYf7KJyBJX-2T5WpltK0MhZGhgC333pDry8wPlni6CcSmWDTTJ1ruCFnBaxu8AhYM/s1600/Pragal+Quinta+de+S.+Louren%25C3%25A7o+Painel+de+azulejos+Group+02+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Quinta de S. Lourenço, Painel de azulejos.<br /></b>
<b><a href="https://museudigital.marinha.pt/pesquisa/">Museu de Marinha</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Uma delas apresenta cenas de um estaleiro naval e mostra a construção
de um grande navio à esquerda, quase completo, de acordo com a
princípio de construção "o esqueleto primeiro". Um grupo de
trabalhadores à esquerda do navio puxa um cabo enquanto que outros
escolhem madeira para a estrutura do navio. Atrás deles está um pequeno
grupo de nobres, olhando para os navios, provavelmente representando os
donos do navio. <br /><br />Uma vez que o navio não está completo não é possivel
dizer que tipo de navio será. (6) </i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="http://mapa.an.gov.br/index.php/dicionario-periodo-colonial/134-arsenal-real-da-marinha" target="_blank">Arsenal Real da Marinha</a><br />(2) <a href="https://repositorio.esg.br/bitstream/123456789/871/1/Carlos%20Pinto%20de%20Almeida.pdf.pdf" target="_blank">Carlos Pinto Almeida, Arsenal de Marinha do Rio de Janeiro... 2018</a><br />
(3) <a href="https://www.academia.org.br/academicos/basilio-da-gama/textos-escolhidos" target="_blank">Basílio da Gama, Academia brasileira</a><br />(4) <a href="https://academia.marinha.pt/pt/edicoes/historiadamarinha/HistoriaMarinhaPortuguesa_1669-1823.pdf" target="_blank">José Manuel Malhão Pereira, António Costa Canas, António Gonçalves, Augusto Salgado, Inácio Guerreiro, Navios, Marinheiros e Arte de Navegar, 1669-1823</a><br />(5) <a href="https://arquivohistorico.marinha.pt/details?id=6680" target="_blank">Arquivo Histórico da Marinha</a><br />(6) <a href="https://novaresearch.unl.pt/en/publications/the-representation-of-vessels-in-early-modern-portuguese-tile" target="_blank">The representation of vessels in early modern portuguese tile</a><br /><br />Artigos relacionados:<br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2019/05/antonio-alvares-da-cunha-c-1700-1791.html" target="_blank">António Álvares da Cunha (c. 1700-1791)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/04/torquato-jose-clavina-constructor-naval_2.html" target="_blank">Torquato José Clavina</a><br />
<br /><p></p>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-12303713727057108072023-03-31T08:07:00.004+02:002023-03-31T22:53:51.784+02:00Nau Rainha de Portugal (1791-1848)<i>Um dos dois quadros que representa a
entrada da esquadra comandada por Napier após a Batalha do Cabo de São
Vicente. Embora a legenda de ambas mencione o facto de Napier estar
embarcado na nau Rainha de Portugal, na realidade ele estava na nau D.
João VI. Ambos os navios integravam a esquadra miguelista antes da
batalha.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTSjyE1zGzNd75l-pWhGujxowghLKluc-GqL6jvNVgdopIamfhsNax9E8XS5qYOYqUVPoHH-nu6xVzgkYcmVx9lZxTvRnLxir0-o8e-Kl3JFsq5QbsjNeBXfCD670Hnak0WOE6Km4QLziy/s1600/Rio+Tejo+Pintura+Almirante+Napier+a+bordo+da+nau+Rainha+de+Portugal+em+Lisboa+depois+da+sua+vit%25C3%25B3ria+sobre+a+esquadra+de+D.+Miguel%252C+no+Tejo+em+1833+MM+02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="610" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTSjyE1zGzNd75l-pWhGujxowghLKluc-GqL6jvNVgdopIamfhsNax9E8XS5qYOYqUVPoHH-nu6xVzgkYcmVx9lZxTvRnLxir0-o8e-Kl3JFsq5QbsjNeBXfCD670Hnak0WOE6Km4QLziy/s1600/Rio+Tejo+Pintura+Almirante+Napier+a+bordo+da+nau+Rainha+de+Portugal+em+Lisboa+depois+da+sua+vit%25C3%25B3ria+sobre+a+esquadra+de+D.+Miguel%252C+no+Tejo+em+1833+MM+02.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Almirante Napier a
bordo da nau Rainha de Portugal no Tejo, depois da sua vitória sobre a
esquadra de D. Miguel em 1833. <i> </i></b><b><br /><a href="https://museudigital.marinha.pt/pesquisa/ficha.aspx?ns=201000&id=16107" target="_blank">Museu de Marinha</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Tanto a nau D. João VI como a nau Rainha de Portugal, se
renderam à fragata homónima desta última, na qual se encontrava Napier.
Após a batalha, a fragata Rainha de Portugal ficou em Lagos a reparar os
estragos sofridos na batalha e Napier dirigiu-se para Lisboa,
comandando uma esquadra que incluía as duas naus acima referidas. <br /></i><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1QA7w6DZNVck6QngvFH8Qx6hH3VWU6SmypsM6GDGRu9ISupG6PYP5u5xG3RUaWRInBUwtqUdUtSKr3UeiBRECXC6h0u46nMQq1IFTisoteqEN0X4ROBL6iR5zAp_ouzhWmU3WpnZdb30a/s1600/Rio+Tejo+Pintura+Almirante+Parker+da+Armada+Real+prestando+honras+ao+Almirante+Napier%252C+Comandante+Chefe+portugu%25C3%25AAs%252C+a+bordo+da+Rainha+de+Portugal%252C+no+Tejo+em+1833+MM+02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="605" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1QA7w6DZNVck6QngvFH8Qx6hH3VWU6SmypsM6GDGRu9ISupG6PYP5u5xG3RUaWRInBUwtqUdUtSKr3UeiBRECXC6h0u46nMQq1IFTisoteqEN0X4ROBL6iR5zAp_ouzhWmU3WpnZdb30a/s1600/Rio+Tejo+Pintura+Almirante+Parker+da+Armada+Real+prestando+honras+ao+Almirante+Napier%252C+Comandante+Chefe+portugu%25C3%25AAs%252C+a+bordo+da+Rainha+de+Portugal%252C+no+Tejo+em+1833+MM+02.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Almirante Parker da Armada Real prestando honras ao Almirante Napier, <br />
Comandante Chefe português, a bordo da Rainha de Portugal, no Tejo em 1833 <br /></b>
<b><a href="https://museudigital.marinha.pt/pesquisa/ficha.aspx?ns=201000&id=16106" target="_blank">Museu de Marinha</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Ele
veio embarcado na D. João VI, que anteriormente era o navio chefe da
esquadra miguelista. (1)</i><br />
<br /><i>A náo Rainha de Portugal, fabricada ern 1790, foi huma das mais
bellas obras deste Constructor (v. <a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/04/torquato-jose-clavina-constructor-naval_2.html" target="_blank">Torquato José Clavina</a>), tanto pelo seu grande andamento, como
por sua elegante fôrma, e por outras boas qualidades que muitas vezes
attrahirão a admiração dos estrangeiros.<br /><br /></i><i>Por duas vezes que esta náo foi aos portos da Grã-Bretanha, os constructores Inglezes lhe tiravão o risco, e as dimensões. </i><i><br /></i><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6JAK-3PzOPCNJXkV5GtwkOHV77S4Yr_NbiItYVydLwNecJJ-SId-kBzuJp8538qZfjG3BtTDZjIaPhRgEoR0KT3xfWBYF31jRngl78FlpU545wUydwIAfwMoH_ZF4kbWiEzFu3gMI4rRm/s1600/Lisboa+Rainha+de+Portugal+%2528circa+1791%2529+RMG+02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="390" data-original-width="1270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6JAK-3PzOPCNJXkV5GtwkOHV77S4Yr_NbiItYVydLwNecJJ-SId-kBzuJp8538qZfjG3BtTDZjIaPhRgEoR0KT3xfWBYF31jRngl78FlpU545wUydwIAfwMoH_ZF4kbWiEzFu3gMI4rRm/s1600/Lisboa+Rainha+de+Portugal+%2528circa+1791%2529+RMG+02.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Scale: 1:48. Plan
showing the body plan, stern board outline, sheer lines with inboard
detail, and longitudinal half-breadth for 'Rainha de Portugal' (circa
1791), a Portuguese 74-gun Third Rate, two-decker, as taken off at
Portsmouth Dockyard. Note that this ship was one of the Portuguese
warships to escort the Portuguese Royal Family and Government to Brazil
in 1807. Signed by Henry Canham [Assistant to the Master Shipwright,
Portsmouth Dockyard, 1801-1813].<br />
cf. <a href="https://collections.rmg.co.uk/collections/objects/81035.html" target="_blank">Royal Museums Greenwich</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>A Rainha Senhora D. Maria I attendeo o merecimento deste Artista,
concedendo-lhe o lugar e ordenado do seu antecessor, e condecorando-o
com o habito da Ordem de N. S. J. Christo, Falleceo pelos annos de 1800.
(2)</i><br /><br />
<i>"<a href="https://arquivohistorico.marinha.pt/details?id=6669" target="_blank">Rainha de Portugal</a>"
(1791-1848) — Nau de 74 peças que foi lançada à água em Lisboa em 28 de
Setembro de 1791. Entrou nas esquadras de socorro à Inglaterra em
1793,1794 e 1798-1800. Pertenceu a várias esquadras de guarda-costa. Era
navio da esquadra que transportou ao Brasil a família real em 1807.
Entrou no combate do cabo de S. Vicente em 5 de Julho de 1833, depois do
que mudou o nome para Cabo de S. Vicente. </i><br /><i><br /></i>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip3pGD9eEvWMq7nfxkkYkBWoDKYT3e1yl2p0eaqtBQNzKGIINlIXVqs7ILT4RB95aeVkEGqpe-M3lBE-CCZVQfYcZXG6P_pTvp8nnVzWQOr2UEf0GU5rkSYayNOL1UJyBYKhMd9nVzBuoYcMi9wT1EFB7LRgHAONeVi4taSXqBrbOgO6ncuLsU2c4YCg/s801/Lisboa%20Algarve%20Napier%20s%20glorious%20triumph%20over%20the%20Miguelite%20Squadron%2001%20(detail).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="801" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip3pGD9eEvWMq7nfxkkYkBWoDKYT3e1yl2p0eaqtBQNzKGIINlIXVqs7ILT4RB95aeVkEGqpe-M3lBE-CCZVQfYcZXG6P_pTvp8nnVzWQOr2UEf0GU5rkSYayNOL1UJyBYKhMd9nVzBuoYcMi9wT1EFB7LRgHAONeVi4taSXqBrbOgO6ncuLsU2c4YCg/s801/Lisboa%20Algarve%20Napier%20s%20glorious%20triumph%20over%20the%20Miguelite%20Squadron%2001%20(detail).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Sketch of Napier's glorious triumph over the Miguelite Squadron, George Philip Reinagle, 1833.<br /></b>
<b><a href="http://purl.pt/12010/3/" target="_blank">Biblioteca Nacional de Portugal</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Em 1848 foi mandada desmanchar por inútil. (3)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://museudigital.marinha.pt/pesquisa/ficha.aspx?ns=201000&id=16107" target="_blank">Museu de Marinha</a><br />
(2) <a href="https://archive.org/details/listadealgunsart00slui/page/24" target="_blank">Bispo Conde D. Francisco, Lista de alguns artistas portuguezes..., Lisboa, 1839</a> <br />
(3) <span style="font-size: small;"><a href="http://www.google.pt/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CCIQFjAA&url=http%3A%2F%2F3decks.pbworks.com%2Ff%2FCatalogo%2Bdos%2Bnavios%2Bbrigantinos%2B(1640-1910)%2B-%2BEsparteiro.pdf&ei=LdMnVJywOIbY7AaXx4DgDg&usg=AFQjCNE1uSLmr4lwNChOxwCvuhqdZHnBBg&sig2=e9lGffeeJSU19NV9e6YF7w&bvm=bv.76247554,d.ZGU&cad=rja" target="_blank">Cmdt. António Marques Esparteiro, Catálogo dos navios brigantinos (1640 - 1910)</a></span> <br />
<br />
Artigos relacionados:<br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/04/torquato-jose-clavina-constructor-naval_2.html" target="_blank">Torquato José Clavina, constructor naval (I de II)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/04/nau-d-joao-vi-1816-1852.html" target="_blank">Nau D. João VI (1816-1852)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2018/07/batalha-do-cabo-de-s-vicente-5-de-julho.html" target="_blank">Batalha do Cabo de S. Vicente (5 de julho de 1833)</a><br /><br />
Leitura relacionada:<br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/2007/index.html#p=337">Os navios da Armada Real portuguesa em 1807, Revista da Armada n.° 413, novembro de 2007</a><br />
<a href="https://repositorio.ul.pt/handle/10451/8792?locale=en" target="_blank">O fim das naus e a Marinha da transição. Um Inquérito da Câmara dos Deputados (1853-1856)<br /></a><br />
Informação relacionada:<br />
<a href="https://archive.org/details/modelosdenaviose00lisb/mode/2up/" target="_blank">Modelos de navios existentes na Escola naval que pertenceram ao Museu de marinha, Lisboa, 1896</a><br />
<span style="font-size: small;"><a href="http://www.google.pt/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CCIQFjAA&url=http%3A%2F%2F3decks.pbworks.com%2Ff%2FCatalogo%2Bdos%2Bnavios%2Bbrigantinos%2B(1640-1910)%2B-%2BEsparteiro.pdf&ei=LdMnVJywOIbY7AaXx4DgDg&usg=AFQjCNE1uSLmr4lwNChOxwCvuhqdZHnBBg&sig2=e9lGffeeJSU19NV9e6YF7w&bvm=bv.76247554,d.ZGU&cad=rja" target="_blank">Cmdt. António Marques Esparteiro, Catálogo dos navios brigantinos (1640 - 1910)</a></span> <br />
<a href="https://books.google.be/books?id=WlkoAQAAMAAJ&pg=PA267&lpg=PA267&dq=fragatas+Trit%C3%A3o,+Golfinho,+Cisne,+e+Minerva,&source=bl&ots=q8vU5gjuss&sig=ACfU3U06yuditl5GUwM-P4CmkE0bet5WbA&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiu1ebnrcHoAhWD5KQKHW05DXkQ6AEwDXoECCoQAQ#v=onepage&q=fragatas%20Trit%C3%A3o%2C%20Golfinho%2C%20Cisne%2C%20e%20Minerva%2C&f=false" target="_blank">O Recreio, jornal das familias vol. II, 1836</a><br />
<a href="https://collections.rmg.co.uk/collections/objects/81035.html" target="_blank">Royal Museums Greenwich: Rainha de Portugal' (circa 1791)</a><br />
<a href="https://www.marinha.pt/Conteudos_Externos/Revista_Armada/1972/index.html#p=398" target="_blank">Nau "Rainha de Portugal", Revista da Armada n.° 14, novembro de 1972</a><br />
<span class="Value highlightable" id="DescriptionDetailsControl_RepeaterFields_ctl06_DynamicFieldControlValue_SimpleDynamicField1_TextFieldControl1_spanText"><a href="https://arquivohistorico.marinha.pt/details?id=6669" target="_blank">Arquivo Histórico de Marinha: Nau Rainha de Portugal</a></span><br />
<a href="https://arquivohistorico.marinha.pt/results?t=Torcato%20Jos%C3%A9%20Clavina" target="_blank">Arquivo Histórico da Marinha: (pesquisa) Torcato José Clavina</a><br />
<a href="http://livrozilla.com/download/1007645" target="_blank">A revolução industrial, Lisboa marítima e Marinha de Guerra, na obra de João Pedroso (1825-1890)</a><br />
<a href="https://www.academia.edu/12027126/A_MARINHA_DE_GUERRA_PORTUGUESA_DESDE_O_REGRESSO_DE_D._JO%C3%83O_VI_A_PORTUGAL_E_O_IN%C3%8DCIO_DA_REGENERA%C3%87%C3%83O_1821-1851_-Adapta%C3%A7%C3%A3o_a_uma_Nova_Realidade" target="_blank">A marinha de guerra portuguesa desde o regresso de D. João VI a Portugal...</a><br />
<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-58317624619469911632023-02-28T15:05:00.001+01:002023-03-29T00:11:56.654+02:00A poveira<i>O lanchão era, por assim dizer, o fidalgo da tribo. Os seus aparelhos de pesca eram os mais valiosos e a sua pesca a mais rendosa, dando-lhe uma vida de relativa abastança. A sua família andava sempre bem vestida e oirada. A sua labuta, em mares longínquos e arriscados, dava à sua classe um renome de ousadia e valentia que os enobrecia aos olhos dos outros.<br />
</i><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaK0g44kDoASA7haDvbBoPd9i9kxc0BG3q3JsQQAj67DoPleG5K65AZi3pWDIo3JheFktCLJRsGbrKBrAFLWGUbdQ3EczctnH09oqUnXFckSxTC0f8Q3ULIG1C__VxpOeKLr77CCb7t1C-ERaZR9OYD7UDByGOOixoewfXx75COZCfCaJW43ww2-vuLg/s800/Po%CC%81voa%20do%20Varzim%20Arte%20Pintura%20Marques%20de%20Oliveira%20Cabec%CC%A7a%20de%20poveira%20(detalhe)%20MNSR%2000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaK0g44kDoASA7haDvbBoPd9i9kxc0BG3q3JsQQAj67DoPleG5K65AZi3pWDIo3JheFktCLJRsGbrKBrAFLWGUbdQ3EczctnH09oqUnXFckSxTC0f8Q3ULIG1C__VxpOeKLr77CCb7t1C-ERaZR9OYD7UDByGOOixoewfXx75COZCfCaJW43ww2-vuLg/s800/Po%CC%81voa%20do%20Varzim%20Arte%20Pintura%20Marques%20de%20Oliveira%20Cabec%CC%A7a%20de%20poveira%20(detalhe)%20MNSR%2000.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Cabeça de poveira (detalhe), Marques de Oliveira.<br />Museu Nacional Soares dos Reis </b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i><br />Eles tinham moças e meeiros; as moças, para ajudarem as filhas nos trabalhos caseiros: encascar e enxugar as redes, encher pias e pisar a casca; os meeiros, para levar para o mar o aparelho e mais que existia no farto paneiro da casa. Por isso, os lanchões eram alguém, que não podiam ser ombreados pelos outros de pescas inferiores. Deles saíam os homens de respeito da classe, cuja decisão, ponderada e sempre justa, nas contendas do mar, era acatada sem discussão. Os seus mestres eram para toda a comunidade as suas personagens mais representativas, a quem todo o respeito era devido.<br />
</i><br />
<i>Dentro do lar do lanchão não havia, no geral, desregramento de linguagem: tinha-se sempre em conta que se pecava falando mal. Falar mal era praguejar, rogar pragas. E isto era próprio das classes inferiores.</i><br />
<br />
<i>Os lanchões representavam, portanto, famílias de distinção dentro da colmeia. A sua mocidade teria de escolher entre gente de tronco.</i><br />
<br />
<i>Os Rasqueiros-Sardinheiros eram como os nossos burgueses: remediados uns, vivendo mais mal outros.</i><br />
<br />
<i>Os Pescadores de linha eram a plebe. Sem redes, a linha era o seu único ganha-pão. Na falha da pesca à linha, faziam-se meeiros dos outros na safra da sardinha. Viviam quase sempre na miséria.<br />
</i><br />
<i>As ligações faziam-se, pois, dentro dos próprios grupos, havendo umas certas facilidadess nos casamentos entre os dois últimos. Com o grupo lanchão é que era dificílimo.</i><br />
<br />
<i>A recomendação à mocidade era sempre: «Escolhe gente de tronco!»</i><br />
<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8AcibZ2E9-itWAuW8Hsb1oV2_xZatGaCRpH35rXYd1zaDfuFfTlIBsWOrhD4A_cnC52UzwgHrtKyYFcfNuFN7boYscQiEyRUeX7pCgcH6I6Yg4CFAqlVvaMwMJu9eaQEzE8GAYBCX33ff1Y9UtICJTWTduf1CZ9LLPBqyCm9D7PSsJXQ4GaDenzoysA/s1200/Po%CC%81voa%20do%20Varzim%20Arte%20Pintura%20Marques%20de%20Oliveira%20Cabec%CC%A7a%20de%20poveira%20MNSR%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="995" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8AcibZ2E9-itWAuW8Hsb1oV2_xZatGaCRpH35rXYd1zaDfuFfTlIBsWOrhD4A_cnC52UzwgHrtKyYFcfNuFN7boYscQiEyRUeX7pCgcH6I6Yg4CFAqlVvaMwMJu9eaQEzE8GAYBCX33ff1Y9UtICJTWTduf1CZ9LLPBqyCm9D7PSsJXQ4GaDenzoysA/w331-h400/Po%CC%81voa%20do%20Varzim%20Arte%20Pintura%20Marques%20de%20Oliveira%20Cabec%CC%A7a%20de%20poveira%20MNSR%2002.jpg" width="331" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Cabeça de poveira, Marques de Oliveira.<br />Museu Nacional Soares dos Reis </b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i><br />Se um rapaz sardinheiro ou pescador de linha se sorria para a filha de um lanchão, a mãe desta vinha logo falar-lhe: «Moço !, a minha filha é ainda muito nova para casar. Vai Com Deus!» E repreendia, a seguir, a filha, dizendo-lhe se não sabia que a família do rapaz se não podia aparentar com a sua. E acrescentava logo: «Vê lá o que fazes! Se teimas, digo-o a teu pai ! Tens muita família de “tronco” para escolheres.» (1)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://books.openedition.org/etnograficapress/3876" target="_blank">A. Santos Graça, O poveiro, Usos, costumes, tradições, lendas Etnográfica Press</a><br /><br />Mais informação:<br />
<a href="http://web.cm-pvarzim.pt/lanchapoveira/images/documentos/bibliografia/boletim_cultural/bc_xxvi_2_433_466.pdf" target="_blank">Octávio Lixa Filgueiras, O barco poveiro, Câmara Municipal da Póvoa de Varzim, 1995</a><br />
<a href="https://ielt.fcsh.unl.pt/imaginarios-do-mar-iii/" target="_blank">Carlos Carreto, Imaginários do mar, antologia crítica, 3</a><br />
<a href="https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=gri.ark:/13960/t48p9wg8k&view=1up&seq=22&q1=varzim" target="_blank">Francisco
da Fonseca Benevides, Escola Industrial Pedro Nunes em Faro, Museu
Industrial Maritimo, catalogo illustrado das collecções, 1891<br /></a><a href="http://purl.pt/14695/4" rel="nofollow" target="_blank">Raul Brandão, Os Pescadores, Paris, Ailland, 1923, 326 págs, 127,7 MB</a><br /><br />Archivo pittoresco:<br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N09/N09_master/ArquivoPitoresco1868N09.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 9, 1868 (I e II)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N20/N20_master/ArquivoPitoresco1868N20.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 22, 1868 (III e IV)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N22/N22_master/ArquivoPitoresco1868N22.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 22, 1868 (V e VI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N25/N25_item1/P4.html" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 25, 1868 (VII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N29/N29_master/ArquivoPitoresco1868N29.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 29, 1868(VIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N30/N30_master/ArquivoPitoresco1868N30.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 30, 1868 (IX)<br /></a><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N33/N33_master/ArquivoPitoresco1868N33.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 33, 1868 (X)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N37/N37_master/ArquivoPitoresco1868N37.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 37, 1868 (XI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N38/N38_master/ArquivoPitoresco1868N38.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 38, 1868 (XII e XIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N46/N46_master/ArquivoPitoresco1868N46.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 46, 1868 (XIV e XV)</a>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-12981012875444007802023-02-26T23:27:00.000+01:002023-03-29T00:09:22.025+02:00A ladainha das lanchas por António Nobre<div><i>Oh as lanchas dos poveiros<br />
A saírem a barra, entre ondas de gaivotas!<br />
Que estranho é!<br />
Fincam o remo na água, até que o remo torça,<br />
À espera de maré,<br />
Que não tarda aí, avista-se lá fora!<br />
E quando a onda vem, fincando-a com toda a forca,<br />
Clamam todas à urra: «Agora! agora! agora!»<br />
E, a pouco e pouco, as lanchas vão saindo<br />
(Às vezes, sabe Deus, para não mais entrar...)<br />
Que vista admirável! Que lindo! Que lindo!</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIYbEPFMaZqESUAWWGebOjm7wUUJ4hQkhrAS6AWpW5LN0G2G0GPXjH0z3OoNgpc6ZynelItAqyzmeWCoeVKr1GPmhropN8v-Fl64ZwDDijE9a8rSyCd1EmiAIg8mxDx7-FllKYo06sMwxY/s1600/Arte+Pintura+Gr%25C3%25A9mio+Art%25C3%25ADstico+Jo%25C3%25A3o+Vaz+Praia+da+P%25C3%25B3voa+do+Varzim+1891+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIYbEPFMaZqESUAWWGebOjm7wUUJ4hQkhrAS6AWpW5LN0G2G0GPXjH0z3OoNgpc6ZynelItAqyzmeWCoeVKr1GPmhropN8v-Fl64ZwDDijE9a8rSyCd1EmiAIg8mxDx7-FllKYo06sMwxY/s1600/Arte+Pintura+Gr%25C3%25A9mio+Art%25C3%25ADstico+Jo%25C3%25A3o+Vaz+Praia+da+P%25C3%25B3voa+do+Varzim+1891+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Póvoa do Varzim (Praia da Póvoa do Varzim), João Vaz, 1891.<br /><a href="http://www.matriznet.dgpc.pt/MatrizNet/Objectos/ObjectosConsultar.aspx?IdReg=207927" target="_blank">Matriz.net</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Içam a vela, quando já têm mar:<br />
Dá-lhes o Vento e todas, à porfia,<br />
Lá vão soberbas, sob um céu sem manchas,<br />
Rosário de velas, que o vento desfia,<br />
A rezar, a rezar a Ladainha das Lanchas:</i><br />
<br />
<i>Senhora Nagonia!</i><br />
<br />
<i>Olha acolá!<br />
Que linda vai com seu erro de ortografia...<br />
Quem me dera ir lá!</i><br />
<br />
<i>Senhora Daguarda!</i><br /><br />
<i>(Ao leme vai o Mestre Zé da Leonor)<br />
Parece uma gaivota: aponta-lhe a espingarda<br />
O caçador!</i><br />
<br />
<i>Senhora d'ajuda!<br />
Ora pro nobis!<br />
Caluda!<br />
Semos probes!</i><br />
<br />
<i>Senhor dos ramos<br />
Istrela do mar!<br />
Cá bamos!<br />
</i><br />
<i>Parecem Nossa Senhora, a andar.<br />
</i><br />
<i>Senhora da Luz!</i><br />
<br />
<i>Parece o Farol...<br />
Maim de Jesus!</i><br />
<br />
<i>É tal e qual ela, se lhe dá o sol!<br />
</i><br />
<i>Senhor dos Passos!<br />
Sinhora da Ora!</i><br />
<br />
<i>Águias a voar, pelo mar dentro dos espaços<br />
Parecem ermidas caiadas por fora...<br />
</i><br />
<i>Senhor dos Navegantes!<br />
Senhor de Matosinhos!</i><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Os mestres ainda são os mesmos dantes:<br />
Lá vai o Bernardo da Silva do Mar,<br />
A mailos quatro filhinhos,<br />
Vasco da Gama, que andam a ensaiar...<br />
</i><br />
<i>Senhora dos aflitos!<br />
Mártir São Sebastião!<br />
Ouvi os nossos gritos!<br />
Deus nos leve pela mão!<br />
Bamos em paz!</i><br />
<br />
<i>O lanchas, Deus vos leve pela mão!<br />
Ide em paz!</i><br />
<br />
<i>Ainda lá vejo o Zé da Clara, os Remelgados,<br />
O Jeques, o Pardal, na Nam te perdes,<br />
E das vagas, aos ritmos cadenciados,<br />
As lanchas vão traçando, à flor das águas verdes,<br />
«As armas e os varões assinalados...»</i><br />
<br />
<i>Lá sai a derradeira!<br />
Ainda agarra as que vão na dianteira,..<br />
Como ela corre! com que força o Vento a impele:<br />
</i><br />
<i>Bamos com Deus!<br />
</i><br />
<i>Lanchas, ide com Deus! ide e voltai com Ele<br />
Por esse mar de Cristo...</i><br /></div><div style="text-align: right;">
<i>Adeus! adeus! adeus! (1)<br /></i></div><div><i>
</i><br />
<br />
(1) <a href="https://archive.org/details/sonobre00nobruoft/page/26/mode/2up?view=theater" rel="" target="_blank">António Nobre, 1892, Só, Paris</a>
<div style="clear: both;"></div>
<a href="https://www.blogger.com/null" name="more"></a><br />Informaçao relacionada:<br />
<a href="https://books.openedition.org/etnograficapress/3876" target="_blank">A. Santos Graça, O poveiro, Usos, costumes, tradições, lendas Etnográfica Press</a><br />
<a href="https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=gri.ark:/13960/t48p9wg8k&view=1up&seq=22&q1=varzim" target="_blank">Francisco
da Fonseca Benevides, Escola Industrial Pedro Nunes em Faro, Museu
Industrial Maritimo, catalogo illustrado das collecções, 1891<br /><br /></a>Archivo pittoresco:<br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N09/N09_master/ArquivoPitoresco1868N09.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 9, 1868 (I e II)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N20/N20_master/ArquivoPitoresco1868N20.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 22, 1868 (III e IV)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N22/N22_master/ArquivoPitoresco1868N22.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 22, 1868 (V e VI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N25/N25_item1/P4.html" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 25, 1868 (VII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N29/N29_master/ArquivoPitoresco1868N29.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 29, 1868(VIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N30/N30_master/ArquivoPitoresco1868N30.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 30, 1868 (IX)<br /></a><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N33/N33_master/ArquivoPitoresco1868N33.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 33, 1868 (X)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N37/N37_master/ArquivoPitoresco1868N37.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 37, 1868 (XI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N38/N38_master/ArquivoPitoresco1868N38.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 38, 1868 (XII e XIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N46/N46_master/ArquivoPitoresco1868N46.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 46, 1868 (XIV e XV)</a></div>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-91568417474675888692023-02-15T23:16:00.106+01:002023-03-28T14:50:38.666+02:00Poveirinhos pela graça de Deus<i>E é curioso ver a esperteza dessas crianças. Brincam, desprecupadamente, olhando de quando em quando, a imensidão do mar a ver se descobrem o latino. Basta que um dê o sinal: «Lá vem um !», para que todos se agrupem a olhar, fixando a sua vista de lince no pontinho que lá ao longe se divisa. Começa desde logo a discussão: «É o Dibó – é o Negrinho – é o vosso – não é – conheço-o pelo pano!» – até que todos acordam: É o vosso, Zé» – e ainda ele vem a algumas milhas de distância. E o Zé, ligeiro como a andorinha, logo desata a correr os bairros, de casa em casa das mulheres da companha, a deitar o pregão anunciador: «Varar ! »</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjB3J9fyGpnOAauC2tONdcAunDMjtvk-hMPaJX-GFv6aXiIjXrq0gKNmwgJ-w6e-cEjmrvV01jHJJzasi2aeXQ3ITKg38H5iySKNKOOsPWyVe7qUKCEPB82wUvEDq0AjveJ7kzau9JypOb/s1600/Arte+Pintura+Sousa+Pinto+A+volta+dos+barcos+1891.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="565" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjB3J9fyGpnOAauC2tONdcAunDMjtvk-hMPaJX-GFv6aXiIjXrq0gKNmwgJ-w6e-cEjmrvV01jHJJzasi2aeXQ3ITKg38H5iySKNKOOsPWyVe7qUKCEPB82wUvEDq0AjveJ7kzau9JypOb/s1600/Arte+Pintura+Sousa+Pinto+A+volta+dos+barcos+1891.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>A volta dos barcos, Sousa Pinto, 1891.<br />O menino enverga os típicos catalim e a camisola poveira em lã.<br /><a href="http://doutemelancolia.blogspot.be/2014/07/a-procura-de-jose-julio-souza-pinto.html" target="_blank">Douta melancolia</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Sucede sempre que as mulheres da companha chegam à praia primeiro que o barco abique, tal a ligeireza com que a criança se desempenha da obrigação.</i><br />
<br />
<i>É ainda a infância, nas horas de ansiedade pela tempestade no mar e quando todos no paredão ou nos fieiros esperam pelos seus, quem dá a primeira nova do barco que está à vista, porque fixa na retina os próprios contornos da velamenta e a divisa do barco da sua obrigação e de muitos outros.</i><br />
<br />
<i>O pequeno poveiro ajuda ainda os pais no fazer da rede nova, enchendo as agulhas com fio.<br /></i>
<br />
<i>A par destas obrigações que o espírito da classe impõe como factores de educação marítima, a criança poveira tem as suas forgas bem características, que constituem verdadeiros desportos de agilidade e energia.</i><br />
<br />
<i>A boiada, a péla, a zocha, a forma, a entola, as vascas, a covinha, a roda, o descanso e a barra são modalidades desportivas que a entusiasmam e muito contribuem para o seu desenvolvimento físico. Algumas destas forgas estendem-se às crianças de toda a região do Minho. Mas duas há que são caracterizadamente poveiras: A boiada e a péla.<br /></i>
<br />
<i>A boiada é dos primeiros e dos mais entusiásticos jogos da criança poveira. Toma aspectos violentos.</i><br />
<br />
<i>A péla é o seu último jogo, podendo bem considerar-se o jogo de despedida da sua mocidade. Tem distinção; é, comparado com os outros, a filigrana dos seus jogos. E tanto assim, que as outras classes da terra, modernizando a sua péla de pano rijo por bola de borracha, dão-se hoje a esse desporto, com entusiasmo, nas temporadas da Páscoa. A péla é, na Póvoa, digamos, o sinal da – aleluia! – porque se inicia com a festa da Ressurreição e acaba com a festa da Ascensão (...) (1)</i><br />
<br />
<br />(1) <a href="https://books.openedition.org/etnograficapress/3876" target="_blank">A. Santos Graça, A infância, O poveiro, Usos, costumes, tradições, lendas Etnográfica Press</a><br /><br />Mais informação:<br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/OBRAS/Ocidente/1892/N469/N469_master/N469.pdf" target="_blank">Occidente n° 469, 1892</a><br />
<a href="http://web.cm-pvarzim.pt/lanchapoveira/images/documentos/bibliografia/boletim_cultural/bc_xxvi_2_433_466.pdf" target="_blank">Octávio Lixa Filgueiras, O barco poveiro, Câmara Municipal da Póvoa de Varzim, 1995</a><br />
<a href="https://ielt.fcsh.unl.pt/imaginarios-do-mar-iii/" target="_blank">Carlos Carreto, Imaginários do mar, antologia crítica, 3</a><br />
<a href="https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=gri.ark:/13960/t48p9wg8k&view=1up&seq=22&q1=varzim" target="_blank">Francisco
da Fonseca Benevides, Escola Industrial Pedro Nunes em Faro, Museu
Industrial Maritimo, catalogo illustrado das collecções, 1891<br /></a><br />Raul Brandão:<br /><a href="http://purl.pt/14695/4" rel="nofollow" target="_blank">Raul Brandão, Os Pescadores, Paris, Ailland, 1923, 326 págs, 127,7 MB</a><br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/raul-brandao-um-percurso/" target="_blank">Raul Brandão: Um percurso</a><br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/evocacao-de-raul-brandao/" target="_blank">Evocação de Raul Brandão (Vitorino Nemésio recorda a figura de Raul Brandão)</a><br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/inauguracao-do-monumento-a-raul-brandao/" target="_blank">Inauguração do monumento a Raul Brandão</a><br /><br />Archivo pittoresco:<br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N09/N09_master/ArquivoPitoresco1868N09.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 9, 1868 (I e II)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N20/N20_master/ArquivoPitoresco1868N20.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 22, 1868 (III e IV)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N22/N22_master/ArquivoPitoresco1868N22.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 22, 1868 (V e VI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N25/N25_item1/P4.html" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 25, 1868 (VII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N29/N29_master/ArquivoPitoresco1868N29.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 29, 1868(VIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N30/N30_master/ArquivoPitoresco1868N30.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 30, 1868 (IX)<br /></a><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N33/N33_master/ArquivoPitoresco1868N33.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 33, 1868 (X)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N37/N37_master/ArquivoPitoresco1868N37.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 37, 1868 (XI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N38/N38_master/ArquivoPitoresco1868N38.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 38, 1868 (XII e XIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N46/N46_master/ArquivoPitoresco1868N46.PDF" target="_blank">Póvoa do Varzim n° 46, 1868 (XIV e XV)</a>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-72444644297698331532023-02-01T07:43:00.005+01:002023-03-28T14:52:50.271+02:00Lancha de poveiros por Raul Brandão<i>Só tendo a morte quase certa é que o poveiro não vai ao mar. Aqui o homem é acima de tudo pescador. Depende do mar e vive do mar: cria-se no barco e entranha-se de salitre. Desde que se mete à terra, o poveiro modifica-se: perde em agilidade e equilíbrio, hesita, balouça-se, não sabe onde há-de pôr os pés.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmyaAV7EAl7N-svnIKXqS0Up3pro0ItSUDAIQdrs5oSW2fbSqs6GjJia7sASpnigYWbCawAkPEjFk8923Taqe50xd7hSHW_CIm7rx3izFps1j6aGlflTQf75LXYTB2DPZkasx0YnKK1Ftu/s1600/Arte+Pintura+Grupo+do+Le%25C3%25A3o+Barcos+na+praia+com+figuras+Jo%25C3%25A3o+Vaz+CML.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmyaAV7EAl7N-svnIKXqS0Up3pro0ItSUDAIQdrs5oSW2fbSqs6GjJia7sASpnigYWbCawAkPEjFk8923Taqe50xd7hSHW_CIm7rx3izFps1j6aGlflTQf75LXYTB2DPZkasx0YnKK1Ftu/s1600/Arte+Pintura+Grupo+do+Le%25C3%25A3o+Barcos+na+praia+com+figuras+Jo%25C3%25A3o+Vaz+CML.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Barcos na praia com figuras, João Vaz.<br /><a href="https://www.cml.pt/top/antiguidades-e-obras-de-arte/pintura/7/barco-na-praia-com-figuras" target="_blank">Cabral Moncada Leilões</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i><br />Conheço esses homenzarrões broncos e espessos, de cara rapada ou suíças, barrete na cabeça e calça branca de lá, desde que me conheço. Iam dormir à Foz dentro das lanchas e todas as tardes o moço passava à minha porta com o barril de água à cabeça. Dormiam no rio cobertos com a vela, e primeiro que pregassem olho era um falatório que se ouvia em toda a vila. Minha mãe, quando as criadas falavam alto na cozinha, repreendia-as sempre nestes termos: – Então isto aqui é alguma lancha de poveiros?</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlYf8-GzpwTMIYijBsEMAdhjvWZjlJ1N6WdMW0-YNg4ZZ74FVWDdMedExrlioloD6VZyldRjVc7EvwMwgQKdEwsRVFRmsHUWbnW4vtpdZDSJY4eqwYGr7zYBwH2lRYq_uQz7zJxNILdnwfGB_PQL8tdAJqAdoGzhaTYhbtvqlvJPi-Dz7MUQivy_flUA/s960/Porto%20Foz%20do%20Douro%20Barco%20de%20pesca%20c%201900.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlYf8-GzpwTMIYijBsEMAdhjvWZjlJ1N6WdMW0-YNg4ZZ74FVWDdMedExrlioloD6VZyldRjVc7EvwMwgQKdEwsRVFRmsHUWbnW4vtpdZDSJY4eqwYGr7zYBwH2lRYq_uQz7zJxNILdnwfGB_PQL8tdAJqAdoGzhaTYhbtvqlvJPi-Dz7MUQivy_flUA/s960/Porto%20Foz%20do%20Douro%20Barco%20de%20pesca%20c%201900.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Porto, Barco de pesca, c. 1900.<br /><a href="http://portoarc.blogspot.com/2016/09/artes-e-oficios-xx.html" target="_blank">Porto, de Agostinho Rebelo da Costa aos nossos dias</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>O poveiro não usa faca, mas é terrível e certeiro com pedras na mão. Ou porque lhe cortassem a caça, estragando-lhe as redes, ou porque andassem de rixa velha, havia às vezes no alto mar verdadeiros combates entre poveiros e sanjoaneiros. Os barcos avançavam uns para os outros à força de remo e a pedrada fervia. Os da Póvoa, que são, creio eu, os únicos pescadores que usam pedras em lugar de chumbeiras, levavam sempre a melhor. Às vezes chegavam à abordagem, de remos no ar, numa algazarra feroz, e havia feridos e até mortos.</i><br /><br />
<i>O poveiro ignora tudo fora da sua profissão, mas essa conhece-a como nenhum outro pescador. Sabe onde está o banco da sardinha pelo voo do mascato, que lá do alto cai a prumo sobre o cardume; quando ela anda terrenha, isto é, perto da costa, e torneira ou à flor das águas. Sabe a palmos o mar da Cartola que dá a pescada, o da Ferralhuda, que dá a raia, o da Gata, que dá raia e cação, o Bianco, o Lameirão, etc. Acima de tudo está Deus, e para eles o Senhor do Mar é que dá a fome e a fartura.</i><br />
<br />
<i>Na Póvoa há o homem livre e o homem empregado, isto é, o que traz redes de outra pessoa. O homem livre leva para a pescada três cartéis, que fazem uma rede; o homem empregado leva cinco cartéis; o mestre oito a dez, sendo três para o barco, três para ele, uma rede para a lancha e outra de ferrar a bóia. A lancha leva também uma rede da Senhora, a rede de mais a mais, a rede de beber e outras. No batel de sardinha o pescador leva duas redes.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHGkhELzGKSTPy0Z7pH2V0-LWuc8wDW1T59Pl_6ok3Df0xBtxCqFXKsKfyRBVCW6s62Y-xKzNk8vss_QdLMwRdW2rJ1cR658OWQibrYLdfUOQFZxsgYdq7iTTMdgWc56m5cDmbBJPL9OeB/s1600/Arte+Pintura+%25C3%2580+espera+dos+barcos+Marques+de+Oliveira+1892+BNP.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHGkhELzGKSTPy0Z7pH2V0-LWuc8wDW1T59Pl_6ok3Df0xBtxCqFXKsKfyRBVCW6s62Y-xKzNk8vss_QdLMwRdW2rJ1cR658OWQibrYLdfUOQFZxsgYdq7iTTMdgWc56m5cDmbBJPL9OeB/s1600/Arte+Pintura+%25C3%2580+espera+dos+barcos+Marques+de+Oliveira+1892+BNP.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>À espera dos barcos, Marques de Oliveira, 1892.<a href="http://catalogo.bnportugal.pt/ipac20/ipac.jsp?profile=bn&source=~!bnp&view=subscriptionsummary&uri=full=3100024~!958382~!2&ri=1&aspect=subtab13&menu=search&ipp=20&spp=20&staffonly=&term=lus%C3%83%C2%ADadas&index=.TW&uindex=&aspect=subtab13&menu=search&ri=1" target="_blank"><br />Biblioteca Nacional de Portugal</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Quando o Inverno é grande, a miséria obriga-o a internar-se, em bandos, de barrete na mão, pedindo pelas armas do Purgatório. – Quem é? – o poveirinho, o probinho do pescador. – É que em todas as terras à beira-mar o homem acumula, lavrador e pescador ao mesmo tempo. O poveiro não, tem de seu o areal e o mar. E esse mesmo lho disputam. Foi sempre um eterno explorado pelo fisco, pelos regatões, pelos homens de negócio – e por último tiraram-lhe o areal, que era a única coisa em que ele fazia finca-pé para os seus varais, para as suas velas, para os seus costumes. <br /><br /></i><i>No mar, com a rede de arrasto, mataram a criação. Vi eu muitas vezes
os vapores deitarem fora sacos de peixe por criar, que a rede de malha
miúda rapava nos fundos. Conseguiu-se assim destruir uma comunidade com
carácter e vida própria. O poveiro era um tipo com individualidade, como
o soldado e o lavrador são tipos criados à custa de acumulações
seculares. Estragámo-lo como estragámos as nossas vilas, as nossas
aldeias, os nossos costumes, para os substituirmos pela fealdade e pelo
incaracterístico horror. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2V32OWDvWb8_q8EPWzPMlAIbwN8aOxb_78F58HrH66IU-mR8G4yI5gEfbSFrsUrWwBuq_2qOnrYqmh1mrUK38lVQuQU6C7dIRyw51EfBw4S4EoiW7TAzp6LzeYTXf4_ks2HOfnvG82l4Z/s1600/Arte+Pintura+Grupo+do+Le%25C3%25A3o+Bairro+dos+pescadores%252C+Povoa+Silva+Porto+1884.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2V32OWDvWb8_q8EPWzPMlAIbwN8aOxb_78F58HrH66IU-mR8G4yI5gEfbSFrsUrWwBuq_2qOnrYqmh1mrUK38lVQuQU6C7dIRyw51EfBw4S4EoiW7TAzp6LzeYTXf4_ks2HOfnvG82l4Z/s1600/Arte+Pintura+Grupo+do+Le%25C3%25A3o+Bairro+dos+pescadores%252C+Povoa+Silva+Porto+1884.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Bairro dos pescadores (0,20x0,30), Póvoa [do Varzim], Silva Porto 1884.<br /><a href="https://dotempodaoutrasenhora.blogspot.be/2011/01/povoa-de-varzim-e-o-mar.html" target="_blank">Do Tempo da Outra Senhora</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /><br /><i>Todas as povoações de pescadores que conheço estão arruinadas. Façamos as contas: os de Valbom mortos, os de Esposende mortos; mortos os da Foz; os de Mira com quatro companhas em vez de quinze, e os da Póvoa, que perderam todos os seus costumes, arruinados e fugindo para o Brasil e para a África. E por toda a costa portuguesa a pesca rareia. Como temos o condão de estragar tudo, empobrecemos as populações da beira- mar, para enriquecer meia dúzia de felizes. Cultivar o mar é uma coisa – é ofício de pescadores; explorar o mar é outra coisa – é ofício de industriais.</i><i>.</i> <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4VM1snWVYBY9HrrPrKhx0Ns8iA13TuyhBP9bqGnI1Bics43zFiuI-5NRVIKbrlVIQP-qcyxRnqEkHwI1CyZaMKMBiJB6QddtynYdALbGHfZgrZDdUzvv43cPiqR2gyDoXc35R0upSVyWa/s1600/Arte+Pintura+Recanto+de+aldeia%252C+P%25C3%25B3voa+de+Varzim+Marques+de+Oliveira+c+1882+MNAC+02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4VM1snWVYBY9HrrPrKhx0Ns8iA13TuyhBP9bqGnI1Bics43zFiuI-5NRVIKbrlVIQP-qcyxRnqEkHwI1CyZaMKMBiJB6QddtynYdALbGHfZgrZDdUzvv43cPiqR2gyDoXc35R0upSVyWa/s1600/Arte+Pintura+Recanto+de+aldeia%252C+P%25C3%25B3voa+de+Varzim+Marques+de+Oliveira+c+1882+MNAC+02.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>Recanto de aldeia, Póvoa de Varzim, Marques de Oliveira c. 1882.<br /><a href="http://www.museuartecontemporanea.pt/pt/pecas/ver/401/artist" target="_blank">MNAC</a></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><p>
<br />
<i>Como vivem estes homens? Agrupam-se no extremo sul da povoação. Roupas a secar, interiores que são pocilgas, casebres com uma porta e uma janela, e alguns só com uma porta e um postigo aberto na porta. Trapos, velhas redes, raias escaladas ao sol enfiadas num pau. Ao lado apodrecem barcos e estende-se o sargaço. </i><br /><br /><i>As mulheres escorrem salmoura e por toda a parte há restos de sardinha e filharada. A vida pulula, a vida pródiga e incessante. Dentro dos casebres uma salinha com uma dependência, a camarata, onde dorme o casal, e o falso, para guardar o que ele tem de mais precioso, as redes. A caixa, alguns bancos. Debaixo da cama o berço dos filhos e panais velhos. A cozinha mete medo com caldeira de cozer a casca, o forno e os potes de ferro. De noite tudo isto é alumiado pela luz da graxa de peixe, que enfuma as paredes e cheira que tresanda.</i><br />
<br />
<i>Eis como vivem estes homens. Como morrem dizia-o, muito melhor do que eu, o velho cemitério da Póvoa, que já não existe. Ia-se passando de túmulo em túmulo e lia- se sempre: – António Libó, morto no mar; Francisco Perneta, morto no mar; José Mouco, morto no mar... De onde a onde havia uma redoma de vidro com alguns ossos brancos e mirrados que tinham dado à costa. E depois, seguiam-se os letreiros – sempre! sempre! – Domingos Reigoiça, morto no mar; Joaquim Monco, morto no mar... Todos eles vivem no mar – e morrem no mar. (1)</i><br />
<br />
<br />(1) <a href="http://purl.pt/14695/4" rel="nofollow" target="_blank">Raul Brandão, Os Pescadores, Paris, Ailland, 1923, 326 págs, 127,7 MB</a><br />
<br />
Mais informação:<br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/raul-brandao-um-percurso/" target="_blank">Raul Brandão: Um percurso</a><br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/evocacao-de-raul-brandao/" target="_blank">Evocação de Raul Brandão (Vitorino Nemésio recorda a figura de Raul Brandão)</a><br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/inauguracao-do-monumento-a-raul-brandao/" target="_blank">Inauguração do monumento a Raul Brandão</a><br />
<br />
Informaçao relacionada:<br />
<a href="https://books.openedition.org/etnograficapress/3876" target="_blank">A. Santos Graça, O poveiro, Usos, costumes, tradições, lendas Etnográfica Press</a><br />
<a href="https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=gri.ark:/13960/t48p9wg8k&view=1up&seq=22&q1=varzim" target="_blank">Francisco da Fonseca Benevides, Escola Industrial Pedro Nunes em Faro, Museu Industrial Maritimo, catalogo illustrado das collecções, 1891<br /></a></p><p>Archivo pittoresco:<br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N09/N09_master/ArquivoPitoresco1868N09.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 9, 1868 (I e II)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N20/N20_master/ArquivoPitoresco1868N20.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 22, 1868 (III e IV)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N22/N22_master/ArquivoPitoresco1868N22.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 22, 1868 (V e VI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N25/N25_item1/P4.html" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 25, 1868 (VII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N29/N29_master/ArquivoPitoresco1868N29.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 29, 1868(VIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N30/N30_master/ArquivoPitoresco1868N30.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 30, 1868 (IX)<br /></a><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N33/N33_master/ArquivoPitoresco1868N33.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 33, 1868 (X)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N37/N37_master/ArquivoPitoresco1868N37.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 37, 1868 (XI)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N38/N38_master/ArquivoPitoresco1868N38.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 38, 1868 (XII e XIII)</a><br /><a href="https://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/Periodicos/ArquivoP/1868/TomoXI/N46/N46_master/ArquivoPitoresco1868N46.PDF" target="_blank">Póvoa de Varzim n° 46, 1868 (XIV e XV)</a><br /><br /></p>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-61977515076783615752023-01-02T06:00:00.002+01:002023-03-20T07:40:31.916+01:00Fado arcadiano<i>Encontramos por vezes nas praças de Lisboa uma trupe de cantores em torno da qual se reúne a multidão. São quase sempre pobres que, não tendo outro recurso senão a caridade do público, procuram interessá-lo em seu favor através de um pequeno concerto, que não o é de todo desagradável. Têm geralmente as vozes muito afinadas, cantam em partes com correcção tolerável, e reforçam a vocalização com acompanhamento de guitarra, o que de modo algum diminui o efeito.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcAJpO1f1OEfdw25LR2MVjRlQjzCLy-QGix5oIAKOUAlSNCPD2bhN8WMntHkAOQrM11lrj7bIXTkv1fHuPzcWIPAkCnEhiFxZ6rpEPRn5gQrqjMEAKP1g_WbzpQ5NXWSdtLpV7wNDlW8F7JW18rVVPE6F7HOFexlLIDvnbdYij_nYXiWlGJBhhlLKo5g/s800/Henri%20l%20E%CC%81ve%CC%82que%20Ballads%20singers%20in%20the%20pevequelace%20of%20Rocio%20Rossio%20Tema%20fado%20(detail).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcAJpO1f1OEfdw25LR2MVjRlQjzCLy-QGix5oIAKOUAlSNCPD2bhN8WMntHkAOQrM11lrj7bIXTkv1fHuPzcWIPAkCnEhiFxZ6rpEPRn5gQrqjMEAKP1g_WbzpQ5NXWSdtLpV7wNDlW8F7JW18rVVPE6F7HOFexlLIDvnbdYij_nYXiWlGJBhhlLKo5g/s800/Henri%20l%20E%CC%81ve%CC%82que%20Ballads%20singers%20in%20the%20pevequelace%20of%20Rocio%20Rossio%20Tema%20fado%20(detail).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Ballads singers in the place du Rocio (detail), Henri l'Évêque, c. 1800. <br /><a href="https://books.google.be/books?id=WiBMAAAAcAAJ&printsec=frontcover&dq=costume+du+portugal+henri+l%27eveque&hl=pt-PT&sa=X&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false" target="_blank">Henri l'Évêque, Costume of Portugal, 1814</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Também em Londres há cantores de rua que param nas esquinas, mas que diferença! Às vezes fica-se tentado pagar para permanecerem calados enquanto o prazer que os de Lisboa vos fazem sentir,</i><i> involuntariamente</i><i> vos predispõe a ajudá-los. </i><br />
<br />
<i>De todas as línguas derivadas do latim, o português talvez seja a que mais guarda semelhança com a língua materna. Pleno de vogais sonoras e deslumbrantes oferece ao cantor pontos de apoio que lhe permitem desdobrar a riqueza de sua garganta e fazer reverberar todas as graças de sua voz. </i><br />
<br /><i>Os portugueses, além disso, têm um ouvido tão justo quanto delicado se essas qualidades se devem à sua organização, ou à influência do clima, visto que se encontram mesmo nas pessoas das classes mais baixas, até entre os camponeses mais rudes que, sem arte, sem estudo, sem nenhum conhecimento de música, quase todos cantam suficientemente bem. </i><br />
<br />
<i>A gravura representa um desses cantores acompanhado pela sua esposa e por uma criança pequena. Em fundo na gravura vê-se o palácio da Inquisição que continua a existir em Portugal e hoje é o único lugar do cristianismo onde não foi abolido este formidável tribunal. (1)<br />
</i><br /><br />
<br />(1) <a href="https://books.google.be/books?id=WiBMAAAAcAAJ&printsec=frontcover&dq=costume+du+portugal+henri+l%27eveque&hl=pt-PT&sa=X&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false" target="_blank">Henri l'Évêque, Costume of Portugal, 1814</a><br />
<br />
Artigos relacionados:<br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/05/fado-i-recolha-em-obras-poeticas-de.html" target="_blank">Fado I (recolha em Obras poéticas de Bocage)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/05/fado-ii-recolha-em-quadras-glosadas.html" target="_blank">Fado II (recolha em Quadras glosadas, Antonio Bersane Leite, 1804)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/05/fado-iii-recolha-em-flores-sem-fructo.html" target="_blank">Fado III (recolha em Flores sem fructo, Almeida Garrett)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/05/fado-iv-recolha-em-folhas-cahidas.html" target="_blank">Fado IV (recolha em Folhas cahidas, Almeida Garrett)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/05/fado-v-recolha-em-historia-da-poesia-e.html" target="_blank"> Fado V (recolha em História da poesia e Cancioneiro popular)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/05/fado-vi-recolha-em-historia-do-fado.html" target="_blank">Fado VI (recolha em História do Fado)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/06/fado-vii-alfredo-marceneiro-1888-1982.html" target="_blank">Fado VII, Alfredo Marceneiro (1888-1982)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2020/06/fado-viii-alfredo-marceneiro-e-outros.html" target="_blank"> Fado VIII, Alfredo Marceneiro e outros (com o moinho por tema)</a><br />
<br />
Leitura relacionada:<br /><a href="https://books.openedition.org/etnograficapress/4129" target="_blank">Pinto de Carvalho (Tinop), História do fado</a><br /><a href="https://archive.org/stream/tristecanodo00pimeuoft#page/n9/mode/2up" target="_blank">Alberto Pimentel, A triste canção do sul</a><br /><a href="https://archive.org/details/velhascancoeser00arrogoog/page/n10/mode/2up?view=theater" target="_blank">Velhas canções e romances populares ...</a><br /><a href="https://archive.org/details/cancioneiropopu01piregoog/page/n5/mode/2up?view=theater" target="_blank">Cancioneiro popular politico; trovas recolhidas da ...</a><br /><a href="https://archive.org/details/cancioneiro-de-musicas-populares-vol-1-1895/page/n5/mode/2up?view=theater" target="_blank">Cancioneiro De Musicas Populares Vol 1 1895"</a><br /><a href="https://archive.org/details/lisboadoutrostem02carv/page/n5/mode/2up?view=theater" target="_blank">Lisboa d'outros tempos [por] Pinto de Carvalho ...</a><br /><a href="https://archive.org/details/memorias01branuoft/page/4/mode/2up?view=theater" target="_blank">Memorias" - Internet Archive<br /></a><a href="https://archive.org/details/historiadarevolu01arriiala/page/n5/mode/2up?view=theater" target="_blank">Historia da revolução de Setembro" - Internet Archive</a><br /><a href="https://www.google.com/search?q=archive+org+Quando+o+rei+chegou+%C3%A1+barra%2C+Nova+moda+se+inventou%3A+Quanto+mais+a+fome+aperta%2C+Mais+se+canta+%22O+rei+chegou.%22&client=firefox-b-d&sxsrf=ALiCzsajUfTKZA0gdYMaKG5URU8KgFD9CQ%3A1672139653957&ei=hdOqY-_8OY2R9u8P5JqpgAI&ved=0ahUKEwiv09rQ1Zn8AhWNiP0HHWRNCiAQ4dUDCA4&uact=5&oq=archive+org+Quando+o+rei+chegou+%C3%A1+barra%2C+Nova+moda+se+inventou%3A+Quanto+mais+a+fome+aperta%2C+Mais+se+canta+%22O+rei+chegou.%22&gs_lcp=Cgxnd3Mtd2l6LXNlcnAQA0oECEEYAEoECEYYAFAAWKEiYIckaABwAHgAgAEAiAEAkgEAmAEAoAEBwAEB&sclient=gws-wiz-serp" target="_blank">Internet archive (search...)</a><br /><br />
<hr />
<br />
Pretende o termo arcadiano, no contexto, o recuo do início da
história do fado ao período da Arcádia Luzitana (ou Olissiponense,
1756-1759 e anos seguintes até 1776), com maior incidência no
pré-romantismo (Nova Arcádia, 1790-1794 (formalmente) e anos seguintes). <br /><br />Independentemente
da controvérsia, trata-se de um pressuposto pessoal para uma forma de
música e canto popular com expressão de dança próxima do fandango que se
desenvolveu em paralelo com o neoclassissismo das elites.<br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-17081478679009588722022-12-06T11:40:00.000+01:002022-12-25T11:42:28.483+01:00Polacos da Serra<i>Finalmente um pouco de paz! Bem fez o Póvoas, que foi para as Caldas da Rainha tomar águas sulfurosas para restabelecer-se do susto que lhe mete o tal punhado de rotos que veio das ilhas! <br />
</i><br />
<i>Ah, não sabe ele a têmpera da nossa genica, nem tão-pouco do que é capaz a populaça do Porto e de Villa-Nova!
Acho que os corcundas andam desvairados à nossa volta, instigados por um bando de fidalguetes de dois dias e convencidos pelos tratantes dos frades, que só desejam beber-nos o sangue...<br />
</i><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiypWANwAiZO8tIPK1fhBKdgEIwdY7auxvdahImGzyRIp1HBPfVD-srb93bFR7bTB_AVMTbH80GOxH_R38Fa_8FKQa65gyCOdwB4FpoR51TbIDI7c4-tAw4ub7K64-BjboQLChDpAO1Tu7DpN3GZc1pF8AjiHdlyBHtqV2i46wrN9dHgnYqKnoME2K1TQ/s800/Porto%20Gaia%20Convento%20da%20Serra%20do%20Pilar%20Batalha%20de%2014%20de%20outubro%20de%201832%20Polacos%20da%20Serra%20(detalhe)%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="510" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiypWANwAiZO8tIPK1fhBKdgEIwdY7auxvdahImGzyRIp1HBPfVD-srb93bFR7bTB_AVMTbH80GOxH_R38Fa_8FKQa65gyCOdwB4FpoR51TbIDI7c4-tAw4ub7K64-BjboQLChDpAO1Tu7DpN3GZc1pF8AjiHdlyBHtqV2i46wrN9dHgnYqKnoME2K1TQ/s800/Porto%20Gaia%20Convento%20da%20Serra%20do%20Pilar%20Batalha%20de%2014%20de%20outubro%20de%201832%20Polacos%20da%20Serra%20(detalhe)%2002.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Perspetiva do Convento da Serra do Pilar (detalhe), no dia 14 de outubro de 1832, <br />Joaquim Vitorino Ribeiro. </b><br /><a href="https://www.facebook.com/photo?fbid=608613447723260&set=a.446070253977581" target="_blank">Museu Militar do Porto (fb)</a><br /></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>E tantos infelizes por essas terras afora, de espingarda às costas e um saco com alguns cartuchos, seguidos por guerrilhas maltrapilhas de mulheres descalças que, de gigas à cabeça, esperam avidamente arrebatar o produto do saque…
Felizmente, muitos vão sendo os soldados de 1ª linha que vêm das bandeiras da usurpação para o nosso exército, e garanto que todos eles são bem recebidos pelo Senhor Duque.<br />
</i><br />
<i>Os ataques às nossas baterias têm sido constantes, e não há dia em que D. Pedro não faça a ronda a todas elas, para ver os andamentos e garantir a perfeição das obras de defesa.<br />
</i><br />
<i>Ainda na terça-feira passada, dia 4, soube que Sua Majestade Imperial tinha ido ao Convento da Serra, bem cedinho, com o Sá Nogueira, o Pimentel e o Batista Lopes, examinar as baterias, as fortificações e os entrincheiramentos.
E, graças ao Céu, tudo estava já bem adiantado.<br />
</i><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYXu2a0vDMKQmOVPaQ9Nj4i87iK3xPw_RP3CfytW_X3avMpLDUzZOGX1qKuySsR8bcq9EMR76wrDQNRCyMruxBpq05q3cHpzVRBEVrGzKenU5XrsXJ-XPBeLK5zmBveDF5TiUUoYGQOx9B3Hpk1zktyDsiW5-JH4tqQXTKrqLQ0sKaaQrc47MpV8-skA/s801/Recordac%CC%A7oes%20e%20uniformes%20do%20exercito%20liberal%201832%201834%20AHM%20(detalhe).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="549" data-original-width="801" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYXu2a0vDMKQmOVPaQ9Nj4i87iK3xPw_RP3CfytW_X3avMpLDUzZOGX1qKuySsR8bcq9EMR76wrDQNRCyMruxBpq05q3cHpzVRBEVrGzKenU5XrsXJ-XPBeLK5zmBveDF5TiUUoYGQOx9B3Hpk1zktyDsiW5-JH4tqQXTKrqLQ0sKaaQrc47MpV8-skA/s801/Recordac%CC%A7oes%20e%20uniformes%20do%20exercito%20liberal%201832%201834%20AHM%20(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Recordaçoes e uniformes do exercito liberal 1832-1834 (detalhe), AHM.</b><br /><a href="https://www.facebook.com/photo/?fbid=7853534321384902&set=g.872336829594099" target="_blank">Portuguese Civil Wars (fb)</a><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Foi a Providência divina... É que, logo depois, no sábado, começou um ribombar do arco da velha por aquelas bandas! Irra! Foram três dias a malhar o ar! Vou ficar mouco de tantos estouros de artilharia, homessa!</i><br />
<br />
<i>Tudo começou no dia 8, pouco depois das 8 da manhã, quando apareceu o inimigo que, do lado de Grijó, pela estrada da Bandeira, se dirigia em força sobre Villa-Nova.</i><br />
<br />
<i>Bernardo de Sá, seguindo ordens, foi para o Alto da Bandeira, onde já se encontrava um fogo muito vivo.</i><br /><br />
<i>O nosso Batalhão 6º de Infanteria começou a sua retirada, tendo o Major Marcelli ficado gravemente ferido.</i><br />
<br />
<i>Minutos depois, o Governador Bernardo de Sá Nogueira foi atingido por uma bala de fuzil que lhe quebrou o braço direito.
Aqui se viu o sangue-frio e a coragem deste homem, pois, sustentando com o braço são o que acabara de ser ferido, continuou impassivelmente a conduzir, a pé, a coluna, na melhor ordem, e na presença do inimigo que a seguia, por espaço de meia-légua, indicando os pontos que deviam ser ocupados, de maneira a flanquear a sua marcha, até que passou a Ponte das Barcas, a qual foi imediatamente levantada.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgFYd1Dptb-s_HfO_rbSoY5dlqeNz5jkmxR50BRdXhvgoY_iUcWnGWt_bXtVq8ahr6N4VdW51vs6JqTxHlBWB60LtXWlCGgD2-xjXjRGA12D4NJ2Iwwl45_uFnXN5RBN9FV3uxTx6C42FM/s1600/Arte+Pintura+General+Bernardo+de+S%25C3%25A1+Nogueira+de+Figueiredo+Marqu%25C3%25AAs+de+S%25C3%25A1+da+Bandeira+02.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgFYd1Dptb-s_HfO_rbSoY5dlqeNz5jkmxR50BRdXhvgoY_iUcWnGWt_bXtVq8ahr6N4VdW51vs6JqTxHlBWB60LtXWlCGgD2-xjXjRGA12D4NJ2Iwwl45_uFnXN5RBN9FV3uxTx6C42FM/s1600/Arte+Pintura+General+Bernardo+de+S%25C3%25A1+Nogueira+de+Figueiredo+Marqu%25C3%25AAs+de+S%25C3%25A1+da+Bandeira+02.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>General Bernardo de Sá Nogueira de Figueiredo (1795-1876), Marquês de Sá da Bandeira.</b><br /><a href="http://testemunhosdaescravatura.pt/pt/pecas-e-documentos/outras-instituicoes/academia-militar" target="_blank">Academia Militar</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Mas os ataques continuaram. </i><br />
<br />
<i>Eu, que estava na bateria da Vitória, por volta das 10 horas da manhã, vi chegar o Senhor D. Pedro com o Estado-Maior e, logo ali, foram-nos ordenados diversos tiros sobre o inimigo da outra parte do rio, onde uma corja de 4 a 5 mil miguelistas vinham tentar ocupar o Convento da Serra.</i><br />
<br />
<i>Isto durou horas a fio! A verdade é que os corcundas conseguiram entrar pelo sítio da Eira, precipitando-se sobre as trincheiras.
Pelos vistos, o nosso Major Fontoura, que conduzia o Batalhão de Voluntários de Villa-Nova, deixou que o inimigo entrasse com confiança e, depois, zás… rompeu o seu fogo, à queima-roupa, sobre eles. <br />
</i><br />
<i>Foi ajudado pela conduta briosa do Major Bravo (Comandante do Posto da Serra), do Major Moreira e do Tenente Santos.
Eu nem queria acreditar que tal vitória tinha sido possível, já que eramos muito menos. </i><br />
<br /><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBriuE_I3xy3uBabJpXVOilVQqhHbWW2yn9T4OWAFnFd23Cqe3z7yyzjEbIQ0Vl5DWpt-hA6kjjNGowjEhsL61-aoU_XIfLfhPgjgrMGNk__DfSesriRTgHaLxZsysN8ryk7Mqzae-i3KlVcPyXCkF1aDBLxGAMj7wIiMPXPzZNkgoON-seSaK1gWprA/s800/Porto%20Modelos%20dos%20fardamentos%20militares%20dos%20batalho%CC%83es%20de%20volunta%CC%81rios.%20(Batalha%CC%83o%20mo%CC%81vel%20da%20Serra%20do%20Pilar)%20Desenho%20de%20Anto%CC%81nio%20Cunha,%20em%201835%20.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="499" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBriuE_I3xy3uBabJpXVOilVQqhHbWW2yn9T4OWAFnFd23Cqe3z7yyzjEbIQ0Vl5DWpt-hA6kjjNGowjEhsL61-aoU_XIfLfhPgjgrMGNk__DfSesriRTgHaLxZsysN8ryk7Mqzae-i3KlVcPyXCkF1aDBLxGAMj7wIiMPXPzZNkgoON-seSaK1gWprA/w250-h400/Porto%20Modelos%20dos%20fardamentos%20militares%20dos%20batalho%CC%83es%20de%20volunta%CC%81rios.%20(Batalha%CC%83o%20mo%CC%81vel%20da%20Serra%20do%20Pilar)%20Desenho%20de%20Anto%CC%81nio%20Cunha,%20em%201835%20.jpg" width="250" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Modelos dos fardamentos militares dos voluntários <br />(<b>Batalhão Móvel da Serra do Pilar</b>), <br />António Cunha, 1835.<br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/o-romantismo-e-o-porto/" target="_blank">RTP Arquivos</a><br /></td></tr></tbody></table><i>Acho que é para sempre memorável o sangue-frio e a valentia com que neste ataque se conduziu o tal Batalhão de Voluntários de Villa-Nova (apesar de ser composto por mancebos que jamais tinham ido ao fogo…), bem como o nobre patriotismo que, por esta ocasião, se desenvolveu nos heroicos habitantes de Villa-Nova, os quais, abandonando as suas casas e famílias, correram ao Convento a pedir armas e, em número de trezentos valentes, foram ajudar a combater os inimigos.</i><br />
<br />
<i>E os oficiais e os marinheiros do Açor, — um brigue-escuna ancorado junto à Praia de Villa-Nova —, foram igualmente muito importantes, ao impedir que o inimigo entrasse nas casas daquela vila. </i><br />
<br />
<i>Até as nossas mulheres já não receiam o estampido dos tiros, nem estremecem com o assobio das balas, antes acodem às trincheiras a distribuir alimento aos soldados, a animá-los e a enchê-los de bênçãos e elogios!<br />
</i><br />
<i>Ontem, domingo, dia 9, voltou a haver tiroteio no Convento. O Bernardo de Sá Nogueira ficou internado no Quartel da Batalha, mas sempre a dar ordens e a despachar editais...
<br /><br />Disseram-me que lhe amputaram o braço! Um homem daqueles não merecia isto! Tem ele uma alma a que não perturbam os padecimentos do corpo!</i><br />
<br />
<i>E, ainda durante o dia de hoje, não deram os rebeldes descanso à Serra do Pilar. Mas acabaram por desistir da empresa. E logo os nossos mandaram tocar os sinos a anunciar a vitória…
Sei que, do lado de Villa-Nova, os miguelistas lançaram algumas bombas, das quais só três atingiram o Porto.
E, curioso é que, a única que fez estragos foi cair precisamente na casa da filha do grande miguelista Visconde de Peso da Régua, ali para os lado da Sé...</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXz5hVoJ1vdyJ8_58RxUFdH0-xvZjllNPpiXR-mzGkf_ev8pr84ksHXpqZedodbdQNVye-08Aw7YxtqrMkasomTJ3zSTht2uQWUg9gVRI1pya8Dl7O2IY80DhUVRgTcUjnovDauzCdGrUm/s1600/As+Festas+da+Liberdade+no+Porto+Veteranos+da+Liberdade+que+tomaram+parte+no+pr%25C3%25A9stito+in+O+Occidente+n+166+1883.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXz5hVoJ1vdyJ8_58RxUFdH0-xvZjllNPpiXR-mzGkf_ev8pr84ksHXpqZedodbdQNVye-08Aw7YxtqrMkasomTJ3zSTht2uQWUg9gVRI1pya8Dl7O2IY80DhUVRgTcUjnovDauzCdGrUm/s1600/As+Festas+da+Liberdade+no+Porto+Veteranos+da+Liberdade+que+tomaram+parte+no+pr%25C3%25A9stito+in+O+Occidente+n+166+1883.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr align="center"><td class="tr-caption"><b>As Festas da Liberdade no Porto — Veteranos da Liberdade que tomaram parte no préstito in O Occidente, 1883.</b><br /><a href="http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/OBRAS/Ocidente/1883/N166/N166_item1/P4.html" target="_blank">Hemeroteca Digital</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Outra, atingiu de raspão a mais formosa das madres de Santa Clara, quando todas elas vieram à janela para melhor ouvir os sinos da Serra, que pensavam tocar a anunciar a vitória dos corcundas…Terá sido castigo?
Já não escrevo mais hoje, pois ainda caio de sono...</i><br />
<br />
<i>Mas antes de dormir, ainda vou demolhar o bico em vinho fino e regalar-me com um queijo Chester que comprei há dias na Rua das Hortas...</i><br />
<br />
<br /><div style="text-align: right;">
<i>João Pataco, soldado liberal (1)</i><br /></div><div>
<br />
<br />(1) <a href="https://www.facebook.com/presidentecamaragaia/photos/a.684033258274855/5836973219647474/" target="_blank">Câmara Municipal de Gaia cf. Chronica Constitucional do Porto, Porto, Typographia da Viúva Álvarez Ribeiro e Filhos, 1833</a><br />
<br />
Artigos relacionados:<br />
<a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2018/01/bernardo-de-sa-nogueira-1795-1876.html" target="_blank">Bernardo de Sá Nogueira (1795-1876), Marquês de Sá da Bandeira</a><br />
<a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2018/08/batalhoes-de-voluntarios-cerco-do-porto.html" target="_blank">Batalhões de Voluntários, Cerco do Porto, 1832 </a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2018/01/historia-do-marechal-saldanha-1790-1876_5.html" target="_blank">Marechal Saldanha (1790-1876): nas Guerras Liberais (1 de 2)</a><br /><a href="https://lisboa-e-o-tejo.blogspot.be/2018/01/historia-do-marechal-saldanha-1790-1876_6.html" target="_blank">Marechal Saldanha (1790-1876): nas Guerras Liberais (2 de 2)</a><br /><br />
Leitura adicional:<br /><a href="http://purl.pt/14401/3/#/4" target="_blank">Elogio histórico do senhor rei D. Pedro IV</a><br /><a href="https://archive.org/stream/historiadocerco01sorigoog#page/n7/mode/2up" target="_blank">Luz Soriano, História do cerco do Porto... vol. I, Lisboa, Imprensa Nacional, 1846</a><br />
<a href="https://archive.org/stream/historiadocerco00sorigoog#page/n7/mode/2up" target="_blank">Luz Soriano, História do cerco do Porto... vol. II, Lisboa, Imprensa Nacional, 1849</a><br />
<br />
Mais informação:<br /><a href="1832, Guerras Liberais" target="_blank">Sérgio Coelho (fb), Para memória da formação do 3° Batalhão Móvel de Vila Nova de Gaia...</a> <br /><a href="https://www.facebook.com/search/top/?q=%22polacos%20da%20serra%22" target="_blank">Polacos da Serra (facebook search)</a><br /><a href="http://gisaweb.cm-porto.pt/topics/3358/documents/" target="_blank">Cerco do Porto (1832-1833)</a><br /></div>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-56139333888186580392022-11-26T11:59:00.002+01:002022-11-26T12:00:40.088+01:00Croniques d'Engleterre
<i>Le <b>Recueil des Croniques et Anchiennes Istories de la Grant Bretaigne, à présent nommé Engleterre</b>, est une chronique écrite par Jean de Wavrin, chevalier et écrivain du XVe siècle. Écrites en moyen français, elles ont pour ambition de dresser une histoire de l’Angleterre, royaume dont Wavrin déplore qu’il n’a pas d’histoire à l’époque où il écrit (...) (1)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwm1iQk4RwJmAU7ZrroFmZwFM_gzmCyZ9RHiSGUgxYg4lhTDUUeaTvqwNr-43MJQKa7CvBuPRxWkc2s0-CsjRaOIEaSxwp3d7tz41rl7ZmH4GRL3khjSGk8WSkAZfGf9sd_CjAdy4gW11TJ7v9xsxbXUIdsd3CTE82HWMHXVh-dKIrMRj4SnRIizF-LA/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20English%20ships%20at%20Lisbon%2000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1148" data-original-width="1500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwm1iQk4RwJmAU7ZrroFmZwFM_gzmCyZ9RHiSGUgxYg4lhTDUUeaTvqwNr-43MJQKa7CvBuPRxWkc2s0-CsjRaOIEaSxwp3d7tz41rl7ZmH4GRL3khjSGk8WSkAZfGf9sd_CjAdy4gW11TJ7v9xsxbXUIdsd3CTE82HWMHXVh-dKIrMRj4SnRIizF-LA/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20English%20ships%20at%20Lisbon%2000.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chronique d'Angleterre, Jean de Wavrin<br />English ships at Lisbon, and an audience of the English.</b><br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Le volume III reste plus centré sur la guerre de Cent Ans que sur l'histoire anglaise proprement dite, même s'il s'ouvre sur l'accession au trône de Richard II dans des conditions difficiles. Très rapidement, il n'est question de la guerre qui reprend en Flandres, avec la rébellion des Gantois contre leur duc Philippe, alors que l'alliance entre la France et l'Écosse fait peur aux barons anglais, qui craignent une attaque sur deux fronts.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKXheLazchYVJBmwf7KHQWdEyZhCyO_iiA29KgkD511TQhRpwxOCPre6k66KTeZo6pQfoNd9fvjVGAo5mK-wR1QM-ks5CxP87gayvFoBLHLAuO0Uvbmuqs7SzCq0tj3xeSMXKZFWh23rOxVfqiS0qIQ5VJKiqoNSN4HedQCVRuyVVfSXFhzBEptQ2d-A/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Portuguese%20and%20English%20armies%20defeating%20a%20French%20vanguard%20of%20the%20King%20of%20Castile%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1234" data-original-width="1500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKXheLazchYVJBmwf7KHQWdEyZhCyO_iiA29KgkD511TQhRpwxOCPre6k66KTeZo6pQfoNd9fvjVGAo5mK-wR1QM-ks5CxP87gayvFoBLHLAuO0Uvbmuqs7SzCq0tj3xeSMXKZFWh23rOxVfqiS0qIQ5VJKiqoNSN4HedQCVRuyVVfSXFhzBEptQ2d-A/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Portuguese%20and%20English%20armies%20defeating%20a%20French%20vanguard%20of%20the%20King%20of%20Castile%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chronique d'Angleterre, Jean de Wavrin<br />Portuguese and English armies defeating a French vanguard of the King of Castile.</b><br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>La seconde partie du volume est largement consacrée à la grande préparation de Charles VI d'un débarquement en Angleterre, une opération que son oncle Jean de Berry fait finalement annuler par son refus d'y apporter son concours. En parallèle, les aventures portugaises de Jean de Gand, prétendant au trône de Castille, sont également relatées (...) (2)</i> <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFWtTxc8qMfCcsj1HGaFxU5SCPkhSNDNNGQZ5IbH6mJvHUMn2C50geqjCU_iHtsloRP1Bhu7Ay-nzJ6cJobioZkqgYHXsy1_Aqty8QpxxycJ8lAa8grrN5ybKfC6_P1R0s6M1TDq8yrDT9U5IxlEDSBtxnMbEBsNyUBmqHSHqaFSGcW6cd_4-iiOChRQ/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Capela%20ardente%20de%20Fernando%20de%20Portugal%2005.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1006" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFWtTxc8qMfCcsj1HGaFxU5SCPkhSNDNNGQZ5IbH6mJvHUMn2C50geqjCU_iHtsloRP1Bhu7Ay-nzJ6cJobioZkqgYHXsy1_Aqty8QpxxycJ8lAa8grrN5ybKfC6_P1R0s6M1TDq8yrDT9U5IxlEDSBtxnMbEBsNyUBmqHSHqaFSGcW6cd_4-iiOChRQ/w430-h640/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Capela%20ardente%20de%20Fernando%20de%20Portugal%2005.jpg" width="430" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chronique d'Angleterre, Jean de Wavrin<br />Chapel Ardente of the King (Fernando) of Portugal.</b><br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> </td></tr></tbody></table></td></tr></tbody></table><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Les événements de la guerre de Cent Ans sont connus de Jean de Wavrin, mais il s'est aidé des Chroniques de Jean Froissart4, la chronique la plus complète sur la guerre au XIVe siècle. Jean de Wavrin écrit également dans une atmosphère très particulière, celle de la cour de Bourgogne, où la production historique est foisonnante, notamment grâce au mécénat très actif de Philippe le Bon, qui est la figure du prince idéal pour tous ces chroniqueurs. Les liens avec les chroniques de Georges Chastelain, Enguerrand de Monstrelet et Mathieu d'Escouchy5 par exemple sont donc très importants. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoc49JXwi2Ucr7cjKUIbCLr2DrpHUX58by0e1VlaYWHldhQ97CoaTflshOh6K3RAeIAwm8OtIQuXau_dtXcFaxojb3VjvZJH0B9BNTCRm1xsNCOT7ygFbdmxzoRKRr3wNdl3p0lKzg1c4hlb-HMuQbjZwKszglUU_DwtLA3MClM5cWkke8X0mJdXD_zg/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20King%20of%20Portugal%20fighting%20at%20Juberotes%20Batalha%20de%20Aljubarrota%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="936" data-original-width="1500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoc49JXwi2Ucr7cjKUIbCLr2DrpHUX58by0e1VlaYWHldhQ97CoaTflshOh6K3RAeIAwm8OtIQuXau_dtXcFaxojb3VjvZJH0B9BNTCRm1xsNCOT7ygFbdmxzoRKRr3wNdl3p0lKzg1c4hlb-HMuQbjZwKszglUU_DwtLA3MClM5cWkke8X0mJdXD_zg/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20King%20of%20Portugal%20fighting%20at%20Juberotes%20Batalha%20de%20Aljubarrota%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chronique d'Angleterre, Jean de Wavrin<br />King of Portugal (João I) fighting at Juberotes (Aljubarrota).</b><br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Enfin, il ne faut pas non plus mettre de côté les apports personnels de Jean de Wavrin, qui a été un véritable acteur de la guerre de Cent Ans dans les armées françaises et bourguignonnes, prenant part à des batailles, parfois même sous l'étendard anglais (du temps où les Bourguignons étaient alliés).</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMZCCcNhZdi2aXH-kGF6snUtusNsw-CpEasBoT5eS05R67-Bxw8ZLkfXJHg2C7Gt0xYad6zeI5gyq40LQLX50sBbO39Q6072fgd8PcIcG5_xQpz_Cvt39ckfsiIH-pWwunPcqPU2aDePQk10wU10hwRM-vHUnTRCAf1W-LeEbx0bIUpw_HweS16c7QWQ/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Lancaster%20dining%20with%20the%20king%20of%20Portugal%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1190" data-original-width="1500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMZCCcNhZdi2aXH-kGF6snUtusNsw-CpEasBoT5eS05R67-Bxw8ZLkfXJHg2C7Gt0xYad6zeI5gyq40LQLX50sBbO39Q6072fgd8PcIcG5_xQpz_Cvt39ckfsiIH-pWwunPcqPU2aDePQk10wU10hwRM-vHUnTRCAf1W-LeEbx0bIUpw_HweS16c7QWQ/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Lancaster%20dining%20with%20the%20king%20of%20Portugal%2002.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chronique d'Angleterre, Jean de Wavrin<br />Lancaster dining with the king of Portugal.</b><br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Il a donc puisé dans sa propre expérience, et sur le témoignage de personnes qui se trouvaient sur place. Pour son récit de la guerre des Deux Roses, ont suspecte une connexion proche des cercles dirigeants de la dynastie des York, peut-être Anthony Woodville, le frère de la reine Élisabeth (...) (3)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg6U-kR1f7l0rze2CoDa4gFEO41id3Jmwc4LefNysAeE8HM5WG5VLr7X07JhktCLSthIq9F5qZtdmf0SpGsDVRFKLwW-M4NIy6Bc66FgxfjM4tqF-EHfUBrlGXdZXUpXfxiMNPrVuZRnp_6tv-ouS1IlkAI5-TveMEfvDRDCGdA5QZ8vLG_y-G3piBDg/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Philippa%20of%20Lancaster%20and%20John%20of%20Portugal%2000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1169" data-original-width="1500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg6U-kR1f7l0rze2CoDa4gFEO41id3Jmwc4LefNysAeE8HM5WG5VLr7X07JhktCLSthIq9F5qZtdmf0SpGsDVRFKLwW-M4NIy6Bc66FgxfjM4tqF-EHfUBrlGXdZXUpXfxiMNPrVuZRnp_6tv-ouS1IlkAI5-TveMEfvDRDCGdA5QZ8vLG_y-G3piBDg/s1500/Chronique%20d%20Angleterre%20Jean%20de%20Wavrin%20Philippa%20of%20Lancaster%20and%20John%20of%20Portugal%2000.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chronique d'Angleterre, Jean de Wavrin<br />Philippa of Lancaster and John of Portugal.</b><br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
(1) <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Recueil_des_Croniques_et_Anchiennes_Istories_de_la_Grant_Bretaigne,_%C3%A0_pr%C3%A9sent_nomm%C3%A9_Engleterre" target="_blank">Wikipédia</a> cf. <a href="https://www.cairn.info/revue-le-moyen-age-2006-3-page-507.htm" target="_blank">Marchandisse A., « "Jean de Wavrin, un chroniqueur entre Bourgogne et Angleterre.., Le Moyen Âge, no 112, 2006, p. 507-527</a><br />
(2) <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Recueil_des_Croniques_et_Anchiennes_Istories_de_la_Grant_Bretaigne,_%C3%A0_pr%C3%A9sent_nomm%C3%A9_Engleterre" target="_blank">Wikipédia</a><br />
(3) <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Recueil_des_Croniques_et_Anchiennes_Istories_de_la_Grant_Bretaigne,_%C3%A0_pr%C3%A9sent_nomm%C3%A9_Engleterre" target="_blank">Idem</a><br />
<br />Artigos relacionados:<br /><a href="https://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2022/11/croniques-de-froissart.html" target="_blank">Croniques de Froissart</a><br />
<a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2014/05/o-cerco-castelhano-de-1384.html" target="_blank">O cerco castelhano de 1384</a><br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2014/05/o-meijao-frio.html" target="_blank">O Meijão Frio</a><br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2014/04/a-ribeira-do-arrabalde-descontra-coina.html" target="_blank">A ribeira do arrabalde descontra Coina</a><br /><br />Leitura relacionada:<br /><a href="https://www.bl.uk/catalogues/illuminatedmanuscripts/results.asp" target="_blank">British Library (Wavrin)</a><br />
<a href="https://fr.gallerix.ru/storeroom/3998/" target="_blank">Froissart’s Chronicles</a><br /><a href="https://www.getty.edu/art/collection/object/103RVS" target="_blank"> Chroniques (de Froissart), Book Three, about 1480–1483 (Getty)</a><br /><a href="https://www.dhi.ac.uk/onlinefroissart/apparatus.jsp?type=context&context=miniatures" target="_blank">The online Froissart</a><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-22756853355389294622022-11-20T07:29:00.002+01:002022-11-26T12:02:22.211+01:00Croniques de Froissart<i>Les <b>Chroniques de Jehan Froissart</b> sont des chroniques médiévales écrites au XIVe siècle en moyen français par Jean Froissart ; elles constituent un récit en prose de la guerre de Cent Ans. Les Chroniques s'ouvrent sur les événements qui ont précédé la déposition d'Édouard II en 1326 et couvrent la période allant jusqu'à 1400 (...) (1)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1J-IxEg_3PJH_ACZqEnIpCJtWx33J_aL8srCOzNzMGd8YbgFrEtOy_k5Eyh2qRNSaDqh2Km8MGW0ZczpjK7re9lor4wJkwzUmEGJDUg4ojgve9DWUs2IiDhaj083LagMB3MLLLDSxw0Cj4Fhy1oEgWdUJMaplOrAUxOVI7moaFjpmw6ve4uulV8p0_Q/s919/Chroniques%20de%20Froissart%20Siege%20by%20the%20Spaniards%20of%20Lisbon%20in%201383%2003.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="919" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1J-IxEg_3PJH_ACZqEnIpCJtWx33J_aL8srCOzNzMGd8YbgFrEtOy_k5Eyh2qRNSaDqh2Km8MGW0ZczpjK7re9lor4wJkwzUmEGJDUg4ojgve9DWUs2IiDhaj083LagMB3MLLLDSxw0Cj4Fhy1oEgWdUJMaplOrAUxOVI7moaFjpmw6ve4uulV8p0_Q/s919/Chroniques%20de%20Froissart%20Siege%20by%20the%20Spaniards%20of%20Lisbon%20in%201383%2003.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart, <br />Siege by the Spaniards of Lisbon in 1383.</b><br /><a href="https://gallerix.org/storeroom/3998/N/5640/" target="_blank">GALLERIX</a></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Froissart entreprend en 1388 un long voyage dans le midi de la France (livre III). Il traverse des villes et villages fortifiés jusqu'à arriver à Orthez, dans le Béarn, à la cour du comte Gaston Fébus. </i><i>Cette partie des chroniques, connue sous le nom du Voyage en Béarn, est beaucoup plus intime.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-0Od8HSqRca4s9H_RdYemB1f9EcaoFA0wsHltxVpplzDrmlQ3QqLo6tdNno3cEKX4FfU8HLNTw3zkLSXzEHwqVVWw-9vBLIpIj-FFN2dZ0z-cuzR201ijxrowqvJh7yIyOpRhSuAmm2nEMQE77oCsBk6rEhHkIAFTEQbQZGhuMxbHt-LkI8cNJwXJMg/s1228/Chroniques%20de%20Froissart%20The%20Portuguese%20Embassy%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="966" data-original-width="1228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-0Od8HSqRca4s9H_RdYemB1f9EcaoFA0wsHltxVpplzDrmlQ3QqLo6tdNno3cEKX4FfU8HLNTw3zkLSXzEHwqVVWw-9vBLIpIj-FFN2dZ0z-cuzR201ijxrowqvJh7yIyOpRhSuAmm2nEMQE77oCsBk6rEhHkIAFTEQbQZGhuMxbHt-LkI8cNJwXJMg/s1228/Chroniques%20de%20Froissart%20The%20Portuguese%20Embassy%2002.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart, <br />The Portuguese Embassy.</b> <br /><a href="https://www.getty.edu/art/collection/object/103SA6" target="_blank">Getty Museum Collection</a><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i><br />Le manuscrit met en scène le chroniqueur dialoguant, durant ce
voyage, avec Espan de Lyon, un ami de Gaston Fébus. Le texte décrit
également les guerres entre Portugal et Castille et leurs alliés
respectifs, mais il laisse la place à des anecdotes diverses : histoires
d'adultère, de revenants, de passages souterrains cachés, d'homicides
tragiques et cas de possession diabolique (...) (2)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSVksEOTAPWzmrlm3PP2Jot5_n97i44nI_F8js2Q9dZHGXY25MEaoqGJhpA2WOtJGUTdbtG_4pfLGVqVr_dqxzbpuYP-lBW_Yy1uHqu2ZEVmNeEJ9efNOrYvzKfP5zBCzwk56mVqCUvrWYUzbFcGiRl0eXksb90lO6vK1PhyzNnh_oYxGgALI3BDyh0w/s1200/Chroniques%20The%20King%20of%20Portugal%20and%20John%20of%20Gaunt%20Consulting%20Master%20of%20the%20Getty%20Froissart%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="934" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSVksEOTAPWzmrlm3PP2Jot5_n97i44nI_F8js2Q9dZHGXY25MEaoqGJhpA2WOtJGUTdbtG_4pfLGVqVr_dqxzbpuYP-lBW_Yy1uHqu2ZEVmNeEJ9efNOrYvzKfP5zBCzwk56mVqCUvrWYUzbFcGiRl0eXksb90lO6vK1PhyzNnh_oYxGgALI3BDyh0w/s1200/Chroniques%20The%20King%20of%20Portugal%20and%20John%20of%20Gaunt%20Consulting%20Master%20of%20the%20Getty%20Froissart%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart, <br />The King of Portugal and John of Gaunt Consulting.</b> <br /><a href="https://www.getty.edu/art/collection/object/105W6B" target="_blank">Getty Museum Collection</a><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Lors de mon séjour en Béarn, auprès du noble comte de Foix, j'ai été informé de plusieurs affaires concernant le Portugal et la Castille ; quelques temps plus tard, je revins en Hainaut, à Valenciennes, pour m'y reposer un peu. J'ai alors entrepris de poursuivre l'histoire que
j'avais commencée à rédiger.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpJDVSwyIcg1vHARe1kkIv1hD2c2Nj3zejqc3Yqaf0HAFqI9npcV_G6DovG6z-coTp2_hyF14sKFhnS_vMxxob6vluZVDHo1SayBAigtzOAd2Zgak84HRSL7R_geV7ubR0mEVe9odRqDGTwLlZbOvxugfUNcO9S6zaey179VOBN8sKU9CMvdadUQjp7Q/s1200/Chroniques%20de%20Froissart%20The%20Battle%20of%20Aljubarrota%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="910" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpJDVSwyIcg1vHARe1kkIv1hD2c2Nj3zejqc3Yqaf0HAFqI9npcV_G6DovG6z-coTp2_hyF14sKFhnS_vMxxob6vluZVDHo1SayBAigtzOAd2Zgak84HRSL7R_geV7ubR0mEVe9odRqDGTwLlZbOvxugfUNcO9S6zaey179VOBN8sKU9CMvdadUQjp7Q/s1200/Chroniques%20de%20Froissart%20The%20Battle%20of%20Aljubarrota%2002.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart,<br />The Battle of Aljubarrota.</b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>J'ai réalisé alors que je ne pouvais pas me mettre au travail, en ayant seulement à ma disposition la version des hommes du roi de Castille ; il me fallait donc entendre la version des Portugais, si je voulais des informations justes et fiables, comme j'avais eu la version des Espagnols et celle des Gascons, à l'hôtel du comte de Foix et lors de l'aller-retour accompli pour ce voyage.</i><i> Je ne ménageai pas mes efforts et me rendit à Bruges, en Flandres pour voir les hommes de Lisbonne et les autres portugais (...) (3)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw4R3LQ-kmZRfYNXyC_9ziDzruU8Wwfwt5xbqUeVXeylOqNE8UPPSu9_8QgcggvhB4A6bZROiM5tiwUCZ1z-N10nDacDlaQJfUFes-5ZJw84M1x2ekutN3losQ8q45r6YHl7Rf0erKjqYYHiLaDlKizRUSknImvr8SPwuFTUbet99Kvl4nJ5tGcbiH1Q/s1200/Chroniques%20de%20Froissart%20Batalha%20de%20Aijubarrota%2005.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="992" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw4R3LQ-kmZRfYNXyC_9ziDzruU8Wwfwt5xbqUeVXeylOqNE8UPPSu9_8QgcggvhB4A6bZROiM5tiwUCZ1z-N10nDacDlaQJfUFes-5ZJw84M1x2ekutN3losQ8q45r6YHl7Rf0erKjqYYHiLaDlKizRUSknImvr8SPwuFTUbet99Kvl4nJ5tGcbiH1Q/s1200/Chroniques%20de%20Froissart%20Batalha%20de%20Aijubarrota%2005.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart, <br /></b><b>The Battle of Aljubarrota.</b> <br /><a href="https://www.getty.edu/art/collection/object/105W5V" target="_blank">Getty Museum Collection</a></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>À son arrivée, il apprit qu’un chevalier Portugais, vaillant homme et sage, et du conseil du roy de Portugal, nommé Jean Ferrand Portelet, était depuis peu à Middelbourg en Zelande. Portelet qui allait alors en Prusse à la guerre contre les infidèles, s’était trouvé à toutes les affaires de Portugal : aussitôt Froissart se met en marche avec un Portugais ami du chevalier, va à l’Écluse, s’embarque et arrive à Middelbourg, ou son compagnon de voyage le présente à Portelet. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrFgJFV_nDcE6mKp-_LAZTiHcj1D9s2IMnGkmYRAoJpAhMFjRGo_JnlvoLyS2NXbvRsYUhuWMzdV7xi0dS-R3bUPyujp9EtR52eLO6-EX7vY8k8R1gow9TfbezTt-kdoDOEEO_A_kDwIbT0l4sbyN1MXWQ24ziC9eaVavMppvpeWjgnbdbBM19EyQJ5Q/s1200/Chroniques%20John%20of%20Gaunt%20Inviting%20Guests%20to%20his%20Daughter's%20Marriage%20to%20the%20King%20of%20Portugal%20Master%20of%20the%20Getty%20Froissart%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="934" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrFgJFV_nDcE6mKp-_LAZTiHcj1D9s2IMnGkmYRAoJpAhMFjRGo_JnlvoLyS2NXbvRsYUhuWMzdV7xi0dS-R3bUPyujp9EtR52eLO6-EX7vY8k8R1gow9TfbezTt-kdoDOEEO_A_kDwIbT0l4sbyN1MXWQ24ziC9eaVavMppvpeWjgnbdbBM19EyQJ5Q/s1200/Chroniques%20John%20of%20Gaunt%20Inviting%20Guests%20to%20his%20Daughter's%20Marriage%20to%20the%20King%20of%20Portugal%20Master%20of%20the%20Getty%20Froissart%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Chroniques de Froissart, <br />John of Gaunt Inviting Guests to his Daughter's Marriage to the King of Portugal.</b> <br /><a href="https://www.getty.edu/art/collection/object/105W67" target="_blank">Getty Museum Collection</a></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Ce chevalier gracieux, amiable et acointable, lui raconta, pendant les six jours qu’ils passèrent ensemble, tout ce qui s’était fait en Portugal et en Espagne depuis la mort du roi Ferrand jusqu’à son départ de Portugal. (4)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Chroniques_(Froissart)" target="_blank">Wikipédia</a><br />
(2) <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Chroniques_(Froissart)" target="_blank">Wikipédia</a> cf. Peter Ainsworth, Jean Froissart et la Guerre de Cent Ans, Art de l’enluminure, vol. 31, 2009, p. 2-17<br />(3) <a href="https://www.mollat.com/livres/735574/jean-froissart-chroniques-de-jean-froissart-vol-11-les-affaires-du-portugal-1385-1387" target="_blank">Jean Froissart, Chroniques de Jean Froissart. Vol. 11. Les affaires du Portugal : 1385-1387, Paleo, 2012</a> <br />
(4) <a href="https://fr.wikisource.org/wiki/Po%C3%A9sies_de_Jean_Froissart/M%C3%A9moires_sur_la_vie_de_Jean_Froissart" target="_blank">Mémoires sur la Vie de Jean Froissart, par M. de la Curne de Ste-Palaye, Verdière, 1829</a><br />
<br />Artigos relacionados:<br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2022/11/croniques-dengleterre.html" target="_blank">Croniques d'Engleterre</a><br />
<a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2014/05/o-cerco-castelhano-de-1384.html" target="_blank">O cerco castelhano de 1384</a><br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2014/05/o-meijao-frio.html" target="_blank">O Meijão Frio</a><br /><a href="https://almada-virtual-museum.blogspot.com/2014/04/a-ribeira-do-arrabalde-descontra-coina.html" target="_blank">A ribeira do arrabalde descontra Coina</a><br /><br />Leitura relacionada:<br /><a href="https://babel.hathitrust.org/cgi/ls?q1=Chroniques+Froissart&field1=ocr&a=srchls&ft=ft&lmt=ft" target="_blank">Croniques de Froissart (Hathi trust)</a><br /><a href="Croniques de Froissart" target="_blank">Croniques de Froissart (Internet archive)</a><br />
<a href="https://fr.gallerix.ru/storeroom/3998/" target="_blank">Froissart’s Chronicles</a><br /><a href="https://www.getty.edu/art/collection/object/103RVS" target="_blank"> Chroniques (de Froissart), Book Three, about 1480–1483 (Getty)</a><br /><a href="https://www.dhi.ac.uk/onlinefroissart/apparatus.jsp?type=context&context=miniatures" target="_blank">The online Froissart</a><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-71425945141289345322022-10-06T06:51:00.003+02:002022-10-06T15:09:45.724+02:00Sarah Affonso<b>Sarah Affonso (1899-1983)<br /></b>
<br /><i>(...) muitas vezes de malinha na mão e dizia com um ar muito natural: — Venho cá passar uns dias. (1)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfKbhrmqwA0sofdDn5dx7Xg4K9ik7F16tSEEj24gT6KyXwNeqUa2sflWynwJl-ZPxxW7iRSyC5KJ0KN9i63D9GAisD6xnu_vb8xJ134JFt1pIRJ8QCENvfGY_bFNmRjpP6lCGy__A-Kic8HWK0sdQZTlxuNIYjearGsYQKvEgbnAd-2IusStJhF5qb6g/s800/Arte%20Pintura%20Autorretrato%20Sarah%20Affonso%201927%20(detalhe)%20MNAC.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="550" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfKbhrmqwA0sofdDn5dx7Xg4K9ik7F16tSEEj24gT6KyXwNeqUa2sflWynwJl-ZPxxW7iRSyC5KJ0KN9i63D9GAisD6xnu_vb8xJ134JFt1pIRJ8QCENvfGY_bFNmRjpP6lCGy__A-Kic8HWK0sdQZTlxuNIYjearGsYQKvEgbnAd-2IusStJhF5qb6g/s800/Arte%20Pintura%20Autorretrato%20Sarah%20Affonso%201927%20(detalhe)%20MNAC.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Autorretrato (detalhe), Sarah Affonso, 1927.<br /></b>
<b><a href="http://museuartecontemporanea.gov.pt/pt/pecas/ver/193/artist" target="_blank">MNAC</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>Sarah Affonso, embora ao primeiro golpe de vista nos recorde imediatamente a pintura mole de Columbano, possui, entretanto, qualidades suas que deve lutar por conservar ou desenvolver. Os retratos que apresenta são tecnicamente bem feitos — academicamente falando. <br /><br />Possuem, entretanto, um quê de impalpável que só consegue fixar nas obras de arte quem tem alma para sentir. Desses retratos ressalta ainda uma qualidade que não se assimila: o carácter. Há um certo à-vontade que só obtêm aqueles que têm um pensamento superior a nortear-lhes o pincel (...)<br />
</i><br />
<i>D. Sarah Affonso devia — que nos seja permitido dar conselhos — fazer as malas, meter-se no Sud-Express e desembarcar em Paris (Sarah Affonso esteve em Paris, em 1923-1924 e em 1928-1929). <br /><br />Nessa cidade entregar-se-ia ao estudo dos pintores modernos e antigos, clássicos e bizarros. Veria tudo com olhos de ver, examinaria sem parti-pris, abriria a sua alma às mil almas de artista que, por intermédio da arte, pudesse conhecer (...) (2) </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeN42xaRQpWXDjDDifDXJ1CzkKFt1Q18GUalNP8MZmBSMQiBiqSE0kpXs_15wJJyWoGH8QJ_GN049T4seJIwaUWpnzfOrKv_mejkx14rrNDC_IgY-BjnkgIbUWiOBVAGU8X2vJUeiN_lCd3fxjl3VUSPILuAGqyohxF_GlFfwp2wEuOTsy-nGixsk68A/s1024/Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20(1930),%20Sarah%20Affonso%2000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="751" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeN42xaRQpWXDjDDifDXJ1CzkKFt1Q18GUalNP8MZmBSMQiBiqSE0kpXs_15wJJyWoGH8QJ_GN049T4seJIwaUWpnzfOrKv_mejkx14rrNDC_IgY-BjnkgIbUWiOBVAGU8X2vJUeiN_lCd3fxjl3VUSPILuAGqyohxF_GlFfwp2wEuOTsy-nGixsk68A/w470-h640/Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20(1930),%20Sarah%20Affonso%2000.jpg" width="470" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Manuel Mendes por Sarah Affonso, 1930.<br />
<a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank">MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>Uma exposição de quinze quadros pequenos (de Matisse), com aquelas flores da Primavera, que são brancas, azuis e encarnadas, que se chamam anémonas. Vi essa exposição e fiquei tão maravilhada que, como havia na rua umas barraquinhas com essas flores, comprei um ramo e fui para casa fazer um quadro. <br />
<br /></i>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjigdsc3-Dbj-F60jHC3mAgl7O9gjTQToB6IDZXePvH_4WsA4H_A65hGBtRI7nCvdUAs5OU5G0--JNoW2aactI1L9qkUunBYUthiDTk69ki0LjOozCK3meemY-5RG_JNsKHKoGSD9N7UlbIKqI2IUDAq8LAYGxb_KYaTudQRoyaWz9AqG5N2ziR4fiwqA/s717/Arte%20Pintura%20Meninas%20Sarah%20Affonso%201928%20MNAC.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="717" data-original-width="584" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjigdsc3-Dbj-F60jHC3mAgl7O9gjTQToB6IDZXePvH_4WsA4H_A65hGBtRI7nCvdUAs5OU5G0--JNoW2aactI1L9qkUunBYUthiDTk69ki0LjOozCK3meemY-5RG_JNsKHKoGSD9N7UlbIKqI2IUDAq8LAYGxb_KYaTudQRoyaWz9AqG5N2ziR4fiwqA/w522-h640/Arte%20Pintura%20Meninas%20Sarah%20Affonso%201928%20MNAC.jpg" width="522" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Meninas, Sarah Affonso, 1928.<br />MNAC</b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>A pintura dele era uma pintura por camadas, para tirar um tom, por exemplo roxo, ele dava uma camada de encarnado transparente e depois por cima uma camada de azul, mas de um azul flou. </i><br /><br /><i>Uma técnica criada por ele. Com duas cores, dava uma terceira. O que se aprende a ver um quadro!
O que eu aprendi com Matisse! Aquela liberdade de construção, sem parar nas coisas. Eu não tinha era cultura para ir mais longe. (3)</i><br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjMpKv15I6nVwnmE2sZ0li6G7pX_2eYtakUE2LCQ50clCbQvKdGbanD8gmpgh_aiZiJCo24Q6mBbKmNJRGLYssbyKtgg9kDCouZBrv3c1PAcXHd0f8cmwH6gt3m-u-YMoPBwQrqWJdArYp9T9KkH8UyILM8y9QIN3DldbCbG05nMWrphkW5hRBs_WP9g/s1200/Arte%20Pintura%20Fernanda%20de%20Castro%20e%20Antoninho%20Gabriel%20(Anto%CC%81nio%20Quadros)%20por%20Sarah%20Affonso,%201928%20MNAC%20Flickr%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="987" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjMpKv15I6nVwnmE2sZ0li6G7pX_2eYtakUE2LCQ50clCbQvKdGbanD8gmpgh_aiZiJCo24Q6mBbKmNJRGLYssbyKtgg9kDCouZBrv3c1PAcXHd0f8cmwH6gt3m-u-YMoPBwQrqWJdArYp9T9KkH8UyILM8y9QIN3DldbCbG05nMWrphkW5hRBs_WP9g/w526-h640/Arte%20Pintura%20Fernanda%20de%20Castro%20e%20Antoninho%20Gabriel%20(Anto%CC%81nio%20Quadros)%20por%20Sarah%20Affonso,%201928%20MNAC%20Flickr%2001.jpg" width="526" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Fernanda de Castro e Antoninho Gabriel por Sarah Affonso, 1928.<br /></b> <b><a href="https://www.flickr.com/photos/pedrosimoes7/48855994761" target="_blank">MNAC/Flickr</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Havia a Brasileira do Chiado, onde os artistas se juntavam e nunca entrava uma mulher. Um dia entrou uma, uma moça nova, desempoeirada, era a Sarah Affonso. Foi a primeira mulher que entrou na Brasileira, que teve essa coragem (...) (4)</i><br />
<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDuo18ZxaS2ky4wJdkuuOC6yym7IOPcJ2vGWpQGKeGmjM6i3B8eWJLYErurMebMh_qp-UTiyBCZV7tca8lpto28_hQTlLrP6XwwEEqUur44Vzm_40w4PoHmYll4MPS3_VYoP50J30MI9v2OYDOC056NdPiFSsZdu8NVcOviSUedNhDtCWzSBGjwelSjQ/s765/Arte%20Pintura%20Autorretrato%20Sarah%20Affonso%201927%2000%20MNAC.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="765" data-original-width="638" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDuo18ZxaS2ky4wJdkuuOC6yym7IOPcJ2vGWpQGKeGmjM6i3B8eWJLYErurMebMh_qp-UTiyBCZV7tca8lpto28_hQTlLrP6XwwEEqUur44Vzm_40w4PoHmYll4MPS3_VYoP50J30MI9v2OYDOC056NdPiFSsZdu8NVcOviSUedNhDtCWzSBGjwelSjQ/w534-h640/Arte%20Pintura%20Autorretrato%20Sarah%20Affonso%201927%2000%20MNAC.jpg" width="534" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Autorretrato, Sarah Affonso, 1927.<br /></b>
<b><a href="http://museuartecontemporanea.gov.pt/pt/pecas/ver/193/artist" target="_blank">MNAC</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<i><br />— Era eu sozinha. Fazia aquilo por desafio, tinha vindo de Paris de forma que trazia um encanto dentro de mim, uma certeza de certas coisas, e porque é que eu não hei-de entrar na "Brasileira"? (...) Como as mulheres não entravam, eu entrei. (5)</i><br />
<br />
<br />
(1) Ao fim da memória, Memórias (1906-1939), Porto, Verbo, 1986, p. 200<br />
(2) Mario Domingues, Os trabalhos dos alunos da Academia de Belas Artes, Revista Portugueza, 1923 cit. em <a href="https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/45484830/Sara_Afonso-libre.pdf?1462813634=&response-content-disposition=attachment%3B+filename%3DForte_para_resistir_Sarah_Affonso_um_per.pdf&Expires=1664977115&Signature=GQAll4vGMP33o5QFHY6EeSXIU66H~DS3Wy9Sfor4qWikQX7Do14w-3zxfkdsIQqgsVoe6gpIpIntWagmamjRr2fnJv6hBn82OQrx0UOqnu--0Qqjrj12kKZ83~yUTXLAzaMQcuqHyIER9zhWF7ZKYZkWX-0eHmZG6D~XWLVtqvciqKj6qXIz6mTlikody4hEdPMmaeIr2oRGigsPf4eZZpDbaYQ1ixmQr~M3g4I9pld48ByXreP~bb6Qx7uvlytkJeRr3wIUF7yCYB3PXkPAts~DwZZjBqghClkShl6WQr-TphQTZ6U8dfSE3bcfEl00sYV3bEswwBTjdu86HB8gXw__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA" target="_blank">Emília Ferreira, Forte, para resistir, Sarah Affonso, um percurso ímpar no modernismo português, 1999</a><br />(3) Mário Domingues cit. em <a href="https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/45484830/Sara_Afonso-libre.pdf?1462813634=&response-content-disposition=attachment%3B+filename%3DForte_para_resistir_Sarah_Affonso_um_per.pdf&Expires=1664977115&Signature=GQAll4vGMP33o5QFHY6EeSXIU66H~DS3Wy9Sfor4qWikQX7Do14w-3zxfkdsIQqgsVoe6gpIpIntWagmamjRr2fnJv6hBn82OQrx0UOqnu--0Qqjrj12kKZ83~yUTXLAzaMQcuqHyIER9zhWF7ZKYZkWX-0eHmZG6D~XWLVtqvciqKj6qXIz6mTlikody4hEdPMmaeIr2oRGigsPf4eZZpDbaYQ1ixmQr~M3g4I9pld48ByXreP~bb6Qx7uvlytkJeRr3wIUF7yCYB3PXkPAts~DwZZjBqghClkShl6WQr-TphQTZ6U8dfSE3bcfEl00sYV3bEswwBTjdu86HB8gXw__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA" target="_blank">Emília Ferreira, idem</a><br />
(4) <a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank">Ana Rita Luís Henriques, Fred Kradolfer (1903-1968), cit. em A. Santos Silva, Ofélia Marques (1902-1952)...</a><br />
(5) <a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank">Maria José Almada Negreiros, Conversas com Sarah Affonso, cit. em A. Santos Silva, idem</a> <br />
<br />Artigos relacionados:<br />
<a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2020/06/sarah-affonso-postais-da-costa-manuel.html" target="_blank">Sarah Affonso, postais da Costa a Manuel Mendes (1930-1931)</a><br />
<a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/10/sarah-affonso-por-mario-domingues-e-com.html" target="_blank">Sarah Affonso por Mário Domingues e com Fernanda de Castro </a><br /><br />
RTP Arquivos:<br />
<a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/sarah-afonso-biografia-do-centenario-1899-1999/" target="_blank">Sarah Afonso: Biografia do Centenário 1899-1999</a><br />
<br />
Mais informação:<br /><a href="https://www.researchgate.net/profile/Rui-Lopes-13/publication/320465630_Arte_e_Genero_Mulheres_e_Criacao_Artistica_Art_and_Genre_Women_and_Artistic_Creation/links/5c4662e4299bf12be3d9ec17/Arte-e-Genero-Mulheres-e-Criacao-Artistica-Art-and-Genre-Women-and-Artistic-Creation.pdf" target="_blank">Arte e Género, Mulheres e Criação Artística, Faculdade de Belas-Artes</a><br />
<a href="https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/45484830/Sara_Afonso-libre.pdf?1462813634=&response-content-disposition=attachment%3B+filename%3DForte_para_resistir_Sarah_Affonso_um_per.pdf&Expires=1664977115&Signature=GQAll4vGMP33o5QFHY6EeSXIU66H~DS3Wy9Sfor4qWikQX7Do14w-3zxfkdsIQqgsVoe6gpIpIntWagmamjRr2fnJv6hBn82OQrx0UOqnu--0Qqjrj12kKZ83~yUTXLAzaMQcuqHyIER9zhWF7ZKYZkWX-0eHmZG6D~XWLVtqvciqKj6qXIz6mTlikody4hEdPMmaeIr2oRGigsPf4eZZpDbaYQ1ixmQr~M3g4I9pld48ByXreP~bb6Qx7uvlytkJeRr3wIUF7yCYB3PXkPAts~DwZZjBqghClkShl6WQr-TphQTZ6U8dfSE3bcfEl00sYV3bEswwBTjdu86HB8gXw__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA" target="_blank">Emília Ferreira, Forte, para resistir, Sarah Affonso, um percurso ímpar no modernismo português, 1999</a><br /><a href=" Pedro, Maria João Gomeshttps://repositorio.ul.pt/handle/10451/6870" target="_blank">Maria João Gomes Pedro, Sarah Affonso, vida e obra, 2004 (3 vols.)</a><br />
<a href="https://artsandculture.google.com/story/IgWBhSi37BSP3Q" target="_blank">Sarah Affonso (Google Arts & Culture)</a><br />
<a href="http://www.museuartecontemporanea.gov.pt/pt/Artists/view/88" target="_blank">Sarah Affonso (MNAC)</a><br />
<a href="https://gulbenkian.pt/cam/artist/sarah-affonso/" target="_blank">Sarah Affonso (Centro de Arte Moderna Gulbenkian)</a><br />
<a href="http://casacomum.org/cc/pesqArquivo.php?termo=sarah+affonso" target="_blank">Sarah Affonso (Fundação Mário Soares e Maria Barroso/Casa Comum)</a><br />
<a href="https://almanaquesilva.wordpress.com/2012/01/26/mariazinha-africanista/" target="_blank">Almanak Silva: Mariazinha africanista</a><br /><br />
<hr />
<br />
<i>Sobre o percurso de Sarah Affonso, ver (cf. <a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank">A. Santos Silva, Ofélia Marques (1902-1952)...</a>); <br /><a href="http://analisesocial.ics.ul.pt/documentos/1223380867N0gCT8bj8Es43IE6.pdf" target="_blank">CONDE, Idalina, «Sarah Affonso, mulher (de) artista», in Análise Social, vol. XXX (131-132. 2º-3º), p. 459-487</a>; <br />CONDE, Idalina, «Reencontro com Sarah Affonso», in LEANDRO, Sandra, SILVA, Raquel Henriques da (coord.), Mulheres Pintoras em Portugal: de Josefa d’Óbidos a Paula Rego, p.129-161; <br />NEGREIROS, José de Almada, «Sarah Affonso», in CASTRO, Zília Osório de, ESTEVES, João Gomes (dir.), Dicionário no Feminino (séculos XIX-XX),
p. 850-851; <br />PEDRO, Maria João Gomes, Sarah Affonso – vida e obra, vol. I. </i><a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank"> </a><br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-43929262123705567732022-10-01T06:53:00.003+02:002022-10-01T06:55:34.299+02:00Casa Museu Manuel Mendes<i>Em 1977 foi adquirido pelo Estado português o espólio bibliográfico e artístico de Manuel Mendes à viúva do escritor, Berta Mendes. Dava-se assim um primeiro passo garantindo a concentração de uma importantíssima documentação relativa à História recente do país e à crítica de arte dos meados do século XX.</i> <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp2HG87jk7KWDYlgBsJnhuNpHPZAushqEz9O8hPr6AnkmUZ3S04eJaMf-lew1I35e-1-XIICRS8qFUrHK1TLoIg3U43GATWEK2wCKZJ51Vz2fX_rkTHa50yVLn1aTdXv-0RuVnxdJ5kd2ipSDe5Eyp_s2-fgS8DJf8fisMF4LrjKPoB4RI314p43qUlw/s800/Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20(1930),%20Sarah%20Affonso%2000%20(detalhe).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="570" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp2HG87jk7KWDYlgBsJnhuNpHPZAushqEz9O8hPr6AnkmUZ3S04eJaMf-lew1I35e-1-XIICRS8qFUrHK1TLoIg3U43GATWEK2wCKZJ51Vz2fX_rkTHa50yVLn1aTdXv-0RuVnxdJ5kd2ipSDe5Eyp_s2-fgS8DJf8fisMF4LrjKPoB4RI314p43qUlw/s800/Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20(1930),%20Sarah%20Affonso%2000%20(detalhe).jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Manuel Mendes (detalhe) por Sarah Affonso, 1930.<br />
<a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank">MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>A colecção de arte moderna, incluída neste espólio, pela completude geracional e recorrência de temas e retratados,configura um conjunto também ele de grande unidade.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDXP7ofFQmbcZ1E8j-uFlRH3D4s2Dy1J24L0KlrJIQySbic8-4QmiT670a3ry93QlLq9OaRt3l5WS_Lsy3ZAfYzsaWDCatK7SgDi6N6SRf11EqA3gk_2p2FniLZTjm2dZbPII-DdV7riiOtR-y26zl9bTm0R67LYoCBc2KeJTKCWW9gnDDUoDce33iYw/s963/Fundo%20Manuel%20Mendes%20Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20pintura%20de%20Do%CC%81rdio%20Gomes%201965%20Casa%20Comum%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="963" data-original-width="741" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDXP7ofFQmbcZ1E8j-uFlRH3D4s2Dy1J24L0KlrJIQySbic8-4QmiT670a3ry93QlLq9OaRt3l5WS_Lsy3ZAfYzsaWDCatK7SgDi6N6SRf11EqA3gk_2p2FniLZTjm2dZbPII-DdV7riiOtR-y26zl9bTm0R67LYoCBc2KeJTKCWW9gnDDUoDce33iYw/w492-h640/Fundo%20Manuel%20Mendes%20Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20pintura%20de%20Do%CC%81rdio%20Gomes%201965%20Casa%20Comum%2002.jpg" width="492" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Manuel Mendes por Dórdio Gomes, 1965.<br /><a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank">MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>Com esta importante aquisição salvaguardava-se um património marcante de uma dispersão que seria a todos os títulos lesiva.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtJn7HD9_iIBTEhgzIiLk-Qc9rH6eVaF1ULxQkZf1E9Uxatzpix2mn_pMPLeVdfu5FZYZc9UauDFbspEev72drp1DAwoZNPNfOFCoXZcKYf2DKN8mctSoEGcZSgvpLZd46FXef6DZVwX9q0T4T-l2BGHEoZJwIw8mlb7GRx_uhJ1eM2o6dbyvXG-3B8g/s1058/Fundo%20Manuel%20Mendes%20c.%201950%20Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20por%20Abel%20Manta%20Casa%20Comum%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1058" data-original-width="849" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtJn7HD9_iIBTEhgzIiLk-Qc9rH6eVaF1ULxQkZf1E9Uxatzpix2mn_pMPLeVdfu5FZYZc9UauDFbspEev72drp1DAwoZNPNfOFCoXZcKYf2DKN8mctSoEGcZSgvpLZd46FXef6DZVwX9q0T4T-l2BGHEoZJwIw8mlb7GRx_uhJ1eM2o6dbyvXG-3B8g/w514-h640/Fundo%20Manuel%20Mendes%20c.%201950%20Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20por%20Abel%20Manta%20Casa%20Comum%2002.jpg" width="514" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Manuel Mendes por Abel Manta, c. 1950.<a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank"><br />MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table><br />
<i>Depois de um inventário sumário realizado pelo Instituto Português de Museus, em 1992, a integração no Museu do Chiado deu-se em 1997 (...) (1)</i><br />
<br />
<b><i>O Segundo Modernismo, o Novo Classicismo e o Estado Novo</i></b>
<br />
<br />
<i>O Novo Classicismo, de raiz picassiana estilizada, marca o desenho de grande qualidade que Almada Negreiros praticou ao longo dos Anos 30, por vezes acrescido de delicados sombreados que estabelecem subtis transições luminosas ou de deformações amaneiradas das formas, como sucede em A sesta, 1939 obra de contido erotismo.
</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeN42xaRQpWXDjDDifDXJ1CzkKFt1Q18GUalNP8MZmBSMQiBiqSE0kpXs_15wJJyWoGH8QJ_GN049T4seJIwaUWpnzfOrKv_mejkx14rrNDC_IgY-BjnkgIbUWiOBVAGU8X2vJUeiN_lCd3fxjl3VUSPILuAGqyohxF_GlFfwp2wEuOTsy-nGixsk68A/s1024/Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20(1930),%20Sarah%20Affonso%2000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="751" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeN42xaRQpWXDjDDifDXJ1CzkKFt1Q18GUalNP8MZmBSMQiBiqSE0kpXs_15wJJyWoGH8QJ_GN049T4seJIwaUWpnzfOrKv_mejkx14rrNDC_IgY-BjnkgIbUWiOBVAGU8X2vJUeiN_lCd3fxjl3VUSPILuAGqyohxF_GlFfwp2wEuOTsy-nGixsk68A/w470-h640/Retrato%20de%20Manuel%20Mendes%20(1930),%20Sarah%20Affonso%2000.jpg" width="470" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Manuel Mendes por Sarah Affonso, 1930.<br />
<a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank">MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>Sarah Afonso, mulher do artista, seguiu igualmente, nesta década, este novo classicismo modernizado, estilizado e sintético, como evidencia o seu Auto-retrato, c. 1930.
<br /></i><br /><i>O Novo Classicismo foi, aliás, marca do estilo Art Déco internacionalizado ao longo desta década, e obteve vasta repercussão em Portugal: António Soares evidenciou-o com elegante cunho mundano no seu exemplar Retrato da Irmã do Artista, 1936 em cujo fundo avultam discretas lembranças cubistas fragmentadas.
</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1ZWdcEIkb6bOa2_LAnlISIr2wqB8Yy7nqoH6deyI8pXpKDyN8kfo27UmU49m2YBMyJQr43ypfKbwPi3Y7dJjhvwy0_NIzRZhLRL8rIXhBJkYOk2ZIKOggWyS2OcFwfYwPO783SGDRv4i3yrCjSPFEbtL2xFBjEmD8MRmPV_CP1BYS3PJ9QFNx4skg0Q/s1063/Arte%20Pintura%20Berta%20Mendes%20por%20Carlos%20Botelho%201932%2002.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1063" data-original-width="832" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1ZWdcEIkb6bOa2_LAnlISIr2wqB8Yy7nqoH6deyI8pXpKDyN8kfo27UmU49m2YBMyJQr43ypfKbwPi3Y7dJjhvwy0_NIzRZhLRL8rIXhBJkYOk2ZIKOggWyS2OcFwfYwPO783SGDRv4i3yrCjSPFEbtL2xFBjEmD8MRmPV_CP1BYS3PJ9QFNx4skg0Q/w501-h640/Arte%20Pintura%20Berta%20Mendes%20por%20Carlos%20Botelho%201932%2002.jpg" width="501" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Berta Mendes por Carlos Botelho, 1932.<br /><a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank">MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>Carlos Botelho constitui uma exceção neste universo, revificando o exemplo expressivo de Van Gogh, sob uma ótica de idêntica estilização elegante, no Retrato de Berta Mendes, 1932, retomado por Abel Manta sob um naturalismo cézanniano, enquanto Jorge Barradas procurou renovar a arte religiosa sob uma ótica decorativa na sua Anunciação, 1936, estilizando livremente o exemplo igualmente oitocentista dos Nabis (...) (2)</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDWFTk6NJFSrlTtcRaCxg1Htwx8lUT7tWoFuohqtx88uu4I4x8yKM5pMYCI_5GPTPYVQVmMEn1TLeMYBjZ4YvazSKi_3mDj0dF3jCmUkhfqylm_vmVpOMJ-DM1AYW65JuZ7Zj1MesfvxvKzq4kioBXqL7Fhs9g1Yz-X968XJSgC036PK9na5gxnbkZ9g/s849/Arte%20Pintura%20Berta%20Mendes%20por%20Abel%20Manta%201934.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="564" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDWFTk6NJFSrlTtcRaCxg1Htwx8lUT7tWoFuohqtx88uu4I4x8yKM5pMYCI_5GPTPYVQVmMEn1TLeMYBjZ4YvazSKi_3mDj0dF3jCmUkhfqylm_vmVpOMJ-DM1AYW65JuZ7Zj1MesfvxvKzq4kioBXqL7Fhs9g1Yz-X968XJSgC036PK9na5gxnbkZ9g/w426-h640/Arte%20Pintura%20Berta%20Mendes%20por%20Abel%20Manta%201934.jpg" width="426" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Berta Mendes por Abel Manta, 1934.<br /><a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970" target="_blank">MNAC/Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator">
</div>
<br />
<i>Casa Museu Manuel Mendes (nunca aberta ao público e hoje extinta), no Restelo. (3)<br /></i><br />
<br />
(1) <a href="http://www.museuartecontemporanea.gov.pt/pt/programacao/Coleccao-Manuel-Mendes" target="_blank">Colecção Manuel Mendes (MNAC)</a><br />
(2) <a href="http://www.museuartecontemporanea.gov.pt/pt/programacao/texto/396" target="_blank">O modernismo feliz: art déco em Portugal (MNAC)</a><br />
(3) <a href="https://www.modaemoda.pt/c%C3%B3pia-museu-do-chiado" target="_blank">Moda & Moda, Museu do Chiado, A Sedução do retrato</a><br />
<br />Artigos relacionados:<br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/09/retratos-som-ba-e-manuel-mendes-ofelia.html" target="_blank">Retratos som Bá e Manuel Mendes, Ofélia e Bernardo Marques</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/09/retratos-com-ba-e-manuel-mendes.html" target="_blank">Retratos com Bá e Manuel Mendes</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2020/06/sarah-affonso-postais-da-costa-manuel.html" target="_blank">Sarah Affonso, postais da Costa a Manuel Mendes (1930-1931)</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/09/retratos-com-guida-lami-e-ba-e-manuel.html" target="_blank">Retratos com Guida Lami e Bá e Manuel Mendes, Cândida e Bento Caraça</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2020/06/sarah-affonso-postais-da-costa-manuel.html" target="_blank">Sarah Affonso, postais da Costa a Manuel Mendes (1930-1931)</a><br /><a href="http://lisboa-e-o-tejo.blogspot.com/2022/09/ofelia.html" target="_blank">Ofélia</a><br /><br />RTP Arquivos:<br /><a href="https://arquivos.rtp.pt/conteudos/manuel-mendes-o-melhor-de-todos-nos/" target="_blank">Manuel Mendes: o Melhor de Todos Nós</a><br /><i>... depoimento do político José Magalhães Godinho sobre o pensamento do
escritor Manuel Mendes, lamentando este não ter vivido para assistir ao
25 de Abril; busto de Manuel Mendes do escultor Barata Feyo; fotografias
de homens das Letras; retrato do escritor pintado por Dórdio Gomes;
Casa Museu Manuel Mendes no Restelo...</i><br /><br />Mais informação:<br /><a href="http://casacomum.org/cc/arquivos?set=e_8970/p_3#!e_8970/p_1" target="_blank">Catálogo
da exposição da colecção de artes plásticas de Manuel Mendes, Fundação
Mário Soares, 30 de novembro de 2000 - 22 de fevereiro de 2001 (MNAC)</a><br /><a href="https://www.google.com/search?q=%22casa+museu+Manuel+Mendes%22&tbm=isch&ved=2ahUKEwiBrufYt476AhUT4bsIHXf3BisQ2-cCegQIABAA&oq=%22casa+museu+Manuel+Mendes%22&gs_lcp=CgNpbWcQA1CREliREmDBGWgAcAB4AIABSYgBggGSAQEymAEAoAEBqgELZ3dzLXdpei1pbWfAAQE&sclient=img&ei=_7ceY8GyLJPC7_UP9-6b2AI&bih=626&biw=1280&client=firefox-b-d&hl=pt-PT" target="_blank">Casa Museu Manuel Mendes (Google search)</a><br /><a href="http://www.museuartecontemporanea.gov.pt/pt/programacao/1643" target="_blank">Colecção Manuel Mendes (MNAC)</a><a href="https://fmsoaresbarroso.pt/procura/?q=manuel%20mendes" target="_blank"><br />Manuel Mendes (Fundação Mário Soares e Maria Barroso/Casa Comum)</a><br /><a href="https://fmsoaresbarroso.pt/casa_museu/exposicao_longa_duracao/" target="_blank">Século XX português: Os Caminhos da Democracia (Fundação Mário Soares e Maria Barroso)</a><br /><a href="http://www.bibliotecacosmos.com/Cosmos.html" target="_blank">Obras editadas na Biblioteca Cosmos</a>Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3331170224685542201.post-19552837466803311372022-09-23T06:57:00.003+02:002022-09-23T06:57:36.273+02:00Ofélia<b>Ofélia Marques (1902-1952)</b><br />
<br />
<i>E vou até à Calçada dos Caetanos (hoje Rua João Pereira da Rosa), no Bairro Alto, entre o Conservatório e a Rua do Século, a antiga Rua Formosa. Aí moraram Ramalho Ortigão, Oliveira Martins, António Ferro e Fernanda de Castro. E estes chamaram-lhe "o soviete dos Caetanos", onde tudo se partilhava, desde o sal e o pão até ao teatro, à poesia e à arte. Vejamos como e porquê.</i><br />
<br />
<b>
</b><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ_V8ov4aOwZoW0MVfMhHv4aNZd1376nGcb9tYXaxw_mQr08oBEzuZ9J4K2sOLO7l1w5sU01cq74m4XFfMOGATb54xxaiVxeex5e4mBnwYGrOjWUVl4zAcEcjPFkVJCCxo91zyfd3AAsLS/s1600/Lisboa+Arte+Ilustra%25C3%25A7%25C3%25A3o+Roque+Gameiro+Rua+do+S%25C3%25A9culo+%2528antiga+Rua+Formosa%2529+01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="590" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ_V8ov4aOwZoW0MVfMhHv4aNZd1376nGcb9tYXaxw_mQr08oBEzuZ9J4K2sOLO7l1w5sU01cq74m4XFfMOGATb54xxaiVxeex5e4mBnwYGrOjWUVl4zAcEcjPFkVJCCxo91zyfd3AAsLS/s1600/Lisboa+Arte+Ilustra%25C3%25A7%25C3%25A3o+Roque+Gameiro+Rua+do+S%25C3%25A9culo+%2528antiga+Rua+Formosa%2529+01.jpg" width="100%" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Rua do Século (antiga Rua Formosa), Lisboa Velha de Roque Gameiro.<br />(à direita o acesso antigo à Calçada dos Caetanos).<a href="http://tribop.pt/ARG/Lisboa%20Velha/3v-TP00%20Lisboa.html" target="_blank"><br />roquegameiro.org</a></b></td></tr></tbody></table><b>
</b><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>No primeiro andar, moraram meus tios-bisavós, Vitória e Joaquim Pedro, tendo o andar sido arrendado depois da morte de minha tia ao jovem casal Ferro, que aí instalou a família, teve um teatrinho e animou um centro intelectual onde outrora se encontravam os "Vencidos da Vida"; no segundo andar viveram Ofélia e Bernardo Marques, Fred Kradolfer, José Gomes Ferreira e a sua primeira mulher, Ingrid, e nas águas-furtadas Ramalho Ortigão, que indicou a casa a Oliveira Martins quando este veio para Lisboa, em 1888.</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhprcEb9RabaJebxtw84wweOQF8K1j1yEX9ZUV-kyRPICMZHSNSy2bM1dDHrQqOxFDAeABLHlcU8hNhbn3kspOUiif7kXbsyjhhG0-ZpJmUTdBuhu-arTTY8b0gZiJYW1HpUsMzyLA-KVKCB-de7AcXVz1kMVqdCDjeekTygN6sA3u1dtaM1P_JmhllVQ/s960/Lisboa%20Cal%C3%A7ada%20dos%20Caetanos%206%2001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhprcEb9RabaJebxtw84wweOQF8K1j1yEX9ZUV-kyRPICMZHSNSy2bM1dDHrQqOxFDAeABLHlcU8hNhbn3kspOUiif7kXbsyjhhG0-ZpJmUTdBuhu-arTTY8b0gZiJYW1HpUsMzyLA-KVKCB-de7AcXVz1kMVqdCDjeekTygN6sA3u1dtaM1P_JmhllVQ/s960/Lisboa%20Cal%C3%A7ada%20dos%20Caetanos%206%2001.jpg" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>As placas na fachada do n° 6 da Calçada dos Caetanos <br />(hoje Rua João Pereira da Rosa), no Bairro Alto.<br /><a href="https://getlisbon.com/pt/personalidades-pt/casa-das-placas-evocativas-no-bairro-alto/" target="_blank">getLISBON</a><br /></b></td></tr></tbody></table><b>
</b><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div><b>
</b><br />
<i>Quando os Ferros arrendaram a casa em 1922, ainda moravam no 2.º andar as senhoras Campos, que tinham sido aias dos príncipes D. Luís Filipe e D. Manuel. E sobre esse tempo, Fernanda de Castro confessa em Ao Fim da Memória (Verbo, 1986):</i><br />
<br />
<i>"Não tínhamos cheta, ninguém tinha um tostão. Fazia-se café e chá, o Leitão de Barros trazia coisas de casa, eu comprava seis bolos de arroz que cortava em fatias e servia em pratas da Índia. Era deslumbrante! As reuniões literárias, as leituras de peças e de poemas eram um encanto (...) Ninguém pensava em dinheiro, havia então essa superioridade de espírito, os valores dominantes eram os da honradez, os de não nos aproveitarmos das coisas públicas." (1)</i><br />
<br /><i>Um dia, porém, grande reboliço no meu prédio, e o António chegou a
casa dizendo: — “Sabes quem vem cá para cima? O Bernardo e a Ofélia, o
José Gomes Ferreira e a Ingrid.” (...) A verdade é que, pela escada,
subiam e desciam moços carregados com móveis, malas e caixotes,
cavaletes e estiradores.</i><br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1odW1OdK0AcadyYwCdjlwfoKvvbr_RRvruKVIXsDXdoi3UB0rjPDkxTTXA14aDx_pvbfk6odolLSaztG2RZW8a1UpyzgeujTV2LOBRlvi4-TajKOAG1G88NTfxcVkfKFCY1KVVTPowsymPikyiE4diqRmevQaRNwW6e2dDPRHOzQ1ZOR75kA1skwFtw/s486/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20001%20Museu%20Amadeo%20Souza%20Cardozo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="486" data-original-width="400" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1odW1OdK0AcadyYwCdjlwfoKvvbr_RRvruKVIXsDXdoi3UB0rjPDkxTTXA14aDx_pvbfk6odolLSaztG2RZW8a1UpyzgeujTV2LOBRlvi4-TajKOAG1G88NTfxcVkfKFCY1KVVTPowsymPikyiE4diqRmevQaRNwW6e2dDPRHOzQ1ZOR75kA1skwFtw/w329-h400/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20001%20Museu%20Amadeo%20Souza%20Cardozo.jpg" width="329" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato, Ofélia Marques, c. 1930. <br /><a href="https://www.amadeosouza-cardoso.pt/en/artists/ofelia-marques" target="_blank">Museu Amadeo de Souza Cardozo</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Habituada ao silêncio um pouco lúgubre do prédio, onde, no 2.° andar,
moravam apenas, nos últimos meses, as duas criadas, muito velhas e
muito surdas das senhoras Campos (aias da realeza, dos príncipes D. Luís
Filipe e D. Manuel), o contraste era de molde a provocar verdadeira
estupefacção nas pessoas que vinham a minha casa e nos que subiam às
águas furtadas (...) </i><br /><br /><i>As senhoras Campos morreram uma após
a outra, e as criadas, tão velhas ou mais do que elas, morreram por sua
vez e a casa ficou triste, vazia, povoada apenas por recordações,
saudades e, quem sabe?, por invisíveis presenças.
Foi então, Bernardo, que vocês chegaram, expulsando os fantasmas com a
vossa alegria,
também, o casal Ingrid Hestnes (1904-1947) e José Gomes Ferreira
muito bem-vinda jovialidade, num prédio onde perdurava um «silêncio um
pouco lúgubre» (...) <br /><br /></i><i>— Deus me livre! Era só o que me faltava (pintar mais)! Uma vez pintei
um retrato da mulher do Olavo, caí na asneira de o mandar para uma
exposição do SNI, e veja lá o que me aconteceu: deram-me logo o Prémio
Souza-Cardoso e nunca mais me deixaram em paz! <br />
<br /></i>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCgh9yAibr69pFfP_JZNFT70-WKIhS1uKwBdjTKUC1uz1a9lTal69kYiLRW5GgXf6aaeAp5AXMtxcLywG992yxGOUYlne-owajmrcSVxHpdUnvp56r80stUPegaI5DMuNJliftNnnBQYI2O4gBRYTkRUINt2zA5uayOAQa-WOj1mDk4sBCHEaavqQVHg/s600/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20Retrato%20de%20Lui%CC%81sa%20d%20Ec%CC%A7a%20Leal%20Pre%CC%81mio%20Amadeo%20de%20Souza%20Cardozo.%201940.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="460" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCgh9yAibr69pFfP_JZNFT70-WKIhS1uKwBdjTKUC1uz1a9lTal69kYiLRW5GgXf6aaeAp5AXMtxcLywG992yxGOUYlne-owajmrcSVxHpdUnvp56r80stUPegaI5DMuNJliftNnnBQYI2O4gBRYTkRUINt2zA5uayOAQa-WOj1mDk4sBCHEaavqQVHg/w306-h400/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20Retrato%20de%20Lui%CC%81sa%20d%20Ec%CC%A7a%20Leal%20Pre%CC%81mio%20Amadeo%20de%20Souza%20Cardozo.%201940.jpg" width="306" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Luísa d'Eça Leal, Ofélia Marques.<br />(Prémio Amadeo de Souza-Cardozo, 1940)<br />Fundação Calouste Gulbenkian, Biblioteca de arte</b><br /></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Encomendas, telefonemas,
entrevistas, um horror! Deixem-me em paz, que é o que eu quero; quando
pinto ou quando desenho é para mim, para me divertir, e não quando eles
querem! Então e a minha liberdade?<br /><br />
Um dia perguntei-lhe a rir:
— Ó Ofélia, isso não dá com as suas ideias ditas avançadas. O seu
talento não é só seu, deve pertencer a todos, beneficiar todos. Como
explica a sua atitude egoísta que me parece paradoxal?
E ela, sem se desmanchar, com um sorrisinho ao canto do olho: </i><i><i>—</i> Que é que você quer, benefício do péssimo estado de coisas. <br />
<br /></i>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjah2xCmqXzj9gUzhKK4hYOCCP-TvgnszJRD4CgkqgDhGAkgviI_0o-FFASzimSyd8Ge3Y6f0d-vizgkK6eVaeCIPQ-C7KXcZYPeLvJ1o77lq0vUw_ckUFsHlRv2A3mxh-CxrOmat4dtiX6Gv9V03afuQUziKH1d5uZmkexqOM5_KoIxJLLGwIdBX2Wlg/s480/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20CAM%20Crianc%CC%A7a%20c%201940.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="363" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjah2xCmqXzj9gUzhKK4hYOCCP-TvgnszJRD4CgkqgDhGAkgviI_0o-FFASzimSyd8Ge3Y6f0d-vizgkK6eVaeCIPQ-C7KXcZYPeLvJ1o77lq0vUw_ckUFsHlRv2A3mxh-CxrOmat4dtiX6Gv9V03afuQUziKH1d5uZmkexqOM5_KoIxJLLGwIdBX2Wlg/w303-h400/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20CAM%20Crianc%CC%A7a%20c%201940.jpg" width="303" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Criança, Ofélia Marques, c. 1940. <br /><a href="https://gulbenkian.pt/cam/artist/oflia-marques/" target="_blank">Centro de Arte Moderna Gulbenkian</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>A senhora Dona Ofélia morreu!
Fiquei tonta, desmoralizada e perguntei-lhe: </i><i><i><i>—</i></i> O quê?! Quando? Como?
A Jacinta, com muitas pausas e muitas hesitações, acabou por me dizer: </i><i><i><i>—</i></i> Foi a Maria que a encontrou. Ela tem as chaves da casa e quando entrou
à hora habitual e levou o café à senhora, viu logo que ela estava
morta, porque estava gelada e não respirava (...) </i><i><br /><br />O António acabava de
acordar e a Jacinta já lhe dera a triste notícia. Assim que me viu,
perguntou-me, ansioso: </i><i><i><i>—</i></i> Então?! É verdade?! Está morta? Não há nada a fazer? Não a levaram
para o hospital? Disse-lhe que não, que a família dela já lá estava,
assim como o médico e alguns amigos. <br /><br />O António, completamente
transtornado, dizia inexplicavelmente: </i><i><i><i>—</i></i> A culpa foi minha, devia ter compreendido, devia ter compreendido!
Contou-me então que na véspera, ao voltar do S.N.I (...) encontrara a
Ofélia sentada num dos degraus da escada, tão visivelmente transtornada
que a levara para dentro de casa e estivera a conversar com ela até
perto das 3 horas da manhã. <br /><br />Então, com visível esforço, ela levantou-se,
despediu-se e subiu as escadas, deixando a impressão de sentir-se
terrivelmente só e infeliz.
E continuou, aterrado:
- Então vão ter que lhe fazer uma autópsia. Que horror! E para quê?
Não foram os comprimidos que a mataram, foi a solidão! (...) nessa altura, ela e o Bernardo já estavam separados há imenso
tempo (...) <br /><br />Não teve pois nada que ver com
o Bernardo o suicídio da Ofélia, assim como não teve nada que ver com
Ofélia o suicídio do Bernardo, ocorrido algum tempo depois (1962) e com o
qual algumas pessoas
sensacionalistas tentaram estabelecer ligação (...) (2)</i><br />
<br />
<i>A Ofélia tinha a loucura da praia e você, Bernardo, fingia ter o mesmo
amor, o que estava longe de ser verdade. Então, em qualquer pedacinho de papel branco,
desenhava o mar, a praia, as barracas dos banhistas, o homem dos barquilhos e punha por
baixo uma enorme interrogação. </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPjtmnDZsxTrf35EtS9ADeIhoezwWm9Kvep2rMwVSQgp1_aDg46lJkeOnoB8uw_vm8gWI4pRzAqBlA7cBqvUP5_D0diOHMxZI-SYrnEKqOE49tLezWipKjiuAQGkl8SCxaEuyZMwuq6blTZxA1TXh7ccNwb4fhiytRql4j8PZpohWcU05TzK0j3vnDPg/s1200/Costa%20da%20Caparica%20Berta%20Mendes,%20Fernando%20Lopes%20Grac%CC%A7a,%20Ofe%CC%81lia%20Marques,%20Bernardo%20Marques,%20Manuel%20Mendes,%20Bento%20Carac%CC%A7a,%20e%20Ca%CC%82ndida%20Carac%CC%A7a%20Casa%20Comum%2003.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="801" data-original-width="1200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPjtmnDZsxTrf35EtS9ADeIhoezwWm9Kvep2rMwVSQgp1_aDg46lJkeOnoB8uw_vm8gWI4pRzAqBlA7cBqvUP5_D0diOHMxZI-SYrnEKqOE49tLezWipKjiuAQGkl8SCxaEuyZMwuq6blTZxA1TXh7ccNwb4fhiytRql4j8PZpohWcU05TzK0j3vnDPg/s1200/Costa%20da%20Caparica%20Berta%20Mendes,%20Fernando%20Lopes%20Grac%CC%A7a,%20Ofe%CC%81lia%20Marques,%20Bernardo%20Marques,%20Manuel%20Mendes,%20Bento%20Carac%CC%A7a,%20e%20Ca%CC%82ndida%20Carac%CC%A7a%20Casa%20Comum%2003.png" width="100%" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Costa da Caparica, Quinta de Santo António (vivenda Engrácia?), década de 1930.<br />A partir da esquerda: Berta Mendes, Fernando Lopes Graça </b><b>(1906-1994), Ofélia Marques </b><b>(1902-1952), Bernardo Marques </b><b> (1898-1962), Manuel Mendes </b><b><b>(1906-1969)</b><br />
, Bento de Jesus Caraça, e Cândida Caraça (e os cães Anica e Maigret). <br /><a href="http://casacomum.org/cc/pesqArquivo?termo=costa%20da%20caparica&pag=1&nResult=20" target="_blank">Casa Comum</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>A Ofélia recebia o bilhete e apressava-se a responder,
desenhando a Estação do Cais do Sodré, o comboio e um enorme relógio em que o número
12 estava sublinhado duas ou três vezes, limitando-se a escrever por baixo: Domingo.
Assim, no Domingo seguinte, ao meio dia em ponto, lá estavam os dois no
Cais do Sodré (...) <br /><br /></i><i>A Ofélia tinha um gato. Lembra-se, Bernardo, do nome que ela lhe pôs? “O Pintam”.
Quando eu lhe perguntei a razão desse nome bizarro ela respondeu-me, com naturalidade:
232 -“Todos o acham medonho, mas olhe que não é tão feio “como o pintam!” (...) <br /><br /></i><i>(...) um belo dia, ninguém sabe como nem quando nem porquê a vida meteu-se
irremediavelmente de permeio entre vocês os dois. Você, Bernardo, saíu
de casa, mal ou bem a Ofélia refez a sua vida, a Ingrid e o José Gomes
desapareceram, assim como o Fred Kradolfer, cuja passagem por sua casa
tinha sido relativamente efémera. <br /><br /></i>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilhCrWBxPxZ-ohzXeCnjHBOy_k_Nz8GOFtdp2DUdmUPL9EPgT1zK1o2xUNABZymwmDZPwNcAyjbUiG7kE6D-nI59kh8RE8fOvnBayzgCRkbdoo8CUgKkMMtAMCT8BfFOor9OZgJJJGgseDsnV8kfi5EEioXuZhEwCNIu7KxX_8EHOYCMxW0KHMApPM0Q/s1333/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%201936%20Retrato%20de%20Rau%CC%81l%20Hestnes%20Ferreira.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1333" data-original-width="978" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilhCrWBxPxZ-ohzXeCnjHBOy_k_Nz8GOFtdp2DUdmUPL9EPgT1zK1o2xUNABZymwmDZPwNcAyjbUiG7kE6D-nI59kh8RE8fOvnBayzgCRkbdoo8CUgKkMMtAMCT8BfFOor9OZgJJJGgseDsnV8kfi5EEioXuZhEwCNIu7KxX_8EHOYCMxW0KHMApPM0Q/w294-h400/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%201936%20Retrato%20de%20Rau%CC%81l%20Hestnes%20Ferreira.jpg" width="294" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato de Raúl Hestnes Ferreira, Ofélia Marques, 1936.<br />(Colecção da família de José Gomes Ferreira)<br /></b><a href="http://silenciosememorias.blogspot.com/2018/02/1736-raul-hestnes-ferreira-i.html" target="_blank"><b>Silêncios e Memórias</b><br /> </a></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>No 2.° andar da Calçada dos Caetanos
ficou só a Ofélia com o seu gato e a sua fiel Maria, que vinha todos os
dias algumas horas ajudá-la no serviço da casa. Para onde fora a
alegria, o entusiasmo, o bom humor que até então enchiam de sol o velho
casarão pombalino?
Não morreu ninguém, mas a casa estava de luto. <br /><br />As janelas fechadas, o
silêncio total porque os gatos não fazem barulho. A Ofélia saía todos os
dias e voltava tarde, muitas vezes depois da meia noite. Andava pálida,
sem alegria mas também sem tristeza visível: indiferente.
<br /><br />A si, Bernardo, passei anos sem o ver (...) Um dia vieram dizer-me: </i><i>— “Sabe, o Bernardo casou.”
</i><i>—“Casou?! Com quem?”
Só alguns meses mais tarde você me apresentou a Maria Elisa. Já não me
lembro bem nem quando nem onde. <br /><br /></i>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNeTxlJNk9pH6AJigyycixsI-F40rqOuW9cc_3UBaCL71Bx90T4YwLfSrgA_MsyRhuY6ifLjMbT4uvO3XpZ02jjYtnxpU2ybyn5uFGMbH1R5zjjrYId1OXd9lz8bZvEH974dVCklZQ_UOoXxfEZ0QB8Tbr4xbGzML_pk8TFH6fLx7xv5xGdX3V5PMpEQ/s480/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20CAM%20Retrato%20imaginado%20enquanto%20crianc%CC%A7a%20de%20Fernanda%20de%20Castro.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="319" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNeTxlJNk9pH6AJigyycixsI-F40rqOuW9cc_3UBaCL71Bx90T4YwLfSrgA_MsyRhuY6ifLjMbT4uvO3XpZ02jjYtnxpU2ybyn5uFGMbH1R5zjjrYId1OXd9lz8bZvEH974dVCklZQ_UOoXxfEZ0QB8Tbr4xbGzML_pk8TFH6fLx7xv5xGdX3V5PMpEQ/w266-h400/Arte%20Pintura%20Ofe%CC%81lia%20Marques%20CAM%20Retrato%20imaginado%20enquanto%20crianc%CC%A7a%20de%20Fernanda%20de%20Castro.jpg" width="266" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>Retrato imaginado enquanto criança,<br /></b><b>Fernanda de Castro.<br /><a href="https://gulbenkian.pt/cam/en/artist/oflia-marques-2/" target="_blank">Ofélia Marques (1902-1952), CAM, Gulbenkian</a></b></td></tr></tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<i>Além do gato havia uma Maria, espécie de mulher-a-dias do casal Bernardo-Ofélia e esta Maria era a mãe daquela criança triste, de grandes olhos negros que a Ofélia desenhou e pintou em alguns dos seus
melhores trabalhos (...) (3)</i><br />
<br />
<br />
(1) <a href="https://www.dn.pt/opiniao/o-soviete-dos-caetanos-13460324.html" target="_blank">Guilherme d’Oliveira Martins, O soviete dos Caetanos, DN 15 de março de 2021</a><i></i><br />(2) <a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank">Fernanda de Castro, Ao fim da memória, cit. em A. Santos Silva, Ofélia Marques (1902-1952)... </a><br />
(3) <a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank">Fernanda de Castro, Cartas para além do tempo, cit. em A. Santos Silva, Ofélia Marques (1902-1952)... </a><br /><br />Artigos relacionados:<br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/09/retratos-som-ba-e-manuel-mendes-ofelia.html" target="_blank">Retratos som Bá e Manuel Mendes, Ofélia e Bernardo Marques</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/09/retratos-com-ba-e-manuel-mendes.html" target="_blank">Retratos com Bá e Manuel Mendes</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2020/06/sarah-affonso-postais-da-costa-manuel.html" target="_blank">Sarah Affonso, postais da Costa a Manuel Mendes (1930-1931)</a><br /><a href="https://mar-da-costa.blogspot.com/2022/09/retratos-com-guida-lami-e-ba-e-manuel.html" target="_blank">Retratos com Guida Lami e Bá e Manuel Mendes, Cândida e Bento Caraça</a><br /><br />Mais informação:<br /><a href="http://ric.slhi.pt/visualizador/?id=20003.005&pag=12#" target="_blank">Manuel Mendes, revista Ler, Um álbum inédito de desenhos de Ofélia Marques</a><br /><a href="http://casacomum.org/cc/visualizador?pasta=04959.108.007#!3" target="_blank">Manuel Mendes, Ofélia Marques e os seus amigos quando jovens, revista Eva nº 1149, Natal de 1967</a><br />
<a href="https://www.academia.edu/21696775/DESENHOS_DO_SIL%C3%8ANCIO" target="_blank">Emilia
Ferreira, Desenhos do silêncio (cf. catálogo da Exposição sobre Ofélia
Marques, em 2002, na Casa da Cerca, Centro de Arte Contemporânea)</a><br /><a href="https://www.academia.edu/34487895/O_FEMININO_E_O_MODERNO_ORG_ANA_LU%C3%8DSA_VILELA_FABIO_MARIO_DA_SILVA_E_MARIA_L%C3%9ACIA_DAL_FARRA" target="_blank">Ana Luísa Vilela, Fabio Mario da Silva e Maria Lúcia Dal Farra, O feminino e o moderno, 2017</a><br /><a href="https://run.unl.pt/handle/10362/127737" target="_blank">Andreia
Filipa Santos Silva, Ofélia Marques (1902-1952): mulher artista no
modernismo português. A menina Ophelia Cruz que é hoje Ofélia Marques</a><br /><a href="https://gulbenkian.pt/cam/tout-ce-que-je-veux-artistas-portuguesas-de-1900-a-2020/biografias/" target="_blank">Ofélia Marques, biografia (Centro de Arte Moderna Gulbenkian)</a><br />
<a href="https://gulbenkian.pt/cam/artist/oflia-marques/" target="_blank">Ofélia Marques, trabalhos (Centro de Arte Moderna Gulbenkian)</a> <br />Rui Granadeirohttp://www.blogger.com/profile/11207013267980829469noreply@blogger.com0